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如果我在火影是宇智波鼬
我那么帅还那么有钱而且还是富N代和官N代,凭什么穿越?能不能给那些没我帅没我有钱没有我有势力没我优秀的人机会?哎算了,反正都是回炉重造,大家起跑线都是一样的了,结果你说我成了宇智波鼬你说气不气人?哦吼,又是官二代,算了,既然我这么优秀暗淡不下来就继续优秀吧。不过呢,这个世界的妹砸……额咳咳咳……说错了,是这个世界的人类啊,感受我支配的痛苦吧!俺就是宇智波……鼬!哇哈哈哈咳…咳咳………………就是酱个样子!曾经的鼬神一去不复返,现在有的……哼哼!是偶!这个世界的王者,不过貌似我这个号充钱不够免费体验的VIP时间一过还是得苦比啊。至于有多艰苦,嘿嘿……当说者被说的时候:比较叙述学导论
在叙述中,说者先要被说,然后才能说。主要靠主体意识回向自身才能出现。《当说者被说的时候(比较叙述学导论)》由赵毅衡所著,本书介绍了叙述行为、叙述主体、叙述层次、叙述时间、叙述方位、叙述中的语言行为、情节、叙述形式的意义等内容,深入浅出、通俗易懂,可供读者阅读学习。食妃不媚:腹黑王爷滚远点
姚媚儿:“利用我是你自己的选择,怪不得旁人。”宗政憬:“可是这万里江山,我只想与你共赏啊。”慕慎安:“呵呵。”姚瑾策:“滚犊子!”江湖救急遇到蛇精病王爷,姚媚儿因此落难,再见面却因他获救,未料到从此时起那人步步为营,皆为利来。娘早死爹不爱的宗政憬,表面无害内里腹黑,如履薄冰走到今日,利用一个无辜少女实在算不得什么。唯一算不到的,是情不知所起,一往而深。边缘经验与“超稳定文化结构”
对当下长篇小说创作的普遍看法或基本判断,可能存在着几个明显的悖论。比如,一方面我们认为长篇小说存在着难以挽救的危机,无论是评论界还是一般读者,普遍对长篇小说创作不满;但在不同的会议上,对具体作品的肯定几乎是众口一词。那么,究竟哪种言说是我们诚实的体会,哪种判断更符合当下长篇小说创作的真相。我们认为长篇小说在创作技巧上越来越成熟,因为中国现代小说创作已经有近百年的历史,积累了相当丰富的经验,哪怕是一个名不见经传的作家,他的小说在技巧上也相当圆熟。但技巧上的成熟,并没有为小说的声誉或命运带来转机,对小说精神或思想缺失的批评不绝于耳。同时穿越了99个世界
在这个磕着碰着都能穿越的年代,作为穿越者没有系统、没有老爷爷、没有随身空间、也不能召唤,怎么办?杜克表示:我自己就是金手指!这是一个遭雷劈的穿越者,在无数个世界抱自己大腿的故事……——————————————新书:诸天尽头!