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第20章 朗诵会五—术

老师的指导:

朗诵表演就是带着感情好好说话。说话时有两种情况,你就是(作者),或者你就在现场。

这首诗呢,你要有伟人的那种气魄,想着你就是伟人,你在那个情境下。你要对那个作品知道它的历情境啊,在那个情境下,你的那个情绪那样的爆发出来,表演,表演演的成分是很多的,在演的过程中,你感受那个主人公的情绪就好了。

我听了你上边儿的那个呢,感觉到那个不是朗诵,是朗读。这个是有一点区别的,只要是诵,就是里面的情绪会更多,更饱满,你把它文字都活化了,每一个文字,是带着它的感情色彩的。

当读到万山红遍的时候,就像你的眼里能看到当时的那个情景一样,全国解放了,是一个什么样的状态,你有那种特别激动的自豪的情绪在里头。(过度解读了)

要把动词读出动态,形容词读出形象。

用气息调整力量。(这个挺重要)

文字画面感。

万山,万,代表多,有夸张的意思。

这就需要讲故事的带入感,你讲给大家听。

在量词上注意夸张。

上下文要有推波助澜的效果。

也像讲故事,铺垫,高潮,寓意,这样的思路去解读。(术和道)

(我想把它弄成一个整体,但是我就会觉得我的气息不够。就是本来情绪上来了,气息会断掉。)

无论什么作品,刚开始一般都是会有一个铺垫,中间会有一个高潮,到最后呢,肯定代表的一个意思,或者是一个结果,或者是一种愿望,你的情绪里就要有这样的一个思路去把控。你在哪些文字上是什么样的体会,完了在那个文字里面儿呢,表现出来。(我好像就理解了独立寒秋一句,那种孤独和寂寥)

你不用担心气息,日常我们说话的习惯是什么样的,你就用你的习惯去说就好了,当你觉得气息不够的时候,你可以把它速度调一下气息就够了。(慢下来?有道理)

还有就是换气的时候不是大口大口的换气,那样,话筒会有杂音,通常换气都是换半口气偷气,再换的时候别人也看不出来你换气。

再一个就是你越考虑到气息不够,会影响你的表演,越会在这儿就卡壳儿。其实很多人日常说话,你看谁还在意谁怎么换气呢,每个人都换气,很自然的。一到朗诵这儿的时候,大家都会觉得这是一个功夫呀,其实这不是主要的功夫,你对作品的理解就是你的功夫。(精辟)

表演这种历史的名人,其实是难度非常大的,因为每一个人心中呢,有一个这样的标准,他就觉得你不符合他那个标准。但实际上呢,每个人解读有自己的理解,像你这样的细腻的去分析历史的人不多,所以你去表达就好了,只要你理解透了,你就能表达出来,最主要的是你站在台上的时候,把台下的人都当傻瓜,就当你一个人在那儿就可以了,还有就是在表现的时候,你是要把这个作品说给。很多人呢,还是说给一个人呢,那个神态和语言是有区别的。(还有更狠的ase说把下面当成一坨坨屎)

在很多人心中,要把他树立成一个伟人,好有豪情的一个人,经历这样的分析,我才在想啊,当时那个年代发生了什么事,他当时是什么情绪,他的身体状况,精神状况以及他的那个当时的影响力,在你说之前我是没有考虑过的。

你声音好,形象好,加上你的理解,肯定错不了。注意使用话筒,要保证声音效果。

在台上,动作不宜多,少走动。如果手不拿稿子,手势可以有个别延伸动作。(这些都是明天要练习的内容排练的时候,又想起请假的难题)

场和情绪很重要。心里要有情境,创造意向,借用生活经历或者读过的人物。

这么多感觉在,你朗诵的情绪肯定丰富。

朗诵是自己阅历的呈现。

不错,再豪放些。把声音打出去,不是说出去。让声音集中起来。有力,就能集中。

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