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第7章 文学(1)

文学在兴趣、教训、说教或是宣传,为自己的修炼,对其他事物的刺激——在这些事之间往来不停。

〔法〕瓦莱里:《文学论》

文学就像所代表的社会一样,具有不同的年龄:沸腾的童年是歌行;史诗是茁壮的青年;戏剧与小说是强大的成年。

〔法〕巴尔扎克:《巴尔扎克论文选》

以借助于思想来表现自然的文学艺术,是所有艺术中最复杂的艺术。

〔法〕巴尔扎克:《〈驴皮记〉初版序言》

文学:在所有人面前公布那些你对最亲密朋友也保密的事情。

〔法〕让·罗斯唐:《一个人物的日记》

说教并不是我的职责。我的职责是用生动的形象,而不是用议论来说明事物。

〔俄〕果戈理:《作者自白》

文学到底是要为认识生活这个事业服务的,它是时代的生活和情绪的历史。

〔苏〕高尔基:《论文学》

文学是社会的阶级和集团底意识形态——情感、意见、企图和希望——之形象的表现。

〔苏〕高尔基:《论文学》

文学就是用语言来创造形象、典型和性格,用语言来反映现实事件、自然景象和思维过程。

〔苏〕高尔基:《和青年作家谈话》

文者,言乎志者也。

〔中〕王安石:《上张太傅书二》

看来作文,全要胸中先有缘故,若有缘故时,便随手可触,都成妙笔。若无缘故时,直是无动手处,便作得来,也是嚼蜡。

〔中〕金圣叹:《读第五才子书法》

文学和学说不同,学说所以启人思,文学所以增人感。

〔中〕鲁迅,引自许寿裳《亡友鲁迅印象记》

是文学唤醒我们注意人类生活的准则。

〔法〕贝纳丹·德·圣皮埃尔:《保罗与薇吉妮》

它(指文学)像是天女下凡来减轻人类的苦难。

〔法〕贝纳丹·德·圣皮埃尔:《保罗与薇吉妮》

文学有巨大的意义:它是社会的家庭老师。

〔俄〕别林斯基:《给B·H·鲍特金的信》

文学是对待一代实行潜移默化的很有力的工具。

〔苏〕克鲁普斯卡娅:《克鲁普斯卡娅教育文选》

文学的一般任务是什么呢?就是把人的美、诚实、崇高的品质表现在色彩、文学、音乐、形式中。

〔苏〕高尔基:《论文学》

文学使思想充满血和肉,它比哲学或科学更能给予思想以巨大的明确性和巨大的说服力。

〔苏〕高尔基:《论文学》

文学的职能就是一种精神上的指导。

〔苏〕阿·托尔斯泰:《需要更大的创造性的胆识》

文学是能永葆新闻性的新闻。

〔美〕埃兹拉·庞德:《阅读入门》

社会向文学提供素材,文学向社会提供规范。

〔中〕郭沫若:《郭沫若论创作》

人们最高精神的连锁是文学,使无数弱小的心团结而为大心,是文学独具的力量。

〔中〕叶圣陶:《侮辱人们的人》

世界上不可能用任何人力材料建筑的宫殿和城堡,原可以用文字作成功的。

〔中〕沈从文:《沈从文散文选》

一部小说,头一个条件就是引起兴趣。可是想要引起兴趣,就得使读者发生幻觉,相信书中的事情全真有过。

〔法〕巴尔扎克:《巴尔扎克论文选》

小说不是别的,而是有时由于思想,有时由于心灵而超出了舞台比例的戏剧。

〔法〕雨果:《〈光与影集〉序》

长篇和中篇小说是最广泛的、包罗万象的一类诗;才能在这里感到无限的自由。

〔俄〕别林斯基:《一八四七年俄国文学一瞥》

短篇小说的首要魅力就是朴素和诚恳。

〔俄〕契诃夫:《写给阿·尼·普列谢耶夫》

