2把握内在语必须强调文稿中的重点与难点
主持人的稿件一般都具有文字本身的概括性，同时为了让受众易懂、易理解，还要使文字直白晓畅。这使得稿件中许多语句的内在含义和逻辑关系变得自然和易于把握，因此没有必要句句都找内在语。但是，对重点语句的本质含义则应深入挖掘。这也是宣传目的和主题思想的落脚点，是全篇的关键所在。重点语句的内在语把握不准，就不能深刻传达出稿件的精神实质，同时，还要注意在难点上把握内在语。所谓难点，是指语句本质不好把握，或文气不十分贯通，播起来又不好衔接的地方，似雾里看花，扑朔迷离。在难点上，内在语往往更可以显示其巨大的功效。如果在重点、难点上把握不准内在语，那么“全篇稿件播音的根基就不牢，语言技巧的运用就会手足无措，播讲目的和社会效果也就落空了。”一个恰当的内在语能够在一定程度上弥补稿件文字的缺陷和不足，使语言表达或柳暗花明，或锦上添花。因此，主持人必须认真把握文稿中的重点与难点，从而更好地利用内在语的作用。
3要把握文稿的实际含义
同一语句，内在语的意向不同，语意也就不同。内在语与语句本质之间总存在着相当的差异。第一，要在搞清语句表层意义的基础上，根据语句目的和上下文语言环境挖掘出语句深层的含义，并准确判断和把握具体的态度分寸。主持人要对稿件进行深入感受、细心揣摩，因为有时语句文字的表层意义与深层意义即使是同向、同质，但也会有程度、分量和分寸的细微差别，而往往难以把握的正是这样的内在语。第二，有些语句，从文字上看，似乎是这样，深入挖掘后，内在语应是那样，即表层意义与深层含义异向。这时的内在语应与语句深层含义的意向相一致、相统一，而不被文字表面的意义所迷惑。以上两个方面，都可以大大显示内在语的作用。
“向**同志学习”，内在语应为同向，表达肯定的意向；如果内在语改为异向：“没啥必要”，就会表达出否定的意向。所以，主持人自身对文稿实际含义的把握是非常重要的。
4注意内在语的语言特色
主持人要想获得稿件贴切的表达语言，更好地传达稿件的精神实质，就必须注重内在语的不同特色，通过自己对稿件的理解与把握使自己的思想感情随之而动。因此，内在语的把握应力求避免朦胧模糊，而要鲜明、确切。内在语的表述应力求简捷、精确可感，有说服力。内在语越鲜明、越确切，主持人断定作品某些部分所提出的任务也就越正确、越肯定。没有说服力的内在语，语言就不能引起预期的反应，这样会影响稿件的效果。由于内在语概括表述的精确可感，在话筒前播音时，不必字斟句酌地去重现一遍，只要由此一点，唤起相应的体验即可。鲜明、简捷、有说服力的内在语往往能使主持人产生一种发现的欣喜和惊奇，转而又会产生一种急切的表达欲望和一吐为快的创作激情，并使之获得创作的幸福感和满足感。因此，有特色的内在语可以激发主持人无限的创造力。
主持人的态势语
态势语是人类交往中非语言交往的一种重要方式，也是电视节目主持人传播的一个重要途径。这里所讲的态势语主要是指主持人的肢体语言。观众收看电视节目，主持人的“言”与“行”是被观众的听觉、视觉一并接收的。主持人的态势语在传播信息、交流思想感情方面具有不可替代的作用，它与有声语言相匹配共同达到传情达意的目的。从受众方面看，视觉与听觉相互影响，相互作用，可以产生使两者同时获得提高或同时遭到削弱的结果。
一个人的态势语的形成有多种因素影响，比如有些是在成长过程中有意无意形成的，有些是适合心理的自然需要引发出来的，有些则是通过训练、教导形成的，可以说态势语包括“有意识”和“无意识”两类。主持人在电视节目中的态势语大部分是主持人平时养成的作风，即所谓“无意识”的自然流露，有些则需要遵循电视传播特点的规律进行适当的调节和控制。主持人态势语运用不好，就会弱化或干扰信息传递和交际的功能。运用得好，对有声语言具有强化、补充、丰富、修正的作用。因此，态势语理所当然地成为主持人语言艺术研究课题中重要的一部分。
