叛逆型性格是逆来顺受的反面，这种人思想激进、勇于向他们所处的环境发出挑战，因此在世人眼中他们往往是另类。他们对人生进行直接的反抗，不迁回不婉转，是勇敢的奋斗者。他们勇于打破常规，易辟蹊径，不受制于世俗的陈规陋习，经常反其道而行之。叛逆型性格的人敢于诘问社会的病态，对环境有一种强烈的疏离感，因而个性色彩极浓厚。
然而叛逆会导致偏激和失去理智，做事易于冲动、暴躁。当自己的愿望和目标与现实状况存在一定距离时，就容易对现有的社会文化标准和价值观念产生厌恶、否定的情绪，因而厌已厌世，有时甘于堕落。另外他们的行为往往不被世俗理解，人际关系网也不会太大，所以在内心他们常常是很孤独的。
1.疯狂大胆的歌坛女王
麦当娜的出名无疑是因性格而成功，她的叛逆和大胆惊骇世俗，在演艺圈激起一层接一层的巨浪，也使她成为全球范围内的偶像。
麦当娜生于一个天主教大家庭，父亲是位工程师。她从小的生活安稳而幸福。在她6岁那年，母亲突然去世。她的幸福也随之破灭了，后来父亲娶了一位管家作续弦。这使麦当娜极为伤心，一是父亲渐渐对她不好。二是她在家中是一个可有可无的人物。而且后母又过于严厉，麦当娜对她极其讨厌。也许是这些原因，使得麦当娜变得具有反抗性。她后来回忆道：“我们家是个非常老式的家庭。我很小的时候，祖母曾恳求我不要和男人出去，要爱基督，做个好姑娘。所以我心目中的女子有两种形象：要么是处女，要么是妓女。”这就是麦当娜对个性的自我剖白。
读高中时，麦当娜是学校的拉拉队队长，常开着她那辆红车到处乱转。她心直口快，心里想什么就说什么，不管后果如何。
她也经常参加天主教女子学校排演的各种节目，底特律“摩城之声”亦是麦当娜的兴趣之一。由于她本性中的不安分和反抗情绪，她便与邻里的黑人姑娘打成一片。那些姑娘们常在街上按着黑人灵歌节奏跳舞。灵歌曲调对她后来在音乐上的发展有很大的影响。
1978年，麦当娜只揣了35美元，心中满怀着美好的期望来到纽约发展，试图在舞蹈界名利双收。她同时在两个舞蹈班内学习，课余时又去一个酒吧干活，挣来的工资勉强支付生活必需开支。她在纽约最差的区域租了套廉价公寓。那里到处是蟑螂，过道里横七竖八地躺着醉鬼，空气中始终弥漫着啤酒的气味。她常常上课迟到，衣着与众不同。一身“朋克”式打扮常使同班女生不敢正眼相视。麦当娜喜欢制造让人吃惊的效果，这一习性至今依然可见。她时常把她性感的身体部位展现给别人看。
在舞蹈上无所成就后，麦当娜认为自己的性格适合于在娱乐圈上发展。于是，她把注意力转移到音乐上。“我开始学弹吉他，写歌，开始时觉得挺可怕的，不知道我在干什么。但一旦我开始学弹吉他，歌就从我心中流出。哇！就像是发现某种魔力。然后，我对不跳舞也不感到不好受了。”
把麦当娜真正带入音乐殿堂的是歌手兼作曲家唐·吉尔罗。起先，麦当娜和唐的关系历时很短。麦当娜正十分关心自己的前途，她想找一种能把音乐创作和舞蹈结合起来的途径。她仍然潜心于舞蹈，接连不断地去参加面试。终于有一次，她拿到了一个跳主角的机会——帕特里克·赫南德兹摇滚演唱会。由此，麦当娜突然被推举到娱乐界的顶峰，但不是在美国。
赫南德兹是位迪斯科歌星。当时正以一首《Born To Be Alive》走红世界。他的两位来自巴黎的主要制作人来美国帮他组织一台赴欧旅行演出的节目。他们一致认为麦当娜具有明星的气质，打算让她一夜成名。就像麦当娜小时候爱看的好莱坞老电影一样，她一时受宠若惊，立即飞往巴黎，在那里开始接受声乐训练。此刻的麦当娜犹如登上了九重天，这一切使她兴奋异常。无疑麦当娜的性格适合这种职业，这种生活方式。