中篇小说缺少女人,就跟机器缺少蒸气一样。

〔俄〕契诃夫:《契诃夫论文学》

短篇小说,一切必须写得像浮现在读者眼前一般。

〔苏〕高尔基:《给某青年作家》

小说家者流,盖出于稗官,街谈巷语,道听途说者之所造也。

〔中〕班固:《汉书·艺文志》

人不必有其事,事不必丽其人。

〔中〕无碍居士:《警世通言序》

短篇想要见好,非拼命去作不可。长篇有偷手。

〔中〕老舍:《我怎样写短篇小说》

写小说也就是写社会。

〔中〕沙汀:《短篇小说我见》

精确与简洁,这是散文的首要美质。它所要求的是思想,没有思想,再漂亮的语句也全无用处。

〔俄〕普希金,引自《俄罗斯古典作家论》

散文的体裁,其实是大可以随便的,有破绽也不妨。

〔中〕鲁迅:《三闲集·怎么写》

好的散文就是一首诗。

〔中〕杨朔:《〈海市〉小序》

散文是一切文学样式中最自由活泼,最没有拘束的。

〔中〕柯灵:《散文——文学的轻骑队》

师陀同志说“散文忌‘散’”很精辟。但另一方面,“散文贵散”。说得确切些,就是“形散神不散”。

〔中〕萧云儒:《形散神不散》

散文之所以比较容易写,是因为它更接近我们口中的语言。可以说,散文是加过工的语言。

〔中〕老舍:《散文重要》

散文就是文学的素描。

〔中〕韩少华:《暖晴·渴望着的眼睛》

诗,是一切艺术的长女,大部分艺术的父母。

〔英〕康古里夫:《语丝》

诗歌是想象和激情的语言。

〔英〕赫兹里特:《泛论诗歌》

一般说来,诗可以解作“想象的表现”,自有人类便有诗。

〔英〕雪莱:《为诗辩护》

诗是最快乐最良善的心灵中最快乐最良善的瞬间之纪录。

〔英〕雪莱:《为诗辩护》

伟大的诗,是国家最珍贵的宝石。

〔德〕贝多芬:《书简》

诗的本质就在于给不具形的思想以生动的、感性的、美丽的形象。

〔俄〕别林斯基:《杰查尔文作品集》

诗歌是一团火,在人的灵魂里燃烧。这火燃烧着,发热发光。

〔俄〕列夫·托尔斯泰:《日记》

诗是艺术的语言——最高的语言,最纯粹的语言。

〔中〕艾青:《诗论》

在有美和生命的地方,也就有诗。

〔俄〕屠格涅夫:《罗亭》

诗言志也,志人人殊,诗亦人人殊,各有天分,各有出笔,如云之行,水之流,未可以格律拘也。

〔中〕钱泳:《履国丛话》

除了诗,我不知道世上还有什么东西不是通过请求和关心获得的。

〔英〕切斯特菲尔德:《书信集》

诗歌有一种高尚的特性:它的素材可以在人类精神可能感兴趣的一切主题中找到。

〔英〕华兹华斯:《为〈抒情歌谣集〉所作的广告》

诗歌能治愈理智造成的创口。

〔德〕诺瓦利斯:《超然的思想》

真正的诗永远是心灵的诗,永远是心灵的歌,它很少谈论哲理,它是羞于大发议论的。

〔苏〕高尔基:《给薇叶·加克尔·阿林斯》

思想对于诗往往是一块绊脚石。

〔黎〕纪伯伦:《沙与沫》

诗者,志之所之也,在心为志,发言为诗。

〔中〕《毛诗序》

动天地,感鬼神,莫近于诗。

〔中〕钟嵘:《诗品》

片言可以明百意,坐驰可以役万里,工于诗者能之。

〔中〕刘禹锡:《董氏武陵集纪》

情景名为二,而实不可离。神于诗者,妙合无垠。

〔中〕王夫之:《夕堂永日结论内编》

诗之基,其人之胸襟是也。

〔中〕叶燮:《原诗·内篇上》

