骢马——青白色的马
【析】这首词写襄阳醉客
上片写环境，白铜堤畔，弄珠江上，柳丝斜拂，春草萋萋，黄莺啼叫，一派清丽之景
下片写日暮一客，烂醉如泥，马鸣而归
其五夜夜相思更漏残，伤心明月凭栏干，想君思我锦衾寒
咫尺画堂深似海，忆米唯把旧书看，几时携手入长安？【注】更漏残——夜已将尽
咫尺句——画堂不过咫尺，但深远好像海一般。咫（zhǐ指）：古代称八寸为咫，折合今六寸二分二厘。咫尺形容距离很短
忆来句——想念时只有把往日所寄的信札看。旧书：指往日的信札
【析】这首词写一青年对女子的相思之情
上片开头两句直吐衷肠，把因长久相思而辗转难眠、日夜凭栏遥望的思想活动，细致写出。“伤心”是这两句的感情焦点，不眠伤心，凭栏也伤心
第三句透过一层，放开一笔，不想自己如何想念对方，而由己推人，代人念己，深得杜甫“今夜鄜州月”之法，语弥淡而情弥深
下片三句，说出本事。主人公与女子相隔很近，但只是不能自由往来，画堂深幽，有咫尺天涯之叹。“咫尺”与“深似海”对照成文，极言其情愫难通。“忆来”二句，既写现在，又盼望将来。现在音问难达，以至于看旧日书信也是莫大的安慰；“携手入长安”虽不可期，但誓约永在，两情不忘
汤显祖评：“‘想君’、‘忆来’二句，皆意中意，言外言也。水中着盐，甘苦自知。”菩萨蛮其一红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。残月出门时，美人和泪辞。琵琶金翠羽，弦上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花
【注】红楼——富豪家的楼阁。白居易《秦中吟》：“红楼富家女。”别夜——离别之夜
堪——忍受
香灯句——香灯照着半卷的罗帐。流苏帐：妆饰着彩须花缕的帐子。王维《扶南曲》：“翠羽流苏帐。”琵琶二句——用翠羽金钗拨弹琵琶，宛如黄莺歌唱。又解：金翠羽为琵琶上绘有金翠色鸟形的妆饰
劝我二句——劝我早日归家，绿窗中尚有如花之人等待着
【析】这首词是回忆年轻时离开家，到江南漫游和妻子分别时的情形
上片突出清晓临别。开头一句直抒情怀，且用“红楼”、“夜”点明地点、时间。次句是“红楼”内的景物描写，“灯”、“帐”是夜晚最突出的事物，这样点景，把离别的气氛渲染得格外凄寂，且是“半卷流苏”，含蓄写出离别双方彻夜未眠。三、四句写随着时间的进展，离别就在眼前，“残月”句是分别时一瞬的自然景况，“美人”句是写分别时一瞬的人物表情，并于这残月在天、妻子含泪送别的场面中，体现了夫妻感情的温柔融洽。感情愈深，分别则愈难堪
下片写客地思归。“琵琶”句是主人公对妻子形象的回忆，这形象是用妻子弹琵琶的一瞬来表现的，声情并茂；结尾两句，不说自己想念妻子，而写自己没有忘记分别时妻子的含泪叮咛，情致特别深厚。唐圭璋先生在《唐宋词简释》中对此作了十分精到的评述：“前事历历，思之惨痛，而欲归之心，亦愈迫切。”其二人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。炉边人似月，皓腕凝双雪。未老莫还乡，还乡须断肠
【注】只合——只应该
碧于天——比蓝天更澄碧
炉边二句——酒炉边的女子像月亮那样明媚可爱，双腕洁白如雪。炉：酒炉。这里暗甲卓文君当炉卖酒的典故，比喻女子美丽多情。《史记？司马相如传》：“而令文君当炉。”卓文君，西汉临邛人，卓王孙之女，有文学修养，司马相如饮于卓氏家，文君新寡，相如以琴挑之，文君夜奔相如。相如尽卖己车骑，开设酒店，文君当炉沽酒，相如则做杂务。皓腕：洁白的手臂。双雪：双腕如雪白
【析】这首词是追忆初到江南时的心情
上片用白描的手法写江南春景，清朗明媚。“人人”二句是对江南的赞叹，同时也隐含着一种忧郁的伤感。“只合”二字，感情繁复，无限凄怆：人人都说江南好，游人也只能老于江南了，实非心甘情愿，只是由于丧乱、飘泊，有家难归而已。“春水”二句是对“江南好”的具体描绘，十个字活画出江南水乡风貌
下片开头二句也由“江南好”而来，前写江南风物之美，这里写人物之美。末二句也是强作欢快语，无限的乡愁自在其中，只是家乡乱离残破，目击伤心而并未写出。然泪溢中肠，隐曲难言。全词分三层、分片处而意不断