然而，事情变得不尽人意了。她被制作人带来带去，向人展示他们从纽约贫民窟挖出来的小东西。麦当娜只得装成是那么回事。她到处惹事生非，也借此排遣她内心中真正感到的孤独和思乡之情。她会常常跑进一家高级餐馆，一不要主菜，二不要开胃菜，就要三盘甜食。
她总是毫无定式，出人意料，按自己的想法做事。
一到纽约她便径直去了“教堂”。唐继续给她上音乐课，这一次是教她击鼓。麦当娜的决心也非常大。吉尔莫兄弟和麦当娜的一位跳舞朋友安吉·斯密特组织了一个乐队，定期在“教堂”里排练。他们白天去打工，留下麦当娜一人在家摆弄所有的乐器。她学会了拉手风琴、弹吉他和击鼓。麦当娜要成为乐手的雄心大志使其他伙伴跟他一起“受罪”。他们常常通宵排练，结束时正好吃早点。因此，他们取了一个名字“早餐俱乐部”。这段时间是麦当娜最开心的日子，也感到真正被爱的滋味。这种无拘无束、自由自在的环境给了麦当娜极大的空间。
狂放不羁、野性十足的麦当娜在纽约时代广场举办了摇滚演唱会，一万名歌迷聚集，想一睹麦当娜的风采。同一年，在巴黎南端一个公园里，13万歌迷与麦当娜共同欢歌，歌声使得整个城市不能入睡，这一次演出创造了法国摇滚乐史上观众最多的记录。
功成名就的麦当娜这时又瞄准了新方向。音乐录像带毕竟规模较小。麦当娜想当电影明星。吃一堑，长一智的她明白光靠决心是不管用的。要想事业进入巅峰，就得有高手相助。
“我想，谁是音乐界最成功的人，谁是他的经纪人？我就要他。”麦当娜相中了迈克尔·杰克逊的经纪人佛莱迪·德·曼。麦当娜一直追踪他到洛杉矶，闯进他的办公室，告诉他自己的打算。佛莱迪被麦当娜的大胆所折服，答应做她的经纪人。迈克尔·杰克逊是当今世界当之无愧的摇滚巨星，她选中这位世界巨星的经纪人做自己的经纪人，可见其眼光的独到和洞察力的深邃。麦当娜的一举一动无不在展现着自己的个性，为了面见佛莱迪，她不用任何人的引见，而直接闯进了佛莱迪的办公室也只有麦当娜这种性格的人才做得出来。
正当她的生涯向前迈出一大步时，她又幸运地赢得了迪斯科混音之王贝尼特兹，后者曾同比利·乔·迈克尔·杰克逊等巨星合作过。
成功并没有改变麦当娜豪放狂野的性格，但无疑改变了她的生活。首先是服装上的变化，接着是人们对她的态度。由于她树立的性感形象，使得一些精神有些不太正常的人常常在她四周出现。她在街上走时，不认识的男人会突然跑上前来吻她摸她。麦当娜只好雇保镖护驾，她因此而获一点安全感。
玛丽莲·梦露是性感明星，麦当娜是摇滚巨星，两个人的共同个性是野性、激情、疯狂，麦当娜在性生活上也和别人不一样，显示出狂野和开放，不然她就不是麦当娜。
博比·马丁内斯与麦当娜相识时年仅十六岁。有一天他到朋友基思·哈里家里去玩，与麦当娜邂逅相遇。麦当娜一见到马丁内斯就深深喜欢上了他，认为他长得又青春又性感，尤其欣赏他有一股与自己一样的野味。而马丁内斯也迷上了麦当娜。两人一见面就开始相互搂着跳舞，跳了一曲又一曲，整个晚上始终不愿意分开。
很快，麦当娜与马丁内斯同居了，他们一共相好了四年，在这四年中，麦当娜和马丁内斯一直很火热，从来没与他冷淡疏远过。
