第31章 约翰·纳什：使博弈论走向成熟的经济学家

《告诉你一个秦始皇的故事》由王志艳编著，《告诉你一个秦始皇的故事》从秦始皇的儿时生活开始写起，一直追溯到他所建立的千秋大业，再现了这位中国始皇帝具有传奇色彩的一生，旨在让广大青少年朋友了解这位中国封建王朝“首任皇帝”不平凡的人生经历，从而学习他身上所具有的那种坚韧、顽强、勇敢的精神，同时也对他的是非功过进行辨证的认识。

民国时期的浙江绍兴，思想激越，人才辈出。蔡元培、许寿裳、周氏兄弟、孙氏兄弟、经亨颐、夏丏尊，这就是出自绍兴的思想家、文学家和教育家。秋瑾、徐锡麟、陶成章、王金发，这些又都是辛亥英烈。俞秀松、宣中华、叶天底、梁柏台，又都是献身革命的红色战士。再加上沈定一、刘大白、邵力子等在各个政治舞台上的活跃分子。这些先进的知识分子为我们勾勒出了一幅波澜壮阔的民国画卷，更具体地说，就是民国有个绍兴帮。

人类五千年的战争史上，曾涌现出许多叱咤风云、功垂青史和富有传奇色彩的优秀军事将领。在他们中间，有一位被誉为“热血与豪胆”的将军，他以其鲜明的个性、敏锐的感觉、娴熟的战法和高超的指挥艺术导演出一幕幕战争活剧，引起人们无尽的遐思和争论。他就是第二次世界大战中美军杰出将领、陆军四星上将巴顿。

“走近世界文豪”丛书是一套以学生、教师以及广大青少年文学爱好者为主要对象的通俗读物。它以深入浅出、生动活泼的文字向读者系统地介绍世界各国著名的文学作家和他们的代表作品。让我们随着这套丛书走近世界文豪，聆听大师们的妙言，感受大师们非凡的生活。在品读这些经典原著时，我们体会着大师们灵动的语言，共享着人类精神的家园，和大师们零距离接触，感受他们的生命和作品的意义，我们将能更多地获取教益。让我们每一个人的文学梦从这里走出，在人生的不远处收获盛开的花朵和丰硕的果实。

《抗战中的蒋介石》以档案资料为依据，参考了前人有关蒋介石的研究成果，尊重历史，杜绝虚构，凡书内容中有所描述之情节，均有历史事实为依据，仅以纪实题材增加其可读性。主要内容包括：牺牲已到最后关头、诱敌南下、熬过难关、鲁南大捷、蒋介石“唯一的欧洲朋友”、保卫大武汉、背后的暗战、抗战杂音、发生在相持阶段、“盟军统帅”、国事家事乱如麻、最后的战争、光荣与耻辱共十三章内容，并附录抗战时期蒋介石大事记。

阿月打量了一眼天色，提醒我道：“老大，太阳快要下山了，我们还是先回到村庄再说，免得和日本军一样遇上了鬼打墙。”“好，走吧。”我转身迈向原路，阿月跟了上来，天色又幽暗了一些，我们前方的路径因为视线不明，变得越加崎岖。走到一半，我回头看向圣湖，心底不禁期待可以看见昼伏夜出的食骨庵从水面下升起，但又害怕真的会看见不可思议的画面。湖面上依然平静，只有隐隐约约辉映着月光的雾气。“我在想，是不是应该留下来，毕竟食骨庵是昼伏夜出，如果我们想要找到它的话，理论上应该到半夜才能找到。”我说。

全书系统地总结和阐述了有关个人品牌的战略管理方面的诸多问题，包括个人品牌为什么重要，应该如何管理个人品牌等。本书主要特点：具有系统的理论框架。给出了对有关个人品牌构筑的艺术与科学的最新、最完整的思考，涉及面广。本书覆盖了有关个人品牌管理理论和实践的所有发现和重要内容；指导性、操作性强。书中收录了大量的个人品牌实例，并分析了原因。这些分析几乎涵盖了个人品牌管理的每一个主题，适用于各个层次的读者。希望本书能够帮助渴望成功的你建立其强大的个人品牌，从而走上职业成功之路。

《光阴里的老北京》一书从地名说故、景观掌故、民俗风物、名人逸事、往事钩沉等多个方面讲述老北京那些地名的由来、街头巷尾的奇闻趣事以及展现北京历史文化名人掌故。例如“丰台何以称‘花乡’”“历史上到底有没有‘头柱香’之说”“紫禁城里‘不务正业’的皇帝”等等，细细品味，本书可称为一部老北京趣事的百科全书。

此书淋漓展现了历史的治乱兴衰、人物的成败得失：最深刻的儒家智慧，从征服人心入手，谋圣而不谋智；最刻毒的法家智慧，以法、势、术为核心，用阴谋和强权控制民众；最圆融的道家智慧，通过“不争”，以心智王天下；最超脱的佛家智慧，在面对在世与超世、做人与成佛、求佛与求己中选择追求内在本心……

少女时期的爱恋大多热情而直白，懵懂的感情单纯而又美好。无优年少时遇到一个人，一见倾心。以至于后来再也没人能在无优心中留下这么深的模样！

孩子生了、证领了，那个小女人却说：“抱歉，我有未婚夫了。”“你说的是孙女婿？明天就让他给你磕头敬茶，叫你一声奶奶。”“我生过孩子！”“再生几个。”“老公，求放过~~”“陆太太乖，儿女双全才是好！”忍无可忍，她爆发了：“混蛋老公，我要离家出走！”他眸光一亮：“偶尔换个地方也不错。”【新书《甜婚蜜妻：老公，超宠的》火热连载。交流群：576339338，敲门砖：书中任一角色名。】

在历史的深处《背后的地平线》是我1997年完成的一部长篇小说。或者是出于对先前写作惯性的一种反叛，这部作品有些另类。首先，这部长篇，我没有刻意去编撰完整的故事。在传统的意义上，小说不可以没有故事。要编撰戏剧化的重大情节，要塑造典型人物，等等。但编撰故事，讲述相对完整的故事，必然成为一种对叙述的限定。故事发生的时空，具有某种叙述边界。当我们服务于故事的完整性，我们就不得不走上叙述的精致化。相对于精致化，我几乎是在不自觉的情况下，下意识地选择了粗鄙化。

沈千寻上辈子机关算尽，最后在长春殿里病死一生。再睁眼时只是小城里面的一个同姓女儿。只是爹不疼娘不爱的？看她如何玩权谋，成为一代女相！只是某位王爷，过去一点行不行？

出租车只好停在后门，因为前门不开，前门是属于余家外婆的，不让人随便进出的。我至今仍不明白为什么大家都叫她余家外婆。其实她还没有做外婆。她丈夫早死了，只留下个三十好几还没出嫁平时又很少回家的女儿。但大家还是叫她余家外婆，似乎是只要有女儿就不怕做不成外婆似的。余家外婆深居简出，不许任何人进她的房间，也很少同别人搭讪，再说前门是她家的正房，也不便让人当过道。只有后门是属于大家的。从后门进去是灶片间。一幢楼六家人家全挤在里面做饭。所有的人要进自家的房间都得从后门进，其中包括余家外婆。这样前门就失去了门的功能。余家外婆索性在门前堵上了一个装饰玻璃柜，房间也就多出了好些实用面积。

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