——解读《在寒冷的腊月的夜里》
《在寒冷的腊月的夜里》是穆旦创作中期的作品（1939-1948年）。和穆旦其他晦涩难懂的作品相较而言，这首诗比较平实。从诗歌所选取的场景、意象，到诗人叙述的笔法，都给人温婉、平和之感，又在沉静中自有一番荡气回肠。这体现了他拒绝传统又继承传统的二元结合，同时也是一种自然主义的回归。该诗作于1941年2月，是抗日战争进行到中期的时候。作者的这首诗正是在当时的背景下对中国命运的思索，抒发了作者对朴实而柔韧的生命的歌颂，对中华民族悠久的历史和中国人民生生不息的慨叹，还有对民族未来走向的困惑、迷惘，真可以说是借一景而喻民族，取一夜而喻人生。
全诗第一句即点题，呈现出一幅几近定格的画面，反复加深读者对诗境的把握：在北方寒冷的腊月的夜里，田野枯干，收获的粮食已经被“推进了村庄”。“牲口憩息了”，“小河冻结了”，与寒冷对应的是一片萧索，一切生命的活动好像在此时戛然而止，就连岁月也似乎已经走到了尽头，黑暗和呼号的风声主宰了大地，看不到黎明要来的方向。然而，就“在古老的路上”，“在田野的纵横里闪着一盏灯光”，这唯一的一个亮点划破夜空，它映照着的是一张“厚重的，多纹的脸”。“他”是在这死寂的夜里的生命的跳动，和这点亮光一样，它的力量微弱而顽强，对抗着丰富而痛苦的存在。穆旦的诗总能给人那么一点肉体的感觉。这感觉是穆旦“用身体思想”的结果，它与外物相对照，突出表现了生命的韵律。
面对这样一幅冬夜图景，作者并未仅仅停留在对它的描摹之上，而是自觉地发问：“他想什么？他做什么？”他是谁？一个普通的老年农民？还是我们的祖先？或许认为“他”代表了整个中国北方的人民更为确切。在“他”的眼里，没有寒冷，没有萧索，只是“在这亲切的，为吱哑的轮子压死的路上”孑孑而行。是的，“他”对这死寂怀有宽厚深沉的情感，在没有生命力的被“压死的路上”，“他”可以生发出“亲切”的感觉，“他”能够包容一切，即使是死亡。在寒冷中，人们以自己的身心经历着苦难，反思着民族的命运，顽强地前进。“他”所代表的正是我们中华民族博大的胸怀和坚韧的意志，是作者要着力歌颂的民族的代表。
如果说第一段主要描画的还是一幅静态的图景，那么第二段就逐渐进入了一个动态的画面。“风向东吹，风向南吹，风在低矮的小街上旋转”，风在作者的笔下有了方向，可是，这个方向最终吹向哪里呢？没有人知道，于是风只能旋转。“木格的窗纸堆着沙土”，沙土是这个村庄历经多年寒风侵袭、岁月煎熬的证据，它正是我们的民族历尽沧桑的隐喻。虽然外面风声呼啸，天寒地冻，但是屋中的人们自在“泥草的屋顶下安眠”。这也是我们的人民随遇而安、勤劳质朴的本性的象征。此时的寒夜是静默的，充满温暖，仿佛在为明天的继续而积蓄着力量。突然间，“谁家的儿郎吓哭了，哇——呜——呜——从屋顶传过屋顶”，这里的哭声突兀、响亮，将读者的注意力从视觉一下子引入听觉，调动起各个感官充分感受这寒夜与生命的对比，可以说是全诗一笔精妙的转折。一个婴儿的啼哭，和前面“多纹的脸”形成了鲜明的对比：前者是生命的开始，象征着民族勃勃的生机与希望；后者是人生路途即将走到尽头的老人，背负着沉重的生命体验，是多灾多难的中华民族顽强不屈的象征，也凝聚了对生活、命运的感悟的沉淀。这样的对比性描写给穆旦的诗歌增加了深度和广度，也把读者的思绪带到一个更广阔的空间之中。
小小的儿郎总会有长大的一天，“他就要长大了渐渐和我们一样地躺下，一样地打鼾”。在此，我们需要注意到穆旦诗歌里的一个重要意象：在过去和未来之间保持紧张状态，在过去和未来中不断沉沦、熄灭或处于飘浮不定、摇摆状态的“现在”。诗中经常出现循环往返的意象，比如这里的“哭声”——“鼾声”。这两种朴素的生活的声音代表了生命的循环往复，让读者从儿郎的身上看到了生命的延续，平凡、波澜不惊，却是什么外界的力量都打不垮、击不散的。就像哭声从“屋顶传过屋顶”，中华民族生命的接力也将永无止息。“风这样大岁月这样悠久”，作者用反复的“我们不能够听见，我们不能够听见”表达了几千年来民族生命与精神传递的自然而然。这种传递的本质是不可见、不可测的，也是超越一切图像和比喻的。“火熄了吗？红的炭火拨灭了么？一个声音说”，在这里，“红的炭火”寓意深远，它是我们民族曾有过的辉煌，映照世人，为世界带来光明和温暖，但是现在它却正在熄灭。作者在这里表达了他对民族未来的隐忧。
“我们的祖先是已经睡了，睡在离我们不远的地方”，这里，作者的叙述角度有所改变，从前面的旁观者转而成为参与者，介入了诗意的构架，同时自觉地把自己视为这古老村庄的一部分，开始了对民族、未来命运的思考。祖先和他们所创造的一切已经离开了我们，安静地隐入了历史的黑夜之中。“所有的故事已经讲完了，只剩下了灰烬的遗留”，祖先的光荣正在远离我们，我们所能够留下的只有光辉闪耀过后的灰烬。“在我们没有安慰的梦里，在他们走来又走去以后”，生活在现在的“我们”，突然感到了一种冰冷的孤寂。只有“在门口，那些用旧了的镰刀，锄头，牛轭，石磨，大车，静静地，正承接着雪花的飘落”。“镰刀，锄头，牛轭，石磨，大车”是代表农村和农民生活的典型物象，充满自然、泥土的味道。那些人们和这些静物一样，沉默、朴实，总是静静地承受苦难，坚毅顽强。到这里，全诗又由动转静，以雪花无声的飘落结束。实际上，作者向我们讲述了一个含混的角色，它按它的目标运行历史的存在，是我们命运的设计者、掌权者。它无处不在，无形也无声。正是它让我们的生活有了哭声和鼾声，也是它使一切归于沉寂。
在寒冷的腊月的夜里，从静到动，再由动至静，作者巧妙地把握转折的分寸，用各种富于象征的意象描绘出了中华民族沉重、静默而又富有生命的宏大图景，同时也表达了诗人心中的迷茫，以及对我们能否继续民族辉煌的隐忧。在当时的背景下，这首诗对民族精神的弘扬无疑是有巨大作用的，其中对生生不息的生活信心的表达更是作者匠心所在。
穆旦认为“诗的本质是戏剧的”，这表现了诗歌内部对立统一的张力，具体到这首诗，就是这种民族生命的延续与民族精神的断裂之间的张力。此二者相互纠结在一起，既有希望，又有绝望；既有快乐，又有痛苦；既有光明，又有黑暗。我们必须看到这一点，才能理解穆旦的创作和创作背后痛苦的深意。
（李李）