与麦当娜有过性接触的男人何止马丁内斯一人，可以说随便就能点出几十例，正如麦当娜自己所言，有人说我是荡妇，我希望更多。这说明了麦当娜在艺术上疯狂追求，狂放激进，对性生活也是一种我行我素，无视外物的态度。
她的歌曲名字——《拜金女孩》、《爸爸别说教》、《像个贞女》等无一不充满对传统的反叛，出演的电影《寻找苏珊》，被称为“妓女艾丽丝漫游奇境”，出版的图书《性》，充斥了双性、兽性、手淫、多种族的性和配合技巧图片。麦当娜的反叛没有极限，她蔑视一切传统价值观念和习俗，她以无拘无束的形态展示在世人面前，就这样她被1999年《福布斯》列为“美国最精明的商界女杰”、“美国演艺界最富有的女性”，爱她的人爱到极致，恨她的人恨之入骨，但谁也不否认，20世纪最耀眼的明星非她莫属。所以她既是圣人、救世主，又是罪人、妖女；既是贞女，又是妓女，离经叛道得竟让人无法评价。
麦当娜毕竟意志超人，面对外界扑来的各种压力和攻击，她显示出一个女强人的惊人耐力和超常的韧性。她虽然被压得喘不过气来，但她并没有就此躺下；相反，她在等待时机进行反扑，这就是麦当娜的野性。
不久，麦当娜找到了摆脱困境的机会。
1985年7月赞助艾滋病而举行的义演上，主持人贝特·米德勒在介绍麦当娜时竟然讥讽地说：“她是一个以脱为荣，靠脱起家的歌星。”
人们听到这蛊惑人心的语言都情绪激动起来，想看看麦当娜到底是怎样表演的，然而当麦当娜的演唱达到高潮时，仍然没有一点要“脱”的意思。
这时台下观众起哄了。
“脱！”
“脱！”
台下响起了一片“脱”的声音。
但是，让他们感到意外的是，麦当娜始终没有按他们的意思去做，相反，麦当娜说：
“今天我就不脱了，我要让你们知道，我不脱你们也会喜欢我的，你们可以拿它来反驳我的对手。”
只有不拘于常规才能有所突破，在明星云集、卧虎藏龙的演艺圈，要想与众不同，得到歌迷、影迷的认可光凭实力是不够的，性格才是最有魅力的东西，正是麦当娜的叛逆才使她的事业长盛不衰。
最近几年，麦当娜居然对先前的自己再次来了个全部否定：一改过去形象，突然过起了相夫教子的生活，而且歌风也一改过去的路子，回到传统上去。行为举止甚至比淑女还要淑女，道德感和责任感加强，完完全全回到传统的轨道上去，使全世界的歌迷再一次领教了她的反叛，她也一次又一次成为传媒的焦点。
2.普希金：行情古怪为名誉而奋斗止死
十九世纪伟大的浪漫主义诗人普希金，他是浪漫主义文学的开创者，又是现实主义文学的奠基人，普希金以明显的反叛和诗化的性格而独具魅力。
1799年6月6日，普希金出生在莫斯科的一个贵族家庭。从小他就显示了与众不同的反叛性格。13岁时，普希金进入以培养俄国皇室奴仆为目标的“皇村学校”。这所学校从课程设置，到日常管理，都严格贯彻着沙俄统治者的各项旨意，控制着学生们的思想和行动，普希金与此格格不入，与同学们和以学监、副校长为代表的封建势力进行了斗争。1813年，年仅14岁的普希金完成讽刺长诗《修士》。作者对虚伪的修士进行了嘲讽。
在中学，他受到了西欧启蒙主义思想的影响，向往资产阶级的民主自由。他在外交部供职期间与当时的革命团体过往甚密，并参加了进步组织“绿灯社”。他在当时民主革命思想的影响下写了一些揭露专制暴政、向往自由的政治抒情诗，如《自由颂》、《童话》、《致察达耶夫》、《乡村》等。
由于普希金的诗鞭挞沙俄政府的黑暗统治，在民众中广为流传，统治者对他恨之入骨，当时的沙皇亚历山大大声叫嚣，要把普希金流放到西伯利亚，免得国内的青年人到处都在背诵他的诗句。后来，他把普希金流放到了南俄。
