诸天大仙帝目录

夏旦第三次睁开双眼，挠了挠头说：“我果然不是反派呢，不然哪来的运气第三次重生啊。”过惯了风风雨雨的日子，他想要平平淡淡的生活。但是，树欲静而风不止，身在界位不由己。只有位于最顶端才能享有最大的自由。这里不是西方玄幻，这里，是东方仙侠。

本文原名《凤于归》，现在改名啦，简介也修改了，希望大家喜欢！别人穿越好吃好喝，就算要战斗也是宫斗、宅门斗，至少战斗的范畴还在人间。废柴颂小鸾的穿越之路却是分外艰辛，与僵尸斗其乐无穷！与妖怪斗其乐无穷！与道士斗其乐无穷……“谁在给老娘说其乐无穷，老娘一枪崩了他！”彪悍晓鸾咬牙切齿，掏出手枪做威胁状。僵尸和怪物们叫嚣着扑向晓鸾，对不起，在这异界不会法术、不懂修仙、没有靠山，只有一把内装五颗子弹还不带除魔效果的破枪，一身美味凤凰血的晓鸾，就像自助餐厅里的一道大菜，怎能不引起万妖空巷，妖手一把刀叉，垂涎三尺地看着她！且看凤凰之灵颂小鸾如何在群妖和僵尸留着口水的追击下，逃出生天，逃出一片广阔天地，逃出一片金色未来！改完文名和简介，厚起老脸求收藏和点击！O(∩_∩)O~

“至上者”唯一无上“天王者”天之君王洪荒世界，天地正统。天心意志，我为第一。看一看这个不一样“雷公”在这无限洪荒世界如何走出不一样的未来

作为孤儿的江凌月从未感受过家庭的温暖，当她通过自己的努力考上心仪的大学并得到一份人人艳羡的医生工作，准备再找个好男人嫁了时，她竟然悲催地累死了。魂穿异世，再醒来她已成古代七岁小女娃江凌月。在这里她有家人有朋友，还有一个仙人师父，并且可以好好做自己想做的事。本以为她会一生都为事业奉献终身，但她最尊敬的师父却对她产生了不一样的情愫，就连她最好的朋友也表白爱上她。一个是前世的爱人，一个是今生的情缘，凌月该如何选择？正在为难之间，突生异变……为了救天下，她选择了牺牲自己，前世今生惟愿为爱永世追随。

被从天而降的系统砸中，而且各种技能还可以直接点满，徐牧的人生从此开挂！（本书风格悠闲为主，比较咸鱼。）

一个普通的农家子弟，并没有卓越的资质，却令人顶礼膜拜。虽然时间过去了100多年，传记、家书、日记影响一代又一代人。本书参考了众多资料，从曾国藩的家训、日记、为人处世、个人修养等多个方面来剖析他，并列出了八大黄金法则，希望能够给读者带来一些启迪和思考。

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洪荒世界经历龙凤麒麟三族之乱，巫妖量劫后，又经历三皇五帝，人族逐渐崛起，确定天地主角。然而即为天地主角，洪荒大地之上为何还有就哪妖魔鬼怪肆意奴役人族，将人族充当血食？又有哪满天神佛高高在上，视人族为棋子，盗取蚕食人族气运？天道发展畸形，需要需要重新塑造。于是魂穿西游世界傲来国，成为傲来国国王的主角，依靠系统外扫妖魔，内清吏治……。且看他是如何一步步成长为绝世人皇的故事。陈放说：“人族当自强！所有阻挡人族崛起脚步，触犯人族利益的，无论是妖魔鬼怪还是诸天神佛，亦或者是高高在上的圣人，我自以力镇之！”

莫名其妙的手上多了一枚戒指，又莫名其妙的在梦里选择了一颗名叫“湛蓝星”的星球降生后，杨瑞才发现他的人生轨迹从此改变了……【仙魔纪事】三部曲。第一部：《重生之再当明星》（人界篇）本书主要讲述杨瑞在“湛蓝星”的都市妖孽生活……【初步拟定本书为500万字，有可能还会更多。】【QQ群：30797488】

【已完结】物是人非事事休，在岁月的无情洗涤下，所有的一切都只能用面目全非来形容。我们都是命运的棋子，不甘于命运的掌控，试图挣扎。颠沛流离的道路上，我以为可以和你在一起，可是我们却在相反的道路上背道而驰。一切的一切都偏离了轨道，你也一样。我们的青春都已落幕。在这场无休止的青春赛跑中，我在这头看着你一步步走向未知的深渊，离我而去。再遇时，你不是你，我不是我。我们用一种卑微的陌生姿态爱着对方，无关亲情，无关友情，亦无爱情。

灰蒙蒙的平原上，两群不同阵营的亡灵仆从杀做一团。一道耀眼的圣光自天而降，轰在了圣阶亡灵法师查理克丝身上。“你有骨龙，还有无数亡灵仆从……为什么还能施展圣光？”陈风嘴角微扬：“不会光明系魔法的亡灵法师，不是一个合格的亡灵法师。”“你……你……”“噗……”查理克丝吐血而亡。

刚认识，三娘：“这个男人好帅！好有型！好迷人！”废太子一脸嫌弃：“滚开，女人！”相处之后，废太子：“我心悦你，从今以后，让我来保护你！”三娘：“谢谢啊，我想活得久一点，你离我远一点……”

国会政治≠清廉政治。本书在史实的基础上，以宏观叙时和微观叙事为视点，展示了自明治维新以来日本民主发展与改革的庞大画卷，让你可观、可感地领略到制度与人性的冲击力，一扫先前因不了解真相而对日本民主史产生的误读。它生动有趣地叙述了日本政府所推行的民主措施，还有民间人士维护民主制度所做的努力，可以说，这是一本不回避不夸张的全景式无缝隙透明读本。

作为当今中国大众审美文化的一种重要艺术的电视剧，因其覆盖面之广、影响力之大，在整个民族的精神文明建设中起到别的文艺样式难以替代的重要作用。本书尝试以马克思主义的美学的历史的观点，对中国电视剧半个世纪以来的发展历史及其标志性作品作出独到的分析，注重探索电视剧艺术发展与政治、经济、文化乃至其他文艺发展的关系，注重阐明电视剧艺术发展自身的独特规律，观点鲜明，材料翔实，史识兼备，是研究中国电视剧发展历史和高等学校开设相关课程的合适读本。

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