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变形记 城堡（经典译林）
卡夫卡被誉为“现代文学的魔法师”、“20世纪最优秀的作家之一”。他的小说全部都是关于人类世界这个庞大的寓言体系的一部分，他自己也是其中的一部分。卡夫卡用简洁的文字和深刻的象征洞悉人们生活的虚无、矛盾和荒谬，剖析人性的孤独、脆弱和绝望，以不朽而精辟的真知揭示生命及其生命置身其中的世界的所有真相。《变形记 城堡》收入了奥地利作家卡夫卡的作品《变形记》和《城堡》两部作品。
参与海湾战争的中国留学生
“1961年，国内遭受了严重的自然灾害，饥饿威胁着人们。为了求生，我从云南越过边境逃到北越；两个月后，又偷渡到南越的西贡。我在西货码头干苦力，直到1963年冬天。我本来想把赚的三百美元寄回国给你爸和你妈，但是发大财的强烈愿望，促使我用这三百美元买通了一艘西班牙货轮上的水手，他将我藏在集装箱内。偷渡进美国。”陶的叔叔沉浸在往事之中，手轻轻颤抖，“我在美国是个无户籍无居留权的‘黑人’，为了混下去，我加入了唐人街上的黑社会，在四年的时间内，打架斗殴，坑蒙拐骗，除了没杀过人．其它的坏事都做绝了。这样我四年赚了10万美元。然后，我用自残一腿的办法，退出黑社会，在纽约三十七大街开了一家餐馆。二十多年，我攒下了百万家产。当你哥哥亢还只有八岁的时候，我将他接来美国，并加入了美国国籍。我的目的，就是为了让我流血流汗掐来的一份家业，有一个继承人哪！”陶的叔叔者泪纵横，悲痛不已。
安娜·卡列尼娜（经典译林）
《安娜·卡列尼娜》是托尔斯泰第二部里程碑式的长篇小说，创作于1873—1877年。作品由两条既平行又相互联系的线索构成：一条是安娜与卡列宁、伏伦斯基之间的家庭、婚姻和爱情纠葛；一条是列文和吉娣的爱情生活及列文进行的庄园改革。安娜是一个上流社会的贵妇人，年轻漂亮，追求个性解放和爱情自由，而她的丈夫却是一个性情冷漠的“官僚机器”。一次在车站上，安娜和年轻军官伏伦斯基邂逅，后者为她的美貌所吸引，拼命追求。最终安娜堕入情网，毅然抛夫别子和伏伦斯基同居。但对儿子的思念和周围环境的压力使她陷入痛苦和不安中，而且她逐渐发现伏伦斯基并非一个专情的理想人物。
虞兮虞兮（中国好小说）
心爱之人的突然离世，让生活的全部重担深深压在这个女人瘦弱的肩膀之上。闺蜜的介绍，另一个男人的出现，让原已结痂的心又现出丝丝涟漪。本以为终于能再次被幸福之神眷顾，可闺蜜与男人之间的不堪，再一次给女人带来了身心的重创……生活本不似《霸王别姬》般的浓墨重彩，却犹自发出一声“虞兮虞兮奈若何”的悲叹。
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穿越之女配翻身
苏青瑶穿越了，但是还没来得及高兴，却发现自己成为一部小说里的女配。这是一个重生女的故事，而她苏青瑶，就是那抢了女主的相公，逼得女主自尽，等女主重生后又被活活虐死的绝版女配。老天，不待这么玩儿人的！罢了，木已成舟，接受现实，幸好女主刚刚重生，先和女主打好关系，接着图谋发展。但是，我说女主，你是女主你威武，我是女配我让路。你空间在手，美男在侧，日子滋润生活安逸，还要使计将我嫁给那个渣男就不对了吧。老鹰不发威，你当我不会飞啊。不过，等嫁过去之后，苏青瑶才发现，那个绝版渣男男配，居然也被穿越了。“呜呜•••••夫君啊，同是天涯穿越人，你夫人被欺负了，你不会见死不救吧。”配角自保策略：【一】远离女主，珍惜生命：作为配角，替主角挡刀子当炮灰不可避免，就算你不害她，为了女主的九九八十一难，其他人也会出手。所以，见到女主，立即让路。【二】远离男主，拒绝美男：作为配角，要坚定不移的相信好男人都是女主的，美男都是向着女主的的亘古真理。凡是和女主有关系的男人最好不要靠近，不然轻则清白不保，重则身死道消。【三】作为配角，懂得自觉：不管发生什么事，有主角在场一定要保持“作壁上观，隔岸观火，冷眼相对，绝不出手”的十六字方针，坚决贯彻女主出现，撤退百米的政策，一切以女主为领导核心，女主是对的，女主不对的也是对的。【四】配角也有尊严，在不触犯配角自身利益的情况下，谨遵以上条款，若是触及自身利益，那就要翻身农奴把歌唱，雷霆出击，绝不手软。
一对一经理人
这本书可以被看作是一个留言簿，里面都是那些在“新大陆”的探索中卓有成就的开拓者们，从一对一营销和客户关系管理这些未知领域的前沿发回来的信息。他们正在向我们讲述那里究竟是怎样一番天地。有些人毫无疑问会注定名垂青史——至少在商业圈内是如此，因为他们为这个时代做出了突出的贡献。有些人早已成了传奇人物，比如罗伯特·麦克德谟特将军。在20世纪70年代早期，麦克德谟特就使用了当时最现代化的计算机技术，把一家原本体态笨重、文案工作没完没了的官僚化保险公司UsAA，改造成了利用关系营销最具说服力的成功典范之一。
九功舞之姑洗徵舞
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洛杉矶雾霾启示录
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