把普希金流放到南方，主要是通过这种手段让诗人放弃进步思想，甘心成为沙皇奴仆的目的。但事与愿违，俄罗斯的南方是被流放者心目中的聚居地，在这里，普希金因有机会接触更多的革命者，原来那种反叛性格更加坚定。
流放期间，普希金获准到高加索和克里米亚地区进行旅行。返回后，创作了长诗《茨冈》。长诗的主人公阿乐哥是一个逃亡者，诗人通过阿乐哥对上流社会和城市生活的谴责来批判那种腐化的寄生生活。阿乐哥在茨冈人中过了两年，但他并没有成为一个真正的茨冈人，当他的妻子爱上别人后，他就残暴地杀死了他们两个人。诗人在这里谴责了阿乐哥在“文明”社会里培养起来的那种利己主义。
普希金与革命者的接触，继续从事他的政治抒情诗的创作，愤怒的沙皇采取了更加卑劣的手段，将普希金押解回他的故乡，让诗人的父亲对这个“不孝”的儿子严加管教，他的父亲劝阻儿子，不要过问政治，不要再写反叛的政治诗，但普希金的信念没有动摇，最后众叛亲离，家人离他而去。
不久，俄国发生了“十二月革命”，沙俄统治者对这次革命给予了血腥镇压，普希金在皇村学校的几位好友不幸被杀。普希金本人也预感到，他又遇到麻烦了。
新上任的沙皇尼古拉一世召见了诗人。沙皇问普希金：“如果十二月党人起义时，你在彼得堡会怎么办？”普希金毫不犹豫地说：“我将在参政院的广场上，在起义者的队伍中。”
他的诗作受到了严格的监控，沙皇对他的历史剧《波里斯·戈多诺夫》不满意，但普希金仍然坚持自己的观点，明确表示不能修改，沙皇下令不许上演这出历史剧。政府对普希金严加看管，未经允放，不得离开莫斯科，更不能前往彼得堡，沙皇政府的这些做法只能坚定普希金的信念，使他对政府的反叛性格更加突出。
普希金藐视沙皇政府，他那独立不羁、桀骜不训的反叛性格为沙皇政府所不容。沙皇政府一直视普希金为眼中钉，只是由于这位诗人在民众中的名望，才没有对他下毒手。尽管普希金不畏沙皇淫威，但他毕竟势单力薄。沙皇开始在暗地里酝酿着更大的阴谋。
1831年，普希金与比他年轻十几岁的美貌姑娘冈察洛娃结婚，他们搬到了彼得堡，普希金在外交部任职。于此同时，沙皇指使一个名叫丹特士的军官去破坏普希金的婚姻，一些人则利用这一件事，对普希金恶语中伤。
普希金不仅具有叛逆的性格，还具有诗化的性格，他的一生一直为自己的名誉而奋斗，宁愿失去一切，也不愿失去自己的荣誉，在忍无可忍的情况下，普希金提出了决斗的挑战，普希金的朋友不同意，他的妻子曾经跪着劝阻过普希金，丹特士也声称，他追求的是冈察洛娃的姐姐，而不是她本人。
由反叛激发而来的意气并没有让普希金动摇，但在决斗中卑鄙的对手违反规则首先开枪，伟大的诗人就此走完了他的人生旅途。
普希金的性格和他的作品充满了反叛，令专制沙皇对他恨之入骨。作为诗人，他追求的诗化的境地也成为他的性格、人格的重要组成部分。两方面遇在一起，就决定了他叛逆离傲，不畏权势的一生，也决定了他的不幸，但他却如此长留人们心中。
3.叛逆中孤独，梵高做人的于疯狂
十九世纪荷兰后期印象派大画家梵高，是一位有着荒诞不经的行为、独特的令人悚然而惊的举止，对艺术热烈追求，画风独特的传奇式人物。塞尚称他是“狂人”。意大利评论家小文杜里认为：“梵高对后来的野兽派和表现派都有极大影响，他的艺术成就比马奈和塞尚对后继者有更大的作用。”
