第842章 能气死人啊！

修士一途，强者为尊，成王败寇，而我，要做那世人敬仰、天下独尊的强者！

风雪吹去，尘埃尽。九天万界之主，而今何在？人道是，九重星天之上，惊雷涌动，雷击苍穹，响彻九重之天。天地色变，无数真神之陨。

灵力充斥着整个世界，同时也运作着这个异世界。上古万年的纠纷，永结下的仇怨。这又将是怎么样的一段传说？

命星世界中有兽族的仙鹤女王、狐妖小仙，还有妖精国度的河神蚌女，黑白天鹅，更有灵族的鬼马小精灵，虫族的蜂后、蝶女，还有遗失世界的机械妖姬……看天才符师华年如何聚命轮，掌命星，游命河，握金榜，将一众天才收于金榜之上，受我号令。

仙人落子，红尘为局。世事纷繁，杀机隐现。入局破局，且看少年：托身白刃里，杀人红尘中！

睡了一觉成为绝世美人，安潇潇自以为要上人生巅峰。正准备收一堆美男来个集中营，谁知道前有继母亲妹虎视眈眈，后有变态皇子穷追不舍。最忧伤的事情，莫过于狗比系统非要定下她给皇上整容这个惊天大任务。这也就算了，她还必须拿到整容之后穿的亵裤才算任务完成。为了能够回去，安潇潇化身仵作，跟着变态皇子死磕到底。可怜了爱好美男的她，面对温柔似水的将军，爽朗的邻家隔壁未来妹夫，以及阴柔的采花大盗，只能远看不能靠近，好生心酸。爬墙逃婚各种色诱，只为重回二十一世纪。“皇上，你看隔壁家的张三样貌非凡，不如臣妾给你整个这样的脸？”“滚。”“皇上，王二狗子气质极佳，正适合您这样的明君。”“滚。”臣妾真的做不到啊！陛下！

第五次反“围剿”失败后，红军被迫退出中央苏区，身为赣江河支部书记的杨石山却留了下来，组织上交给他四十担钨砂作为经费，让他带着七个革命干部的后代潜伏下来，并约定等“将来红军打回来，要完璧归赵”。但不久杨石山身份暴露。杨石山知道，舍身取义是容易的，可是如果他死了，分散托养在老乡家的七个孩子将再也回不到父母身边，也就无法完成组织交给的任务，于是他忍辱负重地活了下来，为了取得敌人的信任，还把四十担钨砂交了出去。这一情节给他落下了“叛徒”的骂名，几十年受尽压迫和屈辱。

本文题材宽泛，大到国计民生，小到市井百态，从IP精英到美国总统，跨度虽大，但都津津有味，入情入理，毫无生涩牵强之感。书中有励志的“鸡汤”，抒情的美文，诙谐的戏说，构思精妙，富于哲理，尖锐而不偏激。无论从容不迫的名言警句，信手拈来的中外典故，还是发人深思的金石之论，匪夷所思的突发奇想，都闪耀着哲理的光芒，以真知灼见使人“脑洞大开”。

“奥森传奇”是一本类似于开创性的异国武侠小说，人们都知道，要让读者接受一个新的事物，不是件很容易的事情，在这里非常感谢起点给我这个平台！可以让我在这里书写我的梦想。古曼大陆是一个公元600年前的波斯帝国地区王国，古曼是一个尚武的世界，也是一个强者为尊的世界，男女主角奥森和贝恩都是一名孤儿，奥森一心想要出去“捞世界”，外面的世界充满了诱惑，也充满了杀机。奥森从被逼跳崖而无意中学到绝世武功开始，他改变了孤儿院的现状，也改变了古曼大陆的现状。武功是没思想的，人却是活的，有思想的。一套绝世武功主要还是得看使用它的是什么人。人格的力量与精神的力量，往往都是形成巨大的差别。杀戮太多对于奥森来说还是觉得有点不太适应，所以本书主要还是突出人的心态和风神。最后奥森和贝恩还是回到了养育他们的院长身边，过上平静而舒适的生活！

随便写写，，，，亦人亦鬼，且看我笑望天下。

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——假如上天再给你一次机会，你会怎样来过？2003年，周行文因为一个极其可笑的原因回到了自己3岁的1986年。他欣然接受，重新来过，未来20年的波折坎坷从已知变成未知。这样的故事到底好不好看？人在该抓住某些东西的时候是否该及时出手？你是否后悔过自己的学识和胸襟没有现在开阔？你在努力的过程中是否屡次偷懒之后却悔恨不已？人生不能读档，望大家珍重。

八零后的沈飞扬辛苦拼搏，却在年过半百的时候惨遭车祸，再次睁开眼睛的时候，看到的不是医院的白墙，也不是到了阴曹地府，反而是穿越到了五零后小姑娘沈云芳身上。她穿越在了吃不饱穿不暖，还动乱万分的七十年代。哼哼，这些都难不倒在社会中拼搏了大半辈子的智慧女人，且看她怎么左手鸡右手鸭，身后背着胖娃娃，一路引吭高歌。

哪一个才是真的你，如果这就是你的游戏，我明长渊愿背负所有的骂名来让你游戏人间。亲情，爱情，是不理解的转身？是踏在心上的那一脚，还是抹去眼角泪水的那双手？我木寒冰都不需要。寒冰似渊，我自苍茫中来，本想阅尽世间繁华，奈何情牵意乱，盼归已是不归之路。楚辞，你可愿归？一直以来，想跟随你的脚步，奈何情深缘浅。承君真情，还君成全，就让我陆无忧还你们一世缘牵。亲情，友情，爱情。

《帕米尔情歌(卢一萍中短篇小说选)》由卢一萍所著，《帕米尔情歌(卢一萍中短篇小说选)》的作者卢一萍的作品中混合着这个时代最为斑驳和绚烂的色彩。童年记忆、边疆气息、军旅生涯；诗歌、散文、小说，分别来自于三个不同方向和不同文体的文学实践，正在将他带向一个不可知的未来。温婉的叙事和尖利的疼痛，不仅仅来自于身体的暖味，更来自干一个人内心的原野。卢一萍醉心于叙事形式的实验，也涉笔荒诞、孤独、暴力、性与死亡，但其基本精神取向不是存在主义的，而是以荒诞的叙事形式来实现对生命存在的诗性意义的理想追求。