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初见钟情于
我知道有很多人吐槽我，我再说一遍，这本书本来就是我随意写的，没什么营养和内涵，看就看，不看也没事，删掉就好，谢谢。『短篇小说』江城清冷矜贵的苏家少爷，从小到大的淡漠，不近女色。有人就问他:“苏少，您为什么不喜欢接触女生？”被询问的苏少爷眸光温柔，语气缱绻:“我心里有个女孩，是我的小青梅，自儿时遇见，就不想再看其他女孩了，我怕她吃醋。”于是，江城的人都知道，苏家少爷有个小青梅。有一天，苏少爷带着自家的小青梅接受媒体采访，有媒体问:“苏太太，您和苏少谁在家里的地位高？”某小青梅看了他一眼，慢慢的说:“我一般都听他的。”苏大少爷笑着说:“我一般都是按我媳妇的话执行，她说什么我做什么。”于是，全江城的人又知道，苏少宠妻如命，整个江城的人都说，那个小青梅好福气。可苏少只是笑笑，不予回答。他们永远也不会知道，自那个午后，他遇见她，便是此生最大的幸运。
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三界独宠之盛世长歌
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《中国画论史》止于郑板桥论画，主要论述了中国画历史。作为一本中国绘画理论发展史，下限为什么在乾隆年间呢？我是以某一画家或某一文艺批评者，凡能增益前人的理论，对于探讨中国美术理论的演变与发展有所启发，即使是一句话，也要沙里淘金，勾寻出来；或者理论虽然错误，而其影响颇大，也都予以评介。相反，重复前人之见，平庸之谈，即使议论成册，一概不取。当然这只是就我所掌握的材料和我的看法作取舍的。我以为“扬州八怪”的作品及其画论，是中国古代独放异彩的“夕阳”，自此以下，有价值的理论没有多少了。晚于郑板桥的清人，其中有可取的见解，比如谈题跋、印章，已经与同类问题集中到一起，提前插入明代有关的章节。倘若硬要续写到中国古代史下限的1851年，其结果，一是有伤《中国画论史》著论的宗旨，一是让读者兴味索然，所以还是到此结束为好。
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