第13章 论语卷之五 (2)

中医理论著作。原名《黄帝八十一难经》，3卷。原题秦越人撰，但据考证，该书是一部托名之作。约成书于东汉以前（一说在秦汉之际）。该书以问难的形式，亦即假设问答，解释疑难的体例予以编纂，故名为《难经》。内容包括脉诊、经络、脏腑、阴阳、病因、病理、营卫、俞穴，针刺等基础理论，同时也列述了一些病证。该书以基础理论为主，结合部分临床医学，在基础理论中更以脉诊、脏腑、经脉、俞穴为重点。

记事基本以《春秋》鲁十二公为次序，内容主要记录了周王室的衰微，诸侯争霸的历史，对各类礼仪规范、典章制度、社会风俗、民族关系、道德观念、天文地理、历法时令、古代文献、神话传说、歌谣言语均有记述和评论。

在中国古代的科技著作中，影响最巨、传播最广者，无过于《梦溪笔谈》一书了，被誉为中国科技史上的里程碑。全书按内容分为故事、辩证、乐律……可谓包罗万象，应有尽有。

脉学是中国医学的卓越成就之一。魏晋以前，脉学史料已经相当丰富。《脉经》编纂了从《黄帝内经》以来，直到华佗，有关脉学的经典理论和重要方法，各按类别递相依次排列，对中国公元3世纪以前脉学进行总结，并作了发挥。

《六韬》包括《文韬》、《武韬》、《龙韬》、《虎韬》、《豹韬》和《犬韬》，是以周文王、武王和姜太公对话的形式写成的一部兵书。《《六韬》是一部卓有价值的军事经典著作，在战国和秦汉时即已广泛流传，具有很大的影响，深受刘备、诸葛亮、孙权等政治家和军事家的重视。

傅行歌，18岁就以高考状元考上国内名校的天才少女。外表美貌到令人发指，情感却愚钝到令人发指。自认为聪慧无边，有高远宏大的目标，其实在感情上反射弧长得能绕地球几十个圈。梁云止，17岁已是国内名校研究生，并担任化学系助教。明明优秀到爆棚，却对傅行歌情深似海成忠犬。梁云止：傅行歌，我喜欢你。傅行歌：喜欢是什么鬼？梁云止：傅行歌，我喜欢你。傅行歌：拉倒吧你。梁云止：傅行歌，我喜欢你。傅行歌：我………待她还没反应过来，梁云止却走了！怎么回事？于是，终于开窍的傅行歌千里追男，然后她就被看似沉默寡言的梁云止忽然猛攻一口吃掉了。傅行歌：什么情况？梁云止：我还喜欢你，生生世世。女神配男神，强强联合到底是虐到毁灭世界？还是甜到全世界都是糖桨？

随着现代社会的发展，企业数量的不断增多，可以说中层管理者这一特殊阶层的人数也是越来越多，他们各自在企业管理和机关单位中承担着非常重要的角色。其实无论是在企业，还是在机关，中层领导可以说都是一个组织的中流砥柱，一般情况下，他们是组织运营和日常管理的关键环节。一方面，在上司面前，他们是能够独当一面的下级，另一方面，他们又是整个企业或机关员工的直接领导者，他们是团队或者部门的一个具体事务的直接参与者、执行者，同时他们又不是一般的工作人员，而是团队或项目小组的负责人，整个团队项目的完成需要在他们的领导下实现。

日本“无赖派”文学大师太宰治惊世之作，简体中文版无删节完整呈现。

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她穿越千年原是为他人再续前缘，怎奈命运捉弄，芳心暗许，几多痴情却换不得一片真心，原本他碍于世俗，想得却不可得，只得收敛心性，远远旁观。不料峰回路转，回到前世，她深陷死局却又无所依攀，如此誓要冲冠一怒为红颜，他出身侯门，世袭武将，却背弃世俗，一念执着，到头来却遭背叛。【情节虚构，请勿模仿】

【经典文学】今日风行，明日经典【流光飛舞】编辑旗下出品一个人为了你连命都不要，宁可魂飞魄散也要护着你，是不是爱？可如果这个人转身就忘了你将别人拥入怀中呢？初相见，他是雷音寺藏经阁的金童，她为了盗得修罗刀将他胁持下界，天上弹指一挥间，她和他在人间已经相处几个月，他为了化解她满心黑暗仇恨倾心相待。父母生养，却是他教会了她成长。充满了空间风暴的传送通道中，她只来得及抓住他面具彼端的丝带，在亲眼目睹他被风暴撕裂的前一刻，发现那张脸是与她相处了几个月却用了三千年来忘记的人。缘去缘来，是他教她懂得了爱。她心灰意冷被囚禁千年，却终究不舍得就这样放弃，当她踏遍千山外水再次站在他面前，他已将她忘记，有了心爱之人，隔了千年时光，只有她还留在原地。虚弱到只剩魂魄的她为了帮他的族人重回倾国，暗中帮他铲除仇敌，却一次次将自己置身危险中，最终他们得以携手站在倾国巍峨大殿前，接受四方朝拜，可是为何午夜梦回想起的又是另一个身影？是谁在她遇到危险的时候一次次挺身而出，是谁在她受伤时将她抱紧，又是谁以血肉之躯投入火海，抵消了一切杀业罪孽，换得天下太平？为什么知道的人都不告诉她，重生之后的他还有个同胞兄弟？她凭借容貌认出他，最后才知认错了人。雷音寺万佛大殿，她长刀指向万佛至尊，冷声厉斥：“天生万物，存在就是合理，你算什么东西，我阿修罗族的命运岂容你来定夺！”骄傲坚韧如她，最终因为他跪下认错，泪如雨下的乞求：“告诉我，他在哪里？”这世间真正能伤她的不过一个情字，能让她落泪的也只他一人，而他对她，究竟是爱至深处说不出，还是凉情薄性转身即忘？

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尽管收入的文章都是近20年的，也不能说作品就有多么成熟。原因在于，我一直想保持青涩的风貌。我以为作品的成熟和果实的成熟不乏同理，成熟了不是糜烂，就是坠落，惟有青涩才能永葆生机。因之，近年来我不断谋求散文的多样性，简单地说就是贴近要表现的客体对象的形和神。这等于说，写质朴的物事，用质朴的语言；写绚丽的物事，用绚丽的语言。这个愿望，说起来容易，行起来很难。难就难在，一个作家的成熟，往往是语言的成熟，成熟即风格，形成风格后基本就固定不变了。所以，大凡阅读名家的作品，不看名字也知道出自谁的手笔。我这样要求自己未免苛刻，然而，如不这样就是跻身文坛也没价值。于是，下定决心这么做了。

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