第364章 巫舟

妖尊：其实我就是想讨个债来着的，但是不小心一失足成逗比了苏雨：我不认识他

异世大陆灵力为尊，废柴只能任人欺凌？当巫族的一抹灵魂陨落，废物睁眼寒光乍现，锋芒毕露誓要颠了这天下！她是既是高级驯兽师也是天才灵力者，以为只身一人也可俯瞰七界之时，却遇上了那温润而雅的紫眸男子还有冷酷至极的冰山男...妖女轮回，魔后即现，若不杀之，必屠七界！该死的预言成了她的枷锁，可是我命由我不由天，她、身为巫族后裔，又怎能轻易认命！就看她如何逆世而上，成为不朽的传奇。

当楚烟再次睁开眼，是一个陌生的世界一段冰凉潮水般涌入的记忆让她暗自拙舌一个新身份一个新时间一个有趣的奇遇一个野蛮的男人她会玩出怎么样的新高度？

杀她族人、辱她双亲、伤她兄弟，更是害她命丧悬崖！当21世纪的南离月魂穿而来，一切开始变化：大陆强者？惹我者拍！九幽魔王？犯我者踹！还有天界神族来抢亲？某妖孽笑的邪肆、语气宠溺，连哄带骗，“乖月儿，废了他，本帝带着亿万嫁妆嫁给你！”切，谁稀罕！想嫁给我，先到门口报名预约排队去！叶子后宫群，记得备注敲门砖：222065735

别人穿越不是公主就小姐，偏偏到姐就是一只狐狸！人家穿越不是神宠就法器，偏偏到姐就是法力全无！好不容易拐个金主，给姐长眠不起了！巴巴交个姐妹，给姐背后捅刀子了！你说这是命？姐姐我就偏偏不信命！涅磐重生，惩贱女，诛邪魔，看姐如何玩转三界六道！

天才少女穿越古代农村，被第四任未婚夫退亲，人言可畏，没成亲就传成了黑寡妇。她不屑理会那些谣言，利用现代学的知识，多赚银钱奔小康，改造渣男成贤夫，照样混得风生水起。

孤独是一切心理问题的根源。 修心莫离凡世，得道即入红尘。哪怕是大智慧者，也不能免俗。【本故事纯属虚构，如有雷同，请参照心电感应！】

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在生活中我们经常会遇到这样的事情，有些人的事态面前宠辱不惊、张弛有度；而有些人却显得手忙脚乱、焦躁不安。焦虑和烦躁的人都会因为觉得与周围的环境格格不入，所以就会迫使自己与现实社会断绝所有的关系，回到自己一个人的世界里去，但是往往又因为这是不可能实现的事情，所以他们就被困在现实与自己幻想的世界之间无处可去。翻开本书，驱除出你心中焦虑的阴霾，让你一步一步变得内心清澈。

耿直带着神秘武道之书穿越到异界，从此废物变天才，张狂昂扬，纵横不败！底层功法？刷选最给力神功，完美契合！武技意境领悟起来太困难？进化成盖世神功就不用领悟了！炼丹救命？我炼丹只用来医天疗地！就这样，耿直打碎风云大陆，打破三千世界，打穿十方维度，打遍满天神灵，打出一条金光灿灿的武道之路！

“那个，大家好，我是这本书的主角白契。”“首先呢这本书设定比较老套文笔也没啥水准，估计又臭又长。”“文风因为作者是个老不正经所以大概会比较欢乐。”“然后就是，大概会有金手指？随便吧反正我也不知道作者会怎么搞我。”“呃……我好像没什么要说的了，反正这本书是作者写来玩的，不怎么好看，各位请便吧。”

科技与修仙并存的世界；恐怖与温情交织的人生；东、西大陆波澜的局势；人、妖两族婴卷的恩怨；一盘棋局，以一个人造萝莉为任务发布器，以最虚无缥缈的情感为主线，以世界为棋盘，以家族为棋子，视人、妖于无物，视万物为刍狗……以上这些，其实都不重要。“我只是个小贼，即便我掌握法则，即便我武极天下，我也只是这样不断地付出着，想着得到回报的那一天。在这个人与人相处的世界里，我付出了善良、付出了感情、付出了我的一切……会不会在将来的某一天，突然收获一份爱呢？”人无常，鬼无泪。希望你可以随时笑得开心。

有幸游览北京故宫博物院，是在2006年初秋。从天安门进去，迎面是端门。辞书解释，“端门”，指宫殿的南正门。何以宫殿的南正门又叫端门？这源自古人对天体的认识和对天人关系的想象。为神化皇权，历代宫殿建筑，皆以这些认识和想象作为设计命意的理念。故宫的建造自然也是如此。宫城、皇城和都城的三层结构，象征着紫微、太微和天市三垣。紫微垣（北极）位于正中，众星环绕，恒久不变，被认为是天帝所居；而地上的宫城位于正中，体现着作为“天子”的皇帝其皇权受命于天，至高无上；其位置与天帝所居的紫微垣相对应，紫禁城亦由此而得名。太微垣位于紫微垣之南，《晋书·天文志》云：“太微，天子庭也”，其南蕃二星之间叫端门。可见，皇宫的端门与星位中的端门是对应的。

炼狱是黑暗的尽头也是生命起初的摇篮，子民已在此安居千年。动荡从寻找天选之人开始，谁是被上天眷顾的幸运儿？他的又被赋予了怎样的命运？

Old Times was first presented by the Royal Shakespeare Company at the Aldwych Theatre, London, on 1 June 1971. It was revived at the Donmar Warehouse, London, in July 2004.'Old Times is a joyous, wonderful play that people will talk about as long as we have a theatre.' New York Times' What am I writing about? Not the weasel under the cocktail cabinet … I can sum up none of my plays. I can describe none of them, except to say: that is what happened. This is what they said. That is what they did.' Harold Pinter