第49章 五彩水仙盆

本书中的每一篇小说都是一个贴近生活的精彩故事，反映着当代生活的广阔图景。它们不仅能教会你如何理解生活，更能教会你如何热爱生活。开阔读者的视野、启迪读者的心智、使读者得到精神享受，是编者编选此书的最大愿望。

这是一本关于梦想、希望、与爱的故事集。这其中有遗憾、有错过，也有感动。作者余儒海 用最温暖的笔触诉说：人这一生就像一列单向列车，一路向前走，不会也不能回头，在这过程中，珍惜那些带给你温暖的人，原谅那些带给你伤害的事，忘却那些不堪回忆的场景，感恩这个世间美好的一切。

李东文， 70后。1999年开始学习写作，以小说及情感专栏为主，曾在《天涯》《长城》《十月》《西湖》《长江文艺》等杂志发表小说，作品多次被《小说选刊》《中篇小说选刊》《读者》等转载。

一年以后，矮后生石卵成了抗日游击小队长，他领导的游击小队在猴子岩打了一个漂亮的伏击战，俘虏了一队日本兵，还有一个中国挑夫。那挑夫不是别人，正是望柏的侄子羊皮。原来那天羊皮坠到崖下，日本人以为他必死无疑，事实上他没有死；向他开了一枪也没有打在致命的地方。可惜的是他醒来后一瘸一瘸地往回走，在路上又被日本人抓住了，也没有打他，只要他当挑夫，他也尽职尽责地当。游击小队长派人把羊皮送回家，并嘱那人实告了羊皮一年前在猴子岩的表现。羊皮的母亲本在病中，被活活地气死了；羊皮的父亲把他赶出家门，又禀告族里，不认他做儿子，并把他的名字从族谱中划掉。羊皮流浪在外，不知所终。历史的车轮滚到新世纪，猴子岩建了一座自来水厂，矿泉水远销省内外。为了纪念七十多年前发生在猴子岩的那次屠杀，矿泉水厂建了一座纪念碑，碑文由离休老干部石卵撰写，其中有这样一句：“无一人求饶，无一人残杀同胞！”稍稍修正了一下历史。

“女怕嫁错郎，男怕入错行”此乃千古名言。本书主人公曾经文质彬彬、风度翩翩、潇洒儒雅，是一位有着高尚灵魂的人。却一不小心误入了建筑行业，经历了各种起起伏伏、花开花落和情感纠葛，目睹了各种肮脏的交易、运作、欺诈、内斗、残酷和血腥，经历了一场缠缠绵绵的揪心的三角形的恋情，而最终选择了灵魂的出走和自由的飞翔……那么，他的结局怎样呢？

领导讲话贯穿于领导活动和领导过程之始终。领导讲话水平是领导水平的重现。不管是哪一个行业或哪一个层级的领导，都是一个群体或团体行动的筹、指挥者、领路人和代言人。不论是下决策、作指示、安排工作、部署任还是发动群众、教育群众，都需要通过讲话来完成。换句话说，要做一名称领导者，必须具备较高的讲话水平。领导者立权立威的过程其实也是立言立过程。讲话作为领导者必备的一项基本功，可以说是考验领导者综合素质的镜子，也是评价领导水平的一把尺子。

被自己的妹妹和那够男人推下冰冷的湖里醒来之后，被一个自称是她娘亲的爹爹的老人引入一个没有黑夜的地方——琉璃碎的空间，爹爹被山贼害了，掉下悬崖，生死未卜。她就被那个心机很深的姨娘给‘卖了’，世间如此苦，不如沉醉仙途。

有人问陈嘉央，你喜欢白瑾瑜哪一点。陈嘉央：“他这个人，脾气坏，毒舌，不坦诚，除了一张脸，其他简直没法看。”白瑾瑜：“......”陈嘉央：“哦，对了，他还有个优点，学习成绩好。”白瑾瑜：“......”陈嘉央：“我一定是有自虐症，才会喜欢这种人。”白瑾瑜：“......”我身边的这个女孩，四肢发达，头脑简单，看起来像个傻子，可是怎么办呢，兜兜转转许多年，我发现自己没办法不喜欢她。

本书是人物传记读物。作者以生动的笔触，记述了英国伟大的剧作家、诗人威廉·莎士比亚的一生。莎士比亚是商人的儿子，从小就喜欢听故事、讲故事和表演。在牧师布莱尔的引导下，他步入了文学的殿堂，成为一位剧作家、诗人。他一生中先后创作了哈姆雷特罗密欧与朱丽叶威尼斯商人等三十多部戏剧作品和一百多首诗。他的作品情节生动曲折，语言优美精炼，内涵深刻，反映了社会矛盾和人文主义者的思想，对欧洲及世界戏剧文学的发展产生过极大的影响。

这是一本浓缩了三百年历史的励志读本，更是一本高度提炼的人生智慧，作为送给青少年的青春厚礼，这本《德川家康青少版》从复杂的历史怪象中梳理出最高的人生智慧，让青少年学会了解自己和他人，了解处世之道和成功之道，并将它们应用到自己的生活中去，像德川家康一样去应对生活中的一切变化，像德川家康一样用耐心和智慧赢得人生的辉煌。

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倒霉蛋就是我！最倒霉的事：大半夜，我家后院被异物突袭，火光冲天。我承认我很衰，但是老天爷你没事烧我的房子干吗？My god！紧接着便是一团黑色的不明物体从火堆里爬了出来，还嚷嚷着：“我饿，给我一点吃的！”唉，我不过是好心给了他一点吃的，他竟光明正大的在我家过起了寄生虫生活……如果外星王子都如他这般，叫我怎么活呀！

本书是海涅继《诗歌集》、《新诗集》之后的第三部杰作。内容以故事诗和史诗为主，分为史诗，悲歌。

本书中内容丰富、文笔活泼、信息完整。它全面地反映了古巴的风光与民俗。

It was with this play that Harold Pinter had his first major success, and its production history since it was first performed in 1960 has established the work as a landmark in twentieth-century drama. The obsessive caretaker, Davies, whose papers are in Sidcup, is a classic comic creation, and his uneasy relationship with the enigmatic Aston and Mick established the author's individuality with an international audience.