《白雨斋词话》评：“端己《菩萨蛮》‘未老莫还乡，还乡须断肠’；又‘凝恨对斜晖，忆君君不知’；《归国谣》云：‘别后知相忆，泪珠难远寄’；《应天长》云：‘夜夜绿窗风雨，断肠君信否’；皆留蜀后思君之辞。时中原鼎沸，欲归不得，端己人品未为高，然其情亦可哀矣！”其三如今却忆江南乐，当时年少春衫薄。骑马倚斜桥，满楼红袖招。翠屏金屈曲，醉入花丛宿。此度见花枝，白头誓不归
【注】红袖——指代少女。梁简文帝《采莲赋》：“素腕举，红袖长。”这里指青楼中妓女之类
金屈曲——屏风的折叠处反射着金光
花丛———指代游冶处的艳丽境界
花枝——比喻所钟爱的女子
【析】这首词也是追忆词人于翩翩少年之时，在江南冶游生活，反映了封建时代文人学士的某些生活侧面，表现了他们的一些消极情趣，不过，我们更应该从词的表面看到一些内涵。唐圭璋先生在《唐宋词简释》中所说：“语虽决绝，而意实伤痛。”张惠言《词选》评：“上云‘未老莫还乡’，犹冀老而还乡也。其后朱温篡成，中原愈乱，遂决劝进之志。故曰‘如今却忆江南乐’，又曰‘白头誓不归’，则此词之作，其在相蜀时乎！”《栩庄漫记》云：“端己此二首自是佳词，其妙处如芙蓉出水，自然秀艳。按韦曾二度至江南，此或在中和时作，与入蜀后无关，张氏《词选》好为附会，其言不足据也。”其四劝君今夜须沉醉，樽前莫话明朝事。珍重主人心，酒深情亦深。须愁春漏短，莫诉金杯满。遇酒且呵呵，人生能几何！【注】樽前——酒席前。樽（zùn 尊）：古代盛酒器具。《淮南子》：“圣人之道，犹中衢而设樽耶，过者斟酌，各得其宜。”须愁句——应愁时光短促。漏：刻漏，指代时间
莫诉——不要推辞
呵呵（huōhuō嚄嚄）——笑声。这里是指“得过且过”，勉强作乐
【析】这首词借主人劝酒，抒写了词人心中的难言的隐痛
词表现了人生如梦、及时行乐的消极思想，这也是社会现实与词人自身遭遇的反映。满腔悲愤，故作达语
其五洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老。柳暗魏王堤，此时心转迷。桃花春水绿，水上鸳鸯浴。凝恨对残晖，忆君君不知
【注】洛阳——古称东都，今河南洛阳县境内
魏王堤——在洛阳县南魏王池上，为当地名胜。唐代洛水流过洛阳皇城端门，经尚善、旌善二坊之北，向南流注成池，唐太宗将此池赐给魏王泰，故名魏王池，池边有堤与洛水相隔，故名魏王堤。堤上多柳。白居易《魏王堤》诗：“花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。何处未春先有思，柳条无力魏王堤。”【析】这首词是词人异乡为客的一种想象之辞，也是代他在洛阳的年轻妻子写的一首怀念词人的词章
全词从春日触景生情写出。上片由春光好而思及游子长期不归，“洛阳才子”，原指西汉贾谊，这里借来作妻对夫的爱称。又用魏王堤上柳色如烟的景象和思妇的茫然心境融合在一起，含蓄耐读
下片以桃花春水，鸯鸳对浴，衬出妻子的孤独。末二句以残晖中思妇凝愁带恨的形象，突出她对丈夫的怀念，体现她情感忠贞笃厚
对于韦庄的五首《菩萨蛮》，历来索解纷纭。我们则认为这五首词是他暮年在蜀的作品，可以看成一组完整的组词。“如今却忆江南乐，当时年少春衫薄”就表明时间已经过去很长，而现在的年龄也相当老大了。并且也意味着词不是在江南写的，身在江南，怎么能说“如今却忆江南乐”呢？同样，“洛阳才子他乡老”也说明了词不是在洛阳写的。而只能是暮年在蜀时写的
第一首回忆他从前离开洛阳到江南漫游和妻子分别时的情形，表现了夫妻感情的融洽深厚；第二首是回忆过去到了江南后，因留连“春水碧于天”的江南风光，又醉心于“皓腕凝双雪”的江南佳丽，对妻子的感情产生了变化，忘记了临别时妻子所寄予的厚望；第三首回忆那时自己正是翩翩年少，在江南浪迹花丛，对妻子的感情更加淡漠，决心老死江南；第四首是写这组词时的具体环境和心情。词人在异乡——蜀地作客，妻子去世，爱妾被夺，非常苦闷，就在这种特定的境况中，想起了前三首所写的往事，产生了无限的内疚，而借友人劝酒，故作达语；第五首写得更加婉转曲折，是回忆作客江南时，妻子对他是何等怀念！是代妻子写的一首思夫的词章，表现了妻子对浪荡江南的丈夫感情的忠贞笃厚，非常曲折地表达了词人对从前辜负了妻子的追悔