咏物诗最难工,太切题则粘皮带骨,不切题则捕风捉影,须在不即不离之间。

〔中〕钱泳:《履园丛话》

诗有从天籁来者,有从人巧得者,不可执一以求。

〔中〕袁枚:《随园诗话》

诗品出于人品。

〔中〕刘熙载:《艺概·诗概》

词以境界为最上。

〔中〕王国维:《人间词话》

哲学难于说清楚(不能言说)的地方,正是诗歌大显身手处。

〔中〕赵鑫珊:《哲学与当代世界》

一首好诗,能让人如面对明镜,觉得内与外都变得清明洁净了。

〔中〕席慕蓉:《画出心中的彩虹·美丽的错误》

诗人是世间未经公认的立法者。

〔英〕雪莱:《为诗辩护》

诗人既是人,也是超人。但是,完全置身于人群之外,这就是取消了生存。

〔法〕雨果:《莎士比亚论》

诗人是世界的心灵。

〔德〕爱亨德勒夫:《给诗人》

诗人——如果不是能够撼动世代恶势力的大山的巨人,便是在花粉里翻掘的小甲虫。

〔俄〕皮萨烈夫:《现实主义者》

诗人的声音不应只是记录人的声音,它应该是帮助人类流芳于世的一根支柱和栋梁。

〔美〕威廉·福克纳:《演说》

诗人是一位退位的君王,坐在他的宫殿的灰烬里,想用残灰捏出一个形象。

〔黎〕纪伯伦:《沙与沫》

词人者,不失其赤子之心者也。

〔中〕王国维:《人间词话》

诗人的伟大在于他能够反抗一切的黑暗。

〔中〕蒋光慈:《蒋光慈文集》

诗人实是一个伟大的创造者与发现者。

〔中〕郑振铎:《郑振铎文集》

诗底创作不是雕虫小技,诗人应该是忧时爱国的有志之士。

〔中〕冯乃超:《冯乃超文集》

诗人可能会赞美许多他不敢与之结婚的女性。

〔英〕塞缪尔·约翰生:《诗人传·沃勒》

诗人梦见他醒着。不是主题缠住了他,而是他驾驭了主题。

〔英〕查尔斯·兰姆:《伊利亚随笔集·真天才的明智》

诗人创造多于叙述,他表现和描绘。

〔法〕雨果:《莎士比亚的天才》

诗人可以有翅膀飞上天空,可是他也要有一双脚留在地上。

〔法〕雨果:《九三年》

真正的诗人不会为诗句伤神。没有一个园丁会闻到他的玫瑰的芬芳。

〔法〕让·科克托:《职业的秘密》

诗人自由奔放的心,使他们嗜好放浪生涯。

〔德〕施烈格尔:《诗》

诗人是看出世界的良心状态如何的指针及测震仪。

〔德〕赫塞:《书简》

哲学家以三段论法说话,诗人则以形象和图画说话,然而他们说的都是同一件事。

〔俄〕别林斯基:《别林斯基论文学》

一位诗人看世界就像是男人看女人。

〔美〕华莱士·史蒂文斯:《死后发表的作品》

诗人不应该以自怨自艾为题材,也不应教别人自怨自艾。

〔英〕狄更斯,引自《狄更斯传》

大诗人的标志之一是:他创造了他自己的词汇家族,并且教会它们和睦相处、彼此帮助。

〔英〕杰拉尔德·布雷南:《旱季断想》

诗人的任务是关注世上正在发生的某件事情,同时知道与此迥异的事情正在发生。

〔英〕普里切特:《神话制造者》

艺术中不存在第六诫。诗人有权把他的手放到任何他认为创作需要的素材上。

〔德〕海涅:《论法国戏剧的书信集》

真正的诗人不由自主地、痛楚地燃烧起来,并且引燃别人的心灵。

〔俄〕列夫·托尔斯泰:《日记》

只有能尊敬人民所尊敬的对象的诗人,人民才把他当作自己的诗人。

〔俄〕柯罗连科:《我的同时代人的故事》

诗人是一种最终能靠注视自己情绪而生活的人。一位老诗人最终能严密监视自己的情绪,就像一只猫监视着一只老鼠一样。

