来源：《西湖》2018年第02期
栏目：联合课堂
时间：2016年9月23日下午3:00-6:00
地点：中国人民大学人文楼七层会议室
参与人：飞氘、夏笳、肖海生、王德领、徐刚、李壮、赵天成、沈建阳、谢尚发、李屹、樊迎春、邵部、陈若谷、李勇、李剑章、章洁、刘启民、张中江、陈莹、周晓
杨庆祥：我们现在是在中国人民大学人文楼七层会议室。本次活动是联合文学课堂的专题研讨，讨论内容是科幻文学。为什么要做这样一个专题研讨，出于以下几点原因，一是，最近几年科幻文学不仅得到了国内的关注，也在国际上为整个中国的当代文学赢得了特别重要的声誉，刘慈欣和郝景芳先后获雨果奖。更重要的是，中国当代写作中，科幻文学提供了特别重要的创作队伍和特别重要的作品。而且，我觉得它有可能会改写当代文学的面貌。
去年我在北大跟刘慈欣做对谈，我说中国所有的所谓严肃小说作家都应该去看一下刘慈欣的《三体》，这样能够看到当下文学的一些问题，以及未来可能产生的一些新的面向。所以后来我就和《今天》杂志的北岛老师，包括海生兄和飞氘商量，要在《今天》上做一个科幻专题。当时我托飞氘组稿，组了四位科幻作家的小说稿，在《今天》上发了。比较遗憾的是，那次组的稿子不是特别多。但那期专题出了之后，大家的反应特别好，我记得《今天》的几位老编辑还私信我说，做得太好了，就是希望能够做得更完备一些，更深入一些。所以后来我就与北岛老师商量，让《今天》杂志和联合文学课堂一起来做这样一次讨论。科幻文学作家其实有很多，但是考虑到大家的阅读量和对科幻文学的熟悉程度，今天请来的是两位作家，一位就是远程视频连线的夏笳，一位就是坐在我旁边的飞氘，以他们俩为中心，来讨论科幻文学的面貌、可能性，及关于它的各种问题。
这次来参加我们活动的人非常多，下面我来做个简单的介绍。首先是两位作家，一位是夏笳，刚刚我看了PPT上的简介，她是物理系毕业的。飞氘是环境系毕业的，两位都有理工科的背景，这和我们中文系出来写小说是不一样的。第二位是飞氘，飞氘跟我们人大渊源极深。两位都有很多作品，我就不一一介绍了。其他的嘉宾分别是，北京联合大学王德领教授，《今天》杂志社编辑部主任肖海生，北京大学博士生陈若谷，中国人民大学博士生邵部，中国人民大学博士生赵天成，郑州大学李勇老师，中国人民大学博士生谢尚发，中国作协创研部李壮，北京大学博士生沈建阳，中国人民大学硕士生章洁，中国人民大学硕士生刘启民，北京大学博士生樊迎春，中国人民大学博士生李屹，中国人民大学硕士生李剑章，还有一位马上就到，是中国社科院的徐刚老师。下面就有请两位作家先做一个关于创作的陈述，夏笳先来吧。
夏笳：今天用这么“科幻”的方式，在线参与到这次讨论中来，我不知道看直播的人再看到我，经过了几重媒介的转换。今天主要是听在座各位对我和飞氘作品的评价，以及对当代科幻创作的一些看法与批评，所以我简单地介绍一下我创作的历程。
我第一次正式发表科幻小说是在2004年，在读大学的时候。当时我想与其他写科幻的人有所交流，于是开始在论坛里写作，还没有抱着要去投稿的心态。那篇作品在我看来其实也不太像科幻，因为里面有妖精这种比较幻想的元素，但是在论坛发表后被一位编辑看中，从那篇小说开始，走上了科幻小说创作的“不归路”。之后创作一直以中短篇为主，较长的是2006年左右创作的以“九州”为背景的比较奇幻的作品。
我将自己的创作分为三个阶段，第一个阶段是2004年开始发表作品的大学本科时期，那时刚刚步入这个写作圈，更多的是兴趣来驱动我创作。这个阶段，科幻“长什么样子”对我来说不是很重要，有的时候我甚至想在其中加入一些奇幻的、非科学元素，想要挑战之前人们对科幻文学的规定。所以这个阶段的写作没有太多章法。
第二个阶段从我读硕士开始，那时的想法是想从事科幻电影的创作，所以这个阶段比较注重剧本的写作，更多去思考故事的结构，想把故事写得更商业化一些。我想这与当时“奇幻”的繁荣很有关系，因为那个时候“奇幻”很受欢迎，而“科幻”有一种找不到生路的感觉。所以我在与“奇幻”作者打交道的同时，也会看他们如何把故事写得更容易卖出去。在这个阶段比较有代表性的作品可能是《百鬼夜行街》，这个作品虽然篇幅很短，但我花了很大力气去建立故事的结构，故事的四个小章节，像电影剧本一样按照起承转合的方式来设计。这个小说既有鬼神又有科幻，故事比较紧凑，阅读起来不会让人难以接受。这也是我第一个被翻译成英文的作品。
第三个阶段就是我读博之后，由于时间的关系，这个阶段的创作大体处于停滞状态。我跟着戴锦华老师进入比较文学和文化研究领域，接触到人文学科的很多问题，这些问题在我之前作为理科生、作为“门外汉”的艺术爱好者的时候，其实不太会真正触及到核心，而只是作为一种点缀。是在进入博士之后，我开始意识到在人文学科领域内探讨的问题，比如关于集体性想象、关于文化主体、关于再现的问题，它们其实非常切近我们今天生活的这个时代。
