第1586章 古家

传闻中大荒时代战争巨人一族消失历史长河，誉为天才却修炼不出灵力，青道院十八学堂一一排斥，钟情红颜，遭遇杀害，被推下巨人谷侥幸存活下来，以为天生废材，残魂的太上战皇告知斗神战体，参悟巨人一族渊腾，领悟霸气之外是八荒，绝夕还是……，征服太古战刀荒古，齐聚十二星宿，终究成为斗神，还是斗魔？

修灵师、异灵师、灵兽师、哪个最强？在这片宇宙当中，太多的秘密等待着少年的挖掘，他要成为最强，竟然要斩七情六欲，成仙，又成了一条不归路。

【诙谐幽默，暧昧爽文】人不风流枉少年。本文讲述一个小无赖成长为一代圣君的风流史和独霸史。且看他如何修炼绝世功法，击杀举世强者，手握乾坤，拥绝世美女逍遥万世。【跪求收藏、推荐】

魔神指，世间至强秘宝，可将天下武道仙法纳为己用。少年敖空偶然间获得魔神指，从此一飞冲天！笑我天生废柴？神指一吸夺你一世修为！欺我势单力孤？单刀赴会灭你万世基业！脚踏大地、肩扛苍穹、拳碎星河，废柴少年却要登那仙道极巅……

无魔世界发展科技之树。高魔世界发展修炼体系。千年科技发展毁天灭地。万年修炼发展为何人类依旧脆弱？超能力，神赐力，祭祀力到底起源何处。无能力者又该如何生存？且看被迫穿越的芃蔡被迫寻找答案。

身为国际雇佣兵的风落，在一次任务中，穿越到了一个科技发达的世界。在新世界中生活了几年后，一款名为《战纪》的科幻网游风靡了整个星际联邦。沙漠之鹰、巴雷特、AK47、阿帕奇、RPG……一件件熟悉的装备，唤起了他曾经记忆！终结者、虫族、生化危机、原力……一次系统更新后出现的任务，更让他心中疑惑与惊讶并生！于是，风落进入《战纪》，成为了一名狙击枪手。

删不了，还是写吧……正经文案：湘染是一个大家闺秀，在十二岁全家随父亲去天城时，因春困意外魂穿至二十一世纪，在那里生活了三十年，却一朝回到自己原本的世界，在另一个世界接受了三十年熏陶的她，又会在自己原本的世界里走出怎样的人生呢？本人笔力有限，所以可能写短篇，也可能很无聊，随便写吧，反正没人看。

“特殊新闻报到，世界顶级战队的队长葬身火海，而世界人民表示很开心。现队员正在准备葬礼……”静憩小园……“老大，你不打算出去吗？就让他们一直误会？”某大佬：“出去干嘛，我累了，况且，你们不是说我是个女生，不要太跳跃吗。”队员们：“……老大说什么都对。”某大佬：“我们今天去炮轰E国，听说他们看我不爽。”队员们：“哇哦，又有的玩了。”(本书内容纯属虚构，切勿带入现实生活。不喜勿喷，出门右拐）有问题可以问我， QQ：2491134727

她带着复仇的目的回来，誓要结束这噩梦！应聘成为他的秘书，既是工作，也是博弈，而他怀着报仇的目的将她留在身边，誓要百般折磨她！只是从什么时候开始，这种相处模式变了味道？某人的手往哪里放？“陆总，我只是你的秘书，不提供更深入的服务。”她冷冷的提醒。“是么？关于你的工作范畴，我觉得晚上我们要好好谈一谈。”--情节虚构，请勿模仿

（群号9439463）……这是宫斗？错！……是修真？不对！……是复仇？OUT了！当不止一个大馅饼砸下来的时候，报仇神马的还不是分分钟的事……可报仇之后呢？那个长着九条尾巴的，你捶腿的力气大点，还有，把你的兰花指收回去！那个浑身冒火的，是让你烤肉，不是让你烧炭啊！还有你……既然没什么用，就来暖床暖被做抱枕吧，否则，会让你留在眼前惹人厌？至于剩下的灵兽、帅锅、妖孽们……不要急、不要慌，一个一个慢慢来，本姑娘定会好好“调教”你们的……嗯？恰有对联曰，不斗妃子斗妖孽，不用修仙法术高……横批云，贵宫好乱……

人常言：修真有五道，养生第一招，化神不可少，练气最重要，仙人已逍遥，大罗通天道。众生苦中绕，何日颂天谣？多年以后，陆佑站在帝阙之巅，俯瞰世间百态，常常还能想起这首童谣。他在想，这世间最逍遥，最快活的事，许不是长生，而是有她，有家的日子。

穿越到修真世界的叶立，继任了寒酸落魄三流小门派青云门，成为了新任掌门，因此成功触发了穿越所带来了的“超级掌门游戏系统”。绑定了系统的叶立，开始了彪悍无敌的超级掌门之路，立志将青云门建设成修真世界史上前所未有的巨无霸门派！

《寺内贯太郎一家》是日本上世纪七十年代红极一时的电视连续剧，剧作家向田邦子以父亲为原型，生动描绘了日本下町一个三代同堂家庭的日常生活，并将生老病死、爱与孤独等等话题贯穿其中。小说《寺内贯太郎一家》即根剧本改编而来，在絮絮叨叨的生活推进中让读者亲历着家庭的煦暖温情与人生的几多无奈，生活的悲喜愁苦跃然纸上，更让读者在感同身受的同时悄然领悟到逗趣言语下的生活智慧与哲理。

穿越到平行世界，还有着一只可爱的萝莉，但是...自己的身份，哥哥也好，父亲也罢，系统是什么鬼？而且，为什么自己的形象，也是一只萝莉呢？

本书收入论文17篇，对戏曲与戏曲文学的性质和特征、戏曲塑造形象的方法、戏曲结构的美学特征、戏曲的抒情性、戏曲语言的特点等，进行了较系统的阐述。其中，《戏曲结构的美学特征》发表于1980年，首次提出戏曲的“点线结合的结构形式”。认为中国戏曲与中国的绘画、建筑一样，运用的都是同西方的焦点透视法完全不同的散点透视法，在情节布局上，“以一条主线作为整个剧情的中轴线，并且围绕这条中轴线安排容量不同的场子”，“形成纵向发展的点线分明的组合形式”。这与欧洲写实话剧的团块组合结构形式是大异其趣的。此文相继被收入《戏剧美学论文集》、《戏曲美学论文集》。