第154章 燕青月夜遇道君 戴宗定计出乐和(2)

医护人员有中国人，也有尼日利亚人，所有人都认为他就是哥哥惠松，床头英文挂的牌子HUISONG。哥哥被害了，他无比悲痛茶饭不进。别人以为他失去了弟弟难受，反复劝导，并且告诉他国家会给弟弟一大笔补偿费用的。自己闭着眼睛眼泪不停地流，脑子里却盘算着哥哥是个中层干部，待遇高，一年能拿九万美金，这还不算国内那份工资。工作能力嘛，也就是那回事了，大不了自己在这里再干几年，水平也会赶上哥哥的。嫂子那里如何应付呢，心里不停地打鼓。嫂子原来是银行站柜台的，三十岁就下岗回家，小侄女才四岁，哥哥抚恤金和丧葬费肯定比自己高得多，她要是较真就麻烦了。要是自己娶了嫂子呢？

刘国锋的摩托车刚滑进镇政府大院，无数目光立即呼啦啦落了上去。刘国锋感到了这些目光的分量，不自觉地弯下背，抖了抖又窄又薄的肩膀。他知道人们好奇的不是他，是他的摩托车。他的摩托车如同一辆破拖拉机，轰隆隆的声音震天憾地，大老远就向人们多情地打着招呼。摩托车没有反光镜，没有挡风板，一片装苹果的旧纸箱替代了挡风板，随着摩托车的快乐抖动，旧纸箱也快乐地抖动着，像一只春天里忽闪着翅膀的老鹳鸟，带一路风尘威风凛凛降落在照壁前的松树下。刘国锋撑好摩托车，摘下眼镜在衣襟上抹了抹，重新戴上后，蓦然发现镇政府一夜之间换了新颜。

四卷本长篇小说《张居正》，以清醒的历史理性、热烈而灵动的现实主义笔触，有声有色地再现了与“万历新政”相联系的一段广阔繁复的历史场景，塑造了张居正这一复杂的封建社会改革家的形象，并展示出其悲剧命运的必然性。作者因其丰赡的文史修养、恢弘均衡的艺术架构能力、对特定历史底蕴的富于当代性的揭示。

《苔丝》是作者最优秀的作品。纯朴美丽的农村姑娘苔丝曾遭富人奸污。新婚之夜她向新郎讲述自己的不幸遭遇，但新郎不能谅解弃她而去。为生计所迫，苔丝只好与富人同居。后新郎回心转意愿与苔丝言归于好。绝望中的苔丝认为富人毁了她一生幸福，便杀了他，自己也被处死刑。作品深刻反映了当时社会现实，揭露了正是虚伪的资产阶级道德造成了苔丝的不幸。

在路经上次他带我和东措去过的那个河滩时，看到一条伸向那木加勒山山腰的浅沟，我虽然对这个地方并不熟悉，但能肯定村边河滩里的那条溪水源自这条山沟。长流不断的溪水无人管理、谁也不用，就这么白白流淌了不知有多少岁月。现在，因为上游正在施工，它不像以前那么清澈。我们来到工地时已经是上午十一点，除了县、乡派来的技术人员外，工地上还有巴勒丹等村里人在监工，本村和外村的很多青年男女正在渠尾紧张地劳动，据说整个工程马上就要完工了。水坝和渠道的连接处装有一个闸门，开闸可以让山涧清流顺势流向河滩，关闸则可以把水引进新修的渠道灌溉那木加勒村的全部耕地。我在心中默默祝福长期处于落后状态的那木加勒村尽快走上富裕之路！

一个家里有钱、有男朋友爱、高学历的富二代，竟然要去干医院里最累最容易挨打的急诊科！还只是因为喜欢！是有钱任性还是志向远大？无论如何，有时患者的生死就在医生的一念之间，加油，林杏。

她原是大正王朝冷宫弃妃，阴错阳差没死成反而带着腹中不过两月的胎儿穿越到现代大天朝，凭借着自己前一世的杀手身份，一时之间在现代混的风生水起，痛打假惺惺的闺蜜，抛弃商业之星未婚夫，惩罚万恶的后妈……“叔叔，快帮我收了这只傲娇的妈咪。”萌宝亲自出手，美男手到擒来，就在要新婚燕尔之时，惊天的阴谋却是浮出水面。

翡翠别墅是S市最奢华的五星级宾馆之一，顶级套房高贵奢华，而此刻却笼罩在死亡的恐怖中。“尸体是今天一早被发现的。”勘查现场的警员汇报说，“死者名叫陈乐天，男，24岁，演员，死亡时间是昨天晚上12点左右，死亡原因是失血过多。”“莫岩俯瞰着床上那具光着下身的尸体问，“你觉得是同一伙人干的么？”“从案发现场的血浆浓度和布局来看，十之八九是同一伙人所为。”专案组的心理学顾问欧阳涛说着，目光从床垫上大片被染红的印迹，转移到墙上，“和作家林凡以及房地产大亨张斌的被害现场一样，凶手都用被害人的血在墙上留下一段文字。”

作品为现实题材长篇小说。小说时间跨度为上世纪六十年代至今，在一甲子的时间里，发生在祖孙三代人之间的故事。对于爱恨生死，不同年代、不同人物分别以不同的人生观、价值观去处理。由此产生一幅色彩鲜明、比照强烈的生活长卷。小说以江南为故事发生地，有意识突出地域文化，间或夹杂江南方言，描绘出“穷山恶水”与“青山绿水”间的人情冷暖。

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本书为公版书，为不受著作权法限制的作家、艺术家及其它人士发布的作品，供广大读者阅读交流。汇聚授权电子版权。

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地球异变，灵气复苏，凶兽横行，域外异族侵我家园，我辈武者，何惜一战！徐振带着属性异能一头扎进乱世，又该何去何从？

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青年女作者王晓燕最新长篇小说《前生》，以其特有的视角与简练的文笔将一个故事向读者娓娓道来，把都市里职业男女的爱恨情仇描写的淋漓尽致。评论家称，在这样一个小说家已经被贬为毫无意义的故事复述者的年代里，王晓燕所坚持的叙述方向不是故事本身而是故事之外的寓意与叙述的技巧，其作品叙事诡秘，没有随传统或流行叙事的方式而自成格调。