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戏曲与戏曲文学论稿（中国艺术研究院学术文库）
本书收入论文17篇，对戏曲与戏曲文学的性质和特征、戏曲塑造形象的方法、戏曲结构的美学特征、戏曲的抒情性、戏曲语言的特点等，进行了较系统的阐述。其中，《戏曲结构的美学特征》发表于1980年，首次提出戏曲的“点线结合的结构形式”。认为中国戏曲与中国的绘画、建筑一样，运用的都是同西方的焦点透视法完全不同的散点透视法，在情节布局上，“以一条主线作为整个剧情的中轴线，并且围绕这条中轴线安排容量不同的场子”，“形成纵向发展的点线分明的组合形式”。这与欧洲写实话剧的团块组合结构形式是大异其趣的。此文相继被收入《戏剧美学论文集》、《戏曲美学论文集》。
临终遗言
他平安地过了节，可以说，是福上加福。当死神向他扮鬼脸时，他看见了六岁的小女儿冬妮娅那双可爱的小眼睛，于是他便对自己说，绝对不许死。为了冬妮娅，为了妻子，为了娜斯佳，为了外孙们，当然也为了他自己，必须活下来。雅娜手中端着两盘菜，哼着小曲，蝴蝶似的飞进了客厅。她扫视了一眼桌子，找到了一个空地儿。鲍利斯术前术后，都是她整夜整夜地守护在丈夫身旁，无微不至地护理着他，跟他一起与病魔抗争。鲍利斯痴迷地望着妻子，她那么年轻，身材匀称、娇巧美丽，犹如生机勃勃的春天一样。她今年才三十五岁。而他——不敢去想自己的年纪。“鲍利斯，电话。