〔美〕梭罗:《日记》

诗人者,撄人心者也。

〔中〕鲁迅:《摩罗诗力说》

理性铸成的成见是艺术的致命伤;诗人应该能超脱这一点。诗人应该是一张留声机的片子,钢针一碰着他就响。

〔中〕闻一多:《闻一多诗文选集》

诗人对宇宙人生,须入乎其内,又须出乎其外。入乎其内,故能写之;出乎其外,故能观之。

〔中〕王国维:《人间词话》

每一个民族的主要光荣,从它的作家中升起。

〔英〕塞缪尔·约翰生:《词典·序言》

作家没有决心遭受批评界的火力就不该动笔写作,正如出门的人不应该期望永远不会翻风落雨一样。

〔法〕巴尔扎克:《〈人间喜剧〉总序》

作家的自尊心是一种类似灵魂发炎的病痛。

〔俄〕契诃夫:《在春天》

作家只不过是读者的奴仆。

〔美〕马克·吐温:《马克·吐温自传》

对一个作家而言,人脑远胜于电脑!

〔美〕维纳,引自《经营66妙方》

每一个作家都创造了他自己的先驱者。

〔阿根廷〕豪尔赫·路易斯·博尔赫斯:《其他调查》

作人,作文,以品为主。

〔中〕申居郧:《西岩赘语》

每一文学家其实都是政治家。

〔中〕瞿秋白:《瞿秋白诗文选·非政治主义》

哲人的智慧,加上孩子的天真,或者就能成个好作家了。

〔中〕老舍:《未成熟的谷粒》

你自己先要笑,才能引起别人脸上的笑容。同样,你自己得哭,才能在别人脸上引起哭的反应。

〔古罗马〕贺拉斯:《诗艺》

作家们最害怕的莫过于被别人忽视。与忽视相比,非难、仇恨和反对都成了幸福的代名词。

〔英〕塞缪尔·约翰生:《漫步者》

唯一没有暇疵的作家是那些从不写作的人。

〔英〕赫兹里特:《桌边文谈》

一个作家的著作就是他隐秘的传记。

〔英〕阿瑟·赫尔普斯:《在修道院和人群中的想法》

文人相轻。每个作家都会对别人的过失大惊小怪,却看不见自己的错误,最年轻的作家大惊小怪得最厉害。

〔英〕伊薇·康普顿·伯内特:《上帝和他的礼物》

作家更关心的是了解人性,而不是判断人性。

〔英〕毛姆:《月亮和六便士》

作家必须有些超乎人情和不近人情,对人情保持一种疏远和淡漠的态度……

〔德〕托马斯·曼:《托尼奥·克勒格尔》

作家最大的幸福是:不把自己当作一个特殊的、孤独的人,而是当作一个和一切人一样的人。

〔苏〕康·巴乌斯托夫斯基:《金蔷薇》

愈是杰出的作家,他们的作品愈不是源自某种体系,而是“由无生有”,风格自成。

〔日〕横光利一:《作家群像》

诗文家具有三足:言理足、意足、气足也。盖理足则精神,意足则蕴藉,气足则生动。

〔中〕钱泳:《履国丛话》

志高则言洁,志大则辞宏,志远则旨永。

〔中〕叶燮:《原诗外篇上》

弄文学的人,只要(一)坚忍,(二)认真,(三)韧长,就可以了。

〔中〕鲁迅:《致相今虚》

作家笔底下的话,应该是人人心中所有,而不是人人笔下所有的。陈语滥调是最讨厌的东西。

〔中〕丁玲:《丁玲集外文选·作家与大众》

文学是言语的艺术,作家应该是言语的技师。

〔中〕郑伯奇:《两栖集·作家和言语》

名垂历史的文学作品都是这样造就出来的:拒绝做出版商的要求;拒绝写大众的要求;拒绝屈就任何流行;拒绝接受订单。

〔法〕拉夫卡迪奥·赫恩

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