第54章 凯旋而归只为她

穿越成农家女，家徒四壁，吃了上顿没下顿。弟妹幼小，娘亲病弱，顾九九表示扶额！不过，好在姐姐会医术会赚钱。卖药，经商，种田，日子过的一日比一日好。

宋轻云到了古代，十个月后当娘？为了生存、养娃，拼命赚钱，不知不觉竟成了远近闻名的地主婆！这感觉爽！本想安安静静的渡过余生，不想被某王爷死缠烂打......做王妃还是当地主婆，鱼和熊掌也能兼得？

［神探大小姐vs腹黑世子爷，宠文，悬疑，1v1］某日，沐依然心血来潮问某人：“都说情人眼里出西施，那在你眼里我其实是不是没有你说的那么糟糕？”某人：“嗯，如果没有那么贪吃，孩子气，矮，时不时的智商不在线的话。”沐依然“......”我忍，眨巴着眼睛看着，“那你猜我眼里出什么啊？”某人认真的盯着沐依然的眼睛看了会儿：“眼屎。”某女累觉不爱......

一场车祸，她以为她就这样香消玉损？一次穿越，她不止成了有夫之妇，竟然还有了一个儿子？更让人气愤的是！丈夫竟然天天带着小三在她身边转悠？小三还骑到她头上？士可杀不可辱！她决定要变得强大起来保护自己还有孩子！然而，她发现真正的穆柒的死因没那么简单！她发誓一定要手撕小三和渣男为她报仇！就在她渐渐强大起来时，她好像早已爱上了渣男……而渣男也并非看上去那么渣？在这个迷雾重重的皇室里生存，她终于明白，看到的听到的不一定是真的……

嫡母疼爱，哥哥关照做庶女一样可以混的风生水起穿越成迎春，在大宅门里闯出自己的一片天地。

她是凤都人人唾弃的丑女，因一场阴差阳错被人破身，从此成为众矢之的。他曾是江湖上惊才绝艳的暗探楼主，自小被丢在玄月宫中习谋略之术，掌制衡与密谋，翻天下云雨，搅朝堂乾坤。在他的世界中非死即彼，一切皆在棋盘上谋划最精密的布局。然而他可曾想过自己也会成为棋子的一天，命运被人操控在掌心，若想摆脱这一切他放弃所有过往，当那些自负、骄傲最终被人践踏在脚下时，他才恍然明白这世间根本没有他想要的淡然宁静。既然无可跳脱这凡世俗尘，那他便为自己亲手织一张情网，殊不知网住的是谁的心谁的劫。而他与她之间又有着怎样的关系？当谜题终被揭开，却是所爱之人赐予的十丈软红。从始至终她不过是他手中的一枚棋子。她在烈火纷飞中终于明白了一个道理：低贱入尘埃中的情爱终是无法长久的。她此生谋算过天下人，却谋算不出自己的心，才终将落得个灰飞烟灭的下场。他是西凤乃至天下最年轻的辅相，拥一副美人骨，于谁都和颜悦色。然而在这样一副好皮囊下隐藏更深的是他的心，深不见底的岂止是他对待她的态度，更是他藏在暗处的阴谋。他是权利漩涡中沉浮更迭的主宰，任江山几多朝替，唯他屹立云巅。他想要的，亏欠了他的，步步算计，乾坤尽掌。唯独他所不在意的她成为了此生抹不去的朱砂痣。然而当爱变成了奢侈，他是否又愿意为了她放弃一切，只为了她能安然的活着？如果不是他推她入局，他们此生是否真要错过？可是他的吻，终吻不到他最爱的人！

不远的未来，科技已十分发达，尤其是VR技术，其在游戏领域运用越来越普遍。易荏，一名即将毕业的大学生，因其超高的游戏天赋，从游戏领域进阶到职业体育届。从此赛场风起云涌，江湖困难重重，仍凭毅力克之。

她是天界帝君，嚣张跋扈，臭名远昭。他是妖王之子，把玩妖界，骚气腹黑。“几界都让你给玩透了，如今也该轮到我了。”他肆意宠爱，心里眼里都是她。她不以为然，“想玩我也不拦你，抓我作甚？”他邪魅一笑，“你要邀我玩你了，我就恭敬不如从命了。”

权谋加沙场偏正剧 大女主大女主大女主你所做的选择可能只是在当下场合做的最不能拒绝的决定。女主梁长安从内宅冷脸小娘子到战场铁面大将军。梁长安：我接了。将士们的天，我撑着。顾寻：长大了，会翻墙了。冷脸女主和不食人间烟火男主强强联手的故事。

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母亲是当朝长公主，父亲是镇国大将军，舅舅是当朝皇帝，穿越过来的慕嫣然简直要仰天大笑三声！这家世背景，想要日子过得不肆意都难！可她为何莫名其妙就变成了内定的太子妃？看着皇子们一个个眼冒精光讨好的样子，她不由在心里给穿越大神竖起了中指！历史上当太子的就没几个好下场！她才不要做这倒霉的太子妃！等等，那个七皇子是怎么回事？想为了皇位巴结她，又瞧不上她？小样，她可是京城第一美女！竟然还嫌弃？哼，七皇子，你成功引起了本姑娘的注意，等着接招吧！

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结局HE。一对一。【师徒】云在在：师父，唱戏的婆婆说，姑娘的身子不能随便给人看，除非那人是姑娘的相公，师父，原来你是我相公。舒卿歌：云在在，那婆子忘了告诉你，五岁的奶娃不叫姑娘。云在在：那是叫啥？舒卿歌：小屁孩子。

顾湘知道，想要和梦中情人一路披荆斩棘、踢飞小三门、得到良人心、共度良宵夜，必须要有计划有目的进行勾搭。例如，与自己未来的婆婆达成一定的共识。当然，最为重要的就是不要脸的贴上去了！

本书系作者的戏曲评论集。“泛论”包括《“双百”，永久的总方针》、《改革开放三十年艺术工作感受》、《再修一道文化艺术的长城——20世纪艺术现象回述》、《外来艺术的民族化和传统艺术的现代化》等。“保护论”部分，作者认为戏曲艺术是一门动态艺术，应该动态保护，并且论述了昆剧、京剧、地方新兴剧种的保护问题。“创作论”是在学习张庚、郭汉城先生关于戏曲现代化论述的基础上，分别论述了传统戏的改编、古代戏和现代戏的创作。“编剧论”“导演论”“演员论”的几组文章，也都是在学习张庚的相关论述之后，对十几位有成就、有个性的剧作家、导演、表演艺术家所做的具体论述。