一、态势语的基本内容
态势语的内容非常丰富，包括：表情语言、动作语言、体态语言、仪表语言等。
1表情语言
主持人的感情传达了很多信息，我们所说的表情语言，是指主持人通过面部表情传达信息的语言形式。在态势语言中运用最多的是面部表情。面部表情是节目主持人与受众达成思想沟通、情感融会的媒介，是节目主持人内心情感的反映，也是心理状态的表露。面部表情的“词汇”最丰富，也最具表现力，也是人的心理的最直接的反映。面部表情不仅能最迅速、最灵活、最充分地反映节目主持人的喜怒哀乐、恐惧犹疑，这些表情的变化中透露出来的是复杂的内心情感。
面部表情主要由脸色的变化、肌肉的收展以及眼、眉、鼻、嘴的动作所组成。
面部表情的变化必须得到节目主持人的重视。因为受众不仅能从脸色了解节目主持人的健康状况，也能从脸色观察节目主持人的心理状态。面部肌肉的收展也是感情的自然流露。喜笑颜开、笑容满面是心情愉快的象征；板着脸说明心里不高兴，在生气；而蹙额锁眉是忧虑不安的反映。面部五官中，嘴的表现力仅次于眼睛，嘴的开合，嘴角的拉动都能传递一定的信息。有研究表明，眉毛的动作有20多种，它能起到弱化或强化眼睛所传递信息的作用。
俗话说，眼睛是人心灵的窗户，它在内部表情变化中起最内在最根本的作用。眼睛的功能首先体现在它丰富、复杂的动作上。在现代汉语中，仅描述“看”的动作的词就有50多个。这些描写眼睛表情的动作都能惟妙惟肖地传递各种信息。如：交谈中，为表示对对方抱有兴趣或好感，可向对方多看几眼，但不要长时间盯着对方看；节目主持人不能从眼镜上面的缝隙中“窥探”受众，这是鄙视和不敬的情感流露；不敢直视对方，是怕羞或有什么事不愿让对方知道；说话时眼珠不停地转动是打主意的表示，这会使受众认为节目主持人的话不可靠；频繁而又急速地眨眼，是掩饰内疚或恐惧情感的表现，受众会从这一举动中产生节目主持人正在扯谎的判断，等等。
眼神的变化下意识地表现出主持人内心思想感情的转换。坚定自若的眼光本身就会产生一种力量；正直敏锐的目光则会赢得受众的好感和信赖，促进沟通；游移不定的目光传递出的信息是心神不宁或心不在焉，会使受众对节目主持人心存芥蒂，拉大双方的距离。了解了以上的表情变化，节目主持人既可借助目光来丰富感情，也可借助目光来捕捉受众内心的隐秘。在具体运用时应该与节目内容相统一。如综艺性节目应该给受众喜悦、欢快的目光；庄重严肃的新闻性节目应该给受众以自信、坚定的目光；少儿节目应该给受众以关切、爱护的目光，等等。又如，1998年夏天那场特大洪水泛滥期间，中央电视台的新闻节目主持人在与前方采访记者的交谈中，始终能让受众感觉到他们从眼神和目光中流露出来的高度关切神情，以及对军民团结、众志成城夺取抗洪胜利的必胜信心，使受众感觉到水情的危急带给人们灾祸的焦虑心情，由此可见眼神在面部表情变化始终起着主导作用。
嘴是构成面部笑容的主要因素。嘴形的变化也是面部表情变化中的重要表现之一。如嘴巴微开，上齿微露形成轻笑；唇部并拢呈向上的弧形，不露齿，形成微笑；嘴巴张开呈弧形，上下齿都露出，形成大笑，等等。主持人在表达时运用嘴的时候最多，而且节目主持人运用得比较多的是微笑，微笑会给受众以愉快亲切或甜蜜的感觉。当与受众的谈话取得一定效果时，微笑就可产生“共振效应”，从而消除隔阂，增进与受众的理解和友谊。当节目主持人对观众，或对自己无法回答的问题需要拒绝回答时，可以采用轻笑的手段来解决。当节目主持人不便直接拒绝回答受众的某些询问时，就可以轻轻一笑了之，既可达到拒绝的目的，又不致得罪受众。节目主持人与嘉宾、受众交谈时难免出现僵局或气氛紧张场面，用适当的语言配以适度的哈哈大笑，常能缓解气氛，成为“调和剂”。事实上，面部笑容与节目主持人本身的气质修养有很大关系。主持人必须注重培养自身的专业能力，提高自身修养和素质，只有这样才能以谦和得体的形象出现在受众面前。