这组词充满了惜别、忘怀、追悔等复杂的沉痛心理，感情是比较真实深刻的，是唐代知识分子生活的一幅形象图画
归国谣其一春欲暮，满地落花红带雨。惆怅玉笼鹦鹉，单栖无伴侣
南望去程何许？问花花不语。早晚得同归去，恨无双翠羽
【注】红带雨——落花夹杂着雨点
鹦鹉——供玩赏的鸟，羽毛美丽，有白、赤、黄、绿等色，舌肉质而柔软，气管部有特别构造，故能模仿人说话。古诗文中，多出现此鸟名。单栖：独处
何许——何处。李白《杨叛儿》诗：“何许最关人？乌啼白门柳。”早晚——何时，哪一天。令狐楚《远别离》诗：“春来消息断，早晚是归时？”《花间集》中用“早晚”一词共三处，均为“何时”之意。如温庭筠《女冠子》“早晚乘鸾去”，顾敻《虞美人》“早晚别三清”及此处
双翠羽——双翅。又解：翠羽指“青鸟”，《艺文类聚》卷九十一引《汉武故事》曰：“七月七日，上于承华殿斋，正中，忽有一青鸟从西方来，集殿前，上问东方朔，朔曰：‘此西王母欲来也。’有顷，王母至，有二青鸟如乌，侠侍王母旁。”兹后，诗文中常以“青鸟”来作为传信之鸟
【析】这首词写思妇独宿的孤苦
上片“春欲暮”交待时间，“满地”句用写景加重了暮春的色彩，同时又使女主人公兴起迟暮之感是极为自然的。三、四句，“惆怅”直贯而下
“玉笼鹦鹉，单栖无伴侣”是女主人公所见，是她对鹦鹉的同情，也是自怜，是其孤苦生活的曲折写照
下片是她在孤苦生活中产生的对远行丈夫的想念心情。“南望”二句，问而不答，相怨于花，无理有情。“早晚”二句，想象合理，情痴情真
其二金翡翠，为我南飞传我意：罨画桥边春水，几年花下醉？别后只知相愧，泪珠难远寄。罗幕绣帷鸳被，旧欢如梦【注】金翡翠——原为鸟名，称翡翠。李时珍《本草纲目》：“《尔雅》谓之鹬，出交、广、南越诸地，饮啄水侧，穴居，生子亦巢于水，似鱼狗稍大，或云前身翡，后身翠，或曰雄为翡，其色多赤；雌为翠，其色多青。”这里是指传信的青鸟
罨（yǎn 眼）画——画家称彩色画为“罨画”
相愧（kèi 溃）——相互感到惭愧。“相”，这里偏重于己方，有自感惭愧之意
【析】这首词写女子对远行丈夫的思念
上片开头二句以南飞的翡翠鸟起兴，并与鸟对言，托鸟传意，这全由极度思念所致。“罨画”二句，对景怀人：罨画桥边，春水依旧，曾几何时，人远千里
下片写她与丈夫分别后的许多难言之痛，以泪珠难寄来表达这种心理，出语新淡而情特深。末二句睹物怀人，梦里旧欢，现实新愁，一笔写出
其三春欲晚，戏蝶游蜂花烂熳。日落谢家池馆，柳丝金缕断
睡觉绿鬟风乱，画屏云雨散。闲倚博山长叹，泪流沾皓腕
【注】谢家池馆——即谢娘家之意，见温词《更漏子》“其一”中注。这里是指妓女家
金缕断——指柳丝被行人折断用以赠别。金缕：形容柳条细柔
风乱——纷乱。如风吹散的意思
云雨——本意是山中的云雾之气。宋玉《高唐赋序》：“昔者楚襄王与宋玉游于云梦之台，望高唐之观。其上独有云气，崪兮直上，忽兮改容，须臾之间，变化无穷。王问玉曰：‘此何气也？’玉对曰：‘所谓朝云者也。’王曰：‘何谓朝云？’玉曰：‘昔者先王游于高唐，怠而昼寝。梦见一妇人曰：妾巫山之女也，为高唐之客，闻君游高唐，愿荐枕席。王因而幸之。去而辞曰：妾在巫山之阳，高丘之岨，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。’”所以，后人常用“云雨”来表示男女欢合，有时也用“高唐”、“巫山”、“阳台”等，表示这一意思。“画屏云雨散”，是指在画屏掩蔽下，男女欢情已经消散
博山——香炉。宋吕大防《考古图》：“博山香炉者，炉像海中博山，下盘贮汤，涧气蒸香，像海之四环，故名之。”《花间集》中，“博山”一词共出现五次，皆指香炉
【析】这首词写女主人公因离别而伤心
上片写离别。“春欲晚”是离别的时间，“戏蝶”句是对“春欲晚”的具体描绘，反衬在此时离别的难堪。“日落谢家池馆”，是离别的地点和时刻，“柳丝”句点明送别
下片写别后伤心。首二句写女主人公早起的神态，已将良辰已逝的苦痛心情寓于其中。末二句写其遥思远人，泪流沾腕，是对其伤心的刻画
应天长其一绿槐阴里黄莺语，深院无人春昼午。画帘垂，金凤舞，寂寞绣屏香一炷
碧天云，无定处，空有梦魂来去。夜夜绿窗风雨，断肠君信否？【注】春昼午——春季白天正午的时候
金凤舞——指画帘上绘的金凤凰，经风吹动，宛如起舞
