第15章 抒情文选(14)

《金瓶梅》对世情的揭露，对人性的描绘，比它的情色描写更具冲击力与持久性。在解读者叶思芬的眼中，这不是一部人们惯常认为的“淫书”“禁书”，而是一部从普通人的视角出发，描写日常生活的书，写的是柴米夫妻的衣食住行、爱恨情愁、贪嗔痴慢、生离死别。在这里，你可以看到明朝中后期运河沿岸一个有钱人家的日常生活；看到潘金莲如何挣扎谋求一个更好地未来；看到西门庆在官场、商场乃至欢场的应对进退；看到那个时代的官员、商人、妓女与尼姑的生活点滴，以及这样的日常中，人的可笑、人的可怕，还有人的可悯；看到数千年来从未改变过的世道与人心。

本书作者承袭一贯的幽默洒脱的文风，处处蕴含哲理睿智的机锋。不少篇章充满了浓郁的异域色彩，闪烁中西文化碰撞的火花。诗意与精致的文字，带给读者美妙的悦读感受。作者以“煮字”为标的，凸显他对文字的苛求。他试图颠覆惯性的便词常语，殚精竭虑地将方块字“煮”化、激活。

程浩的生命日记：这个少年，曾这样认真努力地活过……程浩去逝后，母亲给他整理的文字中，有一部十余万字的日记。日记写于2009年一次濒临死亡的状况后，记录了程浩十六岁到二十岁的生命光影。日记中少有鸡毛蒜皮、人生琐事，多为对生命、对人世的反刍与思考，记录了无数让他内心激荡的段落和时光。之中有少年维特般的烦恼，有对人性的感慨，有对命运的嘲讽，有对自己严苛的鞭策……他在几年间，迅速成长成熟。本书几乎按照原貌收录了这部分内容，希望呈上一个完整的生命印迹。

边缘女性犯罪：都市敲响了警钟，大量调查报告和研究文献揭示，当前中国女性犯罪一直呈上升趋势。"文化大革命"以前，我国女性犯罪占犯罪总数的百分之二左右；上个世纪八十年代前后，约占百分之七、八；现在则高达百分之二、三十。我们曾重点调查了北京城乡结合部三个区看守所的在押女犯。

《瓦尔登湖》是美国作家亨利·戴维·梭罗所著的一本散文集，记录了作者隐居瓦尔登湖畔，与大自然水乳交融，在田园生活中感知自然、重塑自我的奇异历程。

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体育运动是以身体练习为基本手段，以增强人的体质，促进人的全面发展，丰富社会文化生活和促进精神文明为目的一种有意识、有组织的社会活动。室内外体育运动内容丰富，种类繁多，主要项目有田径、球类、游泳、武术、登山、滑冰、举重、摔跤、自行车、摩托车等数十个类别。

你是否曾有过这样的经历：打量别人手中的报纸足足40分钟，一直挣扎于想借读却又怕被拒绝，最终没敢向对方开口？面对心仪女孩不敢努力争取，而是寻找各种自己不为女孩接受的理由，而且这些理由看似那么的充分，甚至觉得自己不配享有天下美好的事物，结果错失一段美好的姻缘？面对事业上的贵人，只要开口为自己争取就能将名誉之门打开，但又觉得人家地位高不可攀而羞于开口，最终错失机遇，让自己延长了好几年的奋斗期？……我们大多数人都在顺从着一种消极的生活方式，犹豫、怯懦、慵懒、怀疑、退缩……任其肆意蔓延，总是认为事情不可做，不如等等再说，总是担心万一有不利的事情发生，最终找不到前进的方向，每天生活在瞻前顾后之中。

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本书讲述廖玫儿与四个男人之间的情感及利欲周旋。几年的时间，让她从清纯到复杂，令人捉摸不透。她做过工厂工人，小保姆，普通文员，助理，她爱过别人，也被人爱过，好与坏，爱与恨，如何说得清？到最后，她会选择谁，还是寂寂芳华，一无所获？

传说有一种叫“两生花”的植物，扎根泥土或漂零在水中。她们并蒂而生，其中一朵注定先行凋零，而另一朵背负着两份生命渴望，迎风绽放。辛酸着、快乐着的漂一族，在痛苦和快乐的夹缝中生生不息……张思雨与张思怡是一对孪生姐妹。大学毕业后，姐妹俩怀揣梦想，一起结伴来到北京，开始她们的人生旅行。张思雨求职到北京鸿翔地产公司与销售经理陶丽娜成为同事。她的出色工作表现被公司的二世祖肖世杰所赏识，两人遂由同事关系发展成为恋人。这一切都令一心想入豪门的陶丽娜嫉妒不已。

注：此女很强大+小痞无边（杀手穿越的，不喜强大的亲慎入）皇帝响尾蛇携钱多多（穿越的）微服出宫，太子冷元屹监国，天上突降凤凰女，说爱就要爱，就赖就要赖！头发短短，武功了得，开放大胆，狠话连连：他是她的目标，躲得了太子，躲不了皇宫，躲得了初一，躲不过十五……抢她男人者死，只做皇后不做妃……（此文是小痞女穿越深宫：与魅君过过招第二部，书中人物，有不解者，可以去看前一部）

前夫劈腿妹妹，将她送给别人，名利双失之下，她狼狈离去。五年后，携萌宝强势归来，和安城最有权的男人强强联手，名面跻身为娱乐圈耀眼的繁星，成为当红鲜肉收割机，暗地牵出父亲死亡真相，百般算计，让渣男渣女自取灭亡。他们之间本是一场交易，却在误会，纠结，矛盾中相爱相生。他冷却对她独宠，他燥却因她平静，他无情却因她生爱，他让她集万千宠爱于一身，让她成为独一无二的专属鲜妻。

这套四本影视原创小说自选集，包括了我的九部被改编成影视作品的小说。影视作品注重的是故事性，有了一定的故事，再加上其文学性，也就是鲜活的人物和文学的命题，自然会得到更多观众的喜爱。也就是说，一部成功的影视作品离不开文学的支持。影视制片人经过十几年来的生产制作经验，已经意识到剧本在一部戏中的重要性。另外我的创作主张是，一定要有较强的可读性和当代性。作家都希望自己的作品被更多的读者接受，这是一个不争的事实，试想，任何一部文学名著，不论中外，都是首先有较强的可读性以后，才一代代地流传下来，然后才是不朽。假设一部作品的出版，只有一小部分人在看，又怎么能流传下来呢？难以流传下来的作品，又何谈名著呢？