2动作语言
主持人的手势是动作语言的重要组成部分。节目主持人的手势语是十分丰富的，如：自然、大方地主动握手表现了热情友好；双手紧绞在一起，显出节目主持人精神紧张；手掌相互搓摸或不自觉地摸衣服、脸部等表示内心紧张，用手指或笔击打桌面，或在纸上涂抹，显示出对谈话内容不感兴趣、不耐烦，等等。通过手的不同动作所传达的意义还有很多，节目主持人需要在平时多观察，逐渐积累，久而久之就能掌握恰当的手势动作去传达所要表达的意义了。
节目主持人在节目进行中要根据节目内容和现场气氛的需要来决定适用的手势。这样才能将主持人的风度和手势代表的思想内容准确自然地表达出来。
3体态语言
主持人在节目中的立姿、坐势以及行走姿势等各种动态或静态的身体姿势就叫体态语言。不同的立姿和坐姿能传达不同的信息。如站立时脊背挺直，是节目主持人充满信心、乐观豁达的表现；自然地与嘉宾、受众并肩站立，是友好与亲近的表示；直腰而坐，是表示对对方或谈话有兴趣，同时也是一种对对方尊敬的表示；斜着身子坐，表示心情愉快或自感优越，等等。
同时，主持人的形态也是一种体态语言。我国古人要求的“站如松”、“坐如钟”就是对体形美的基本要求。正确、健美的立姿应该是：头、颈、躯干和脚的纵轴在一条垂直线上，挺胸、收腹、梗颈，两臂自然下垂，形成一种自然挺拔的形态。这样，人体所固有的脊柱形态的曲线美也就表现出来了。
主持人在一些节目中要走动，这必然要求他们必须有优雅的行走姿态。主持不仅要保持站立时正确优美的姿势，而且还要注意整个体形端庄有力，做到躯体移动正直、平稳，不僵硬、不呆板；两臂自然下垂，协调摆动；膝盖正对前方，脚尖略微外侧，落步时脚掌先支撑着地，两脚后跟几乎在一条直线上，两腿交替前移，弯曲度不要太大，步伐要稳健均匀。这样的走路姿势能给受众一种精神抖擞、舒服大方的美感。
优美的坐姿与立姿、行走一样，仍然要保持挺胸、收腹。四肢的摆放要规矩端正，不能摆放得太开太大，更不能跷“二郎腿”或东靠西歪。女性节目主持人采用坐姿时，两腿一定要并拢，保持挺拔的优美姿势。这样，不仅使受众接受主持人，而且还能体现主持人的修养。
4仪表语言
仪表语言是节目主持人神态语言的重要组成部分。仪表主要是指服饰、美容化妆与发型等。
(1)服饰语言
主持人的着装打扮关系到个人形象，它直接参与视觉形象的塑造，是一种传递信息的无声语言。受众通过节目主持人的服饰，可以不同程度地了解节目主持人的文化修养、审美情趣、思想个性和精神风貌。
服饰语言必须结合主持人的主持风格和个人形象，这样才能发挥服饰语言的力量。服务搭配也是主持人的需要关心的课题之一。服饰的明暗对比、色彩的强弱变化可以强化节目主持人线条的美感，从而使节目主持人与服饰搭配产生一种整体的效果。反之，色彩缺少对比且个性不强的服饰会影响甚至削弱节目主持人原有的个性风格。
①注重色彩。服饰的各项美学元素中，色彩最为重要。一般说来，有三种最常见的配色方法：
·和谐配色
和谐配色法是把色彩轮上成180度对角的两种色彩配合起来使用的方法。配色时要注意相对色的主从关系。
色彩匹配非常重要，但主持人在进行服饰搭配时还要与自身的体形结合。如胖人不宜穿白色，瘦人不宜穿黑色；肤色较白者，宜选择偏艳的色彩，肤色粗黑者，宜选择中间偏深的色彩，不宜穿像粉红色、奶黄色等浅色或鲜艳色彩的衣服。
·类比配色
将类似的颜色相配合，以求统一的和谐美。如节目主持人上身穿浅蓝色衬衣，下身穿蓝色裙、裤，会给受众以温和协调的感觉。同时主持人要把握两种情况：一是颜色不宜太近似，否则会造成含混不清；二是颜色的色差不宜过大。
·衬托配色
节目主持人利用色彩冷暖对比，可给受众以鲜明的印象；利用色彩纯度对比，纯的色彩是鲜明的、跳跃的，不纯的色彩是含混的、隐伏的，纯度高的色彩在不纯的色彩衬托下，会显得格外鲜明、清新；利用黑白的明暗对比，会使人产生明快、活泼、清爽的感觉。
