第147章 溜溜，任朗很爱你(3)

明明是来‘捉奸’的，但是却遇到了一个超级大色狼，李慕晴，你还真是点儿背。“女人，破坏了我美好的一夜，要如何补偿？”欧阳君墨脸上挂着邪魅的笑容，深邃的黑瞳里，闪烁着一抹算计的光芒。补偿？哼，姑奶奶要你这样的花心大少？“抱歉先生，你……不是本大小姐的菜。”冷漠夹杂着嘲讽的回答，让欧阳君墨挑起了英挺的剑眉。“你……本大少要了。”

匈牙利的夜晚，灯火辉煌。深蓝色的多瑙河蜿蜒曲折，流淌至天与地交汇的尽头。它缓缓地流淌，映倒着这座已有百年的城市，静静地倾听这座城市的所有心事。匈牙利，在夏末秋初的傍晚是最美丽的，透出一种静谧的天生丽质。河畔的一座精致别墅中，此时却激情四射！夜幕笼罩的卧房里狼藉一片，白色的大床上，纠缠不清！床上的女子风情万种，鲜艳的红唇在那个金发碧眼的匈牙……

前世，苏婉清看着挚友为了保护自己惨死在自己面前，自己却无能为力。重来一世，发现好友惨死不是意外而是阴谋。她发誓，自己一定会手刃仇人。从此，江湖上多了一个性情古怪神秘莫测的魔医，人人都说魔医冷酷无情，残忍嗜血。可只有她自己知道，这一世自己经历了什么……直到有一天，他说：你是这个世界上最有情有义的人。

摇身一变成为豪门千金，坐拥大把财富……谁知辉煌背后，暗潮汹涌，家族恩怨！娱乐黑幕！HOLD不住啦！ 幸好咱有秘密武器，用不完的未来科技，想不出的随心所欲~ 这位从天而降的帅哥，你难道就是哆啦a梦？ 矮油，来都来了，不如从了我吧！

爱，成了负担，恨成了不可能，终有一天，挽回他的心……

少年总爱以少年的心去述说少年的故事，然而我，却因为一位自称为浪子的朋友的情感述讲而让我突发奇想，竟欲将少年的故事述讲到二十年后。寒假四十多天的闲暇，让我拿起了笔来，于清静中记下了这样一个故事——《我想有个家》。故事虽然稚幼，但其所言所语，无不是真情之流露，深爱之畅发。真情易就诗篇，所以《我想有个家》是一部“诗的叙说”（一朋友语）。鉴于它与我以往风格的迥异，故在此我仅与我的另一部长篇略作一番比较。如果说我的前一部长篇《方圆》是以爱情为线索而记述一段历史生活的话，那么这一部《我想有个家》则是以爱情为线索而记述一段情感的演义。

讲述了外语学院的大学生冯丽丽给民工李占强让了一个座，李占强对冯丽丽产生了好感，他发奋图强，要学好英语追到冯丽丽，最后，在一个野长城上，李占强狂热的向冯丽丽表达了自己的爱意。同名电影由导演顾伟执导，王小毅、张维娜主演。

突如其来的邂逅，她与他初识在海边，他竟然趁她不注意偷拍，她必须要惩罚他，楚月霸道的将安烨手机里的照片删掉以示警戒……万万没有想到，世上竟有如此巧合，他竟然是她与闺蜜要去实习的集团总裁，什么破总裁嘛，不过是一个没有礼貌的花心大萝卜罢了……接下来更可气的是，她和闺蜜同时爱上了这个花心大萝卜，既便明白他们是两个世界的人，她会因他小小感冒心疼担忧、因他与前女友过度亲昵醋意大发、因他忽然的冷落肝肠寸断、直到她有性命危险，他竟奋不顾身的上前来保护她而受伤，她就彻底的陷进去了……没有想到，他们之间的感情并不是想象中的那么顺利，长辈的感情恩怨纠缠、以及他前女友的妒忌，楚月与安烨的感情之路又将何去何从？

《高窗听雪》是1998年7月春风文艺出版社出版的文集，作者是刘兆林。

她不就是喝醉了对他来了句“男人，今夜就给本帝姬生个娃如何”吗？结果娃没生出一个，还悲了个催的被罚下凡历劫，不是给他的精彩人生充当炮灰，就是牺牲自我成就他的帝王霸业，完事了还要做一个棒打鸳鸯的坏女人！！好在她机智的把孟婆汤一洒，带着两世记忆的大脑，随随便便就能来个炮灰逆袭，一朝就把他来虐……

推出这部文集，一是要让宝贵的财富得以传承；二是要激励后来者奋发有为；三是在感恩中前行。

《帝国的惆怅》易中天反思秦汉之后的帝国制度：“从秦灭六国到辛亥革命，中华文明70%的历史都是惆怅，而惆怅，是因为在乎。”《帝国的终结》易中天剖析帝国的自杀之路：“历史其实是有大限的。大限一至，机会全无”《费城风云》易中天：“世界上首部成文的宪法--美国《联邦宪法》究竟是怎样产生的？”

本书以优美的文字、广博的信息和精美的插图，用娓娓道来的方式讲述着一个又一个精选了一些古今中外非常著名的建筑。

被人负又如何，被人欺又如何，只要你不负我，我便倾我所有，伴你共享天下21世纪王牌特种部队岚璃一朝穿越，两世为人，废物？无材？看我如何斗伪善继母，斗莲花小妹。步步高登。

平时勤于积累，是打开写作思路、丰富写作内容、提高写作能力的根本途径。那么，我们要如何积累素材呢？一是通过广泛阅读，积累写作的语言、技巧等前人已经成功运用过的“间接材料”，为此，平时我们可摘抄一些优美的句子、片段，对于比较好的材料事例，可摘剪下来；二是通过观察生活，积累生活中的直接素材，无论是阅读积累还是生活积累，都围绕一个核心观察世界与社会，思考自我与人生，积累生活感悟。有感悟，你的文章才具有思想性。作家秦牧说：“一个作家应该有三个仓库：一个直接材料的仓库，装从生活中得来的材料；一个间接仓库，装从书籍和资料中得来的材料；另一个就是日常收集的人民语言的仓库。有了这三个仓库，写作起来就比较容易。”