张泌的词，比较清俊委婉，如《南歌子》、《浣溪沙》等，都表现了温柔的情趣。况周颐说：“张子澄词，其佳者能蕴藉有韵致，如《浣溪沙》诸阕。又《河传》云‘夕阳芳草，千里万里，雁声无限起’，又云‘斜阳似共春光语’，只是不尽之情，目前之景，却未经人道。”李冰若也评道：“张子澄词介乎温、韦之间，而与韦最近。”浣溪沙其一钿毂香车过柳堤，桦烟分处马频嘶，为他沉醉不成泥
花满驿亭香露细，杜鹃声断玉蟾低，含情无语倚楼西
【注】钿毂（gǔ古）——金饰的车轮轴承，有眼可插轴的部分。屈原《九歌？国殇》：“操吴戈兮被犀甲，车错毅兮短兵接。”“钿毂香车”指华美的车子
桦烟句——见薛昭蕴《喜迁莺》“其三”中注
玉蟾——月亮。见韦庄《天仙子》“其三”注
【析】这首词写驱车送别
上片写车过柳堤，马嘶桦烟，人已远去。“为他沉醉不成泥”一句，表现了女子对男子的依恋之情，如“成泥”，岂不是可以不走了吗？下片头二句写驿亭环境，用以表现女主人公送走情人后“含情无语”的淡淡哀愁
其二马上凝情忆旧游，照花淹竹小溪流，钿筝罗幕玉搔头。早是出门长带月，可堪分袂又经秋，晚风斜日不胜愁
【注】凝情——凝聚感情，集中思绪
钿筝——用金饰的秦筝。筝（zhéng 争）：弹拨乐器，战国时已流行于秦地，故又称“秦筝”，状如琴
玉搔头——玉簪的一种。《西京杂记》卷二：“武帝过李夫人，就取玉簪搔头。自此后宫人搔头皆用玉，玉价倍贵焉。”白居易《长恨歌》：“花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。”长带月——经常戴月出门
分袂——分别
经秋——又经一年
【析】这首词写旅途抒怀，马上念旧
上片“马上”一句，总起全篇。“照花”二句追想旧游：小溪流水，浸竹印花，旧游之地，实是清幽可念；玉簪、罗幕、钿筝传情，旧游之人，美丽堪怀。两句之中，将多少往日人、地、情、景，一概写出
下片写上旅途的现实感慨。“早是”句是对往日经常披星戴月、辛劳奔波的概括。苦多欢少，所以一些旧游的乐事，总难忘怀。“可堪”呼应上片，补写一句，旧游人事，已去一年，而眷恋之情，溢于言表。结尾一句，是当时马上的实景，秋日晚风，斜阳西下，马上凝情，感今思昔，不胜愁苦，实处皆化空灵
其三独立寒阶望月华，露浓香泛小庭花，绣屏愁背一灯斜
云雨自从分散后，人间无路到仙家，但凭魂梦访天涯
【注】月华——月光，月色。张若虚《春江花月夜》：“此时相望不相闻，愿逐月华流照君。”人间二句——暗用刘晨、阮肇之事，见温庭筠《思帝乡》注
【析】这首词写男子对女子的思念
上片写主人公独立凝望。室内绣屏残灯，他含愁临阶，所见的是月正中天，露浓香重。境界清幽，而人孤独
下片是独立所想。“云雨”以示两人情意，“人间无路到仙家”是一别之后，见面实难，无可奈何。“仙家”是对女子居处的美称，与“无路”并提，喻见面之难。最后用“即使到天涯，魂梦也要为之追随”这样执着的语言，表示了两情的坚贞。全词意境幽艳，情意绵绵
其四依约残眉理旧黄，翠鬟抛掷一簪长，暖风晴日罢朝妆
闲折海棠看又捻，玉纤无力惹徐香，此情谁会倚斜阳？【注】依约——隐约
旧黄——残存的额黄（面部妆饰）
翠鬟句——翠鬟散乱，玉簪下坠，挂于发际，故曰“一簪长”。又解：翠鬟下堕，约一簪长
罢朝妆——停止了早晨的妆扮。意思是虽良辰好景而懒于梳妆。与《诗经？卫风？伯兮》“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐，谁适为容？”的意思相似
闲折句——写空虚之情，折了海棠花看了又看，玩了又玩。捻：用手指搓转
玉纤——玉手，形容女子手细柔。韩偓《咏柳》诗：“王纤折得遥相赠，便是观音手里时。”会：理会，了解
【析】这首词写一女子终日闲愁
上片写女子在暖风晴日的早上，残眉懒画，翠鬟不整的倦慵神态
下片写她整日闲折海棠，纤手拨弄，似赏非赏，斜阳独倚等这些细微的动作，以显示她的愁思不尽。全词突出了女主人公春日困于情网的倦怠神态，入木三分
其五翡翠屏开绣幄红，谢娥无力晓妆慵，锦帷鸳被宿香浓。微雨小庭春寂寞，燕飞莺语隔帘拢，杏花凝恨倚东风
【注】幄（wò握）——篷帐，帐幕
谢娥——泛指美丽女子
宿香浓——经夜香味尚浓
杏花——比拟女子。以花拟人，是拟人化的写法
【析】这首词与前一首一样，写女子自伤寂寞
上片写女子所在室内陈设和她的情态：翡翠屏风、腥红绣帘、华丽的帐子、绣有鸳鸯的被褥，这一切都笼罩在浓郁的香气中，这环境是华责的，生活在这环境中的女主人公自然也就无比美丽了。然而她却是柔弱无力，不整晓妆，已见其内心深处的忧怨
下片从室外的环境中衬出她的寂寞。春归小院，微雨洒过，燕舞莺歌，帘外欢洽，越发显得帘内寂寞；杏花也是凝愁带怨斜倚于东风之中，这是女主人公情感牵系于物的缘故。这“杏花”也是女主人公的化身
其六枕障熏炉隔绣帷，二年终日两相思，杏花明月始应知
天上人间何处去？旧欢新梦觉来时，黄昏微雨画帘垂
【注】枕障——古人用屏风围枕，谓之“枕屏”，又称“枕障”
始应知——才能知，或正可知。始应，副词
天上句——意思是天上与人间，乃生死之异域，今不知何处去？白居易《长恨歌》：“但教心似金钿坚，天上人间会相见。”【析】这是一首悼爱姬的词章
上片追叙与女子由相爱到相会。开头一句写女子所居之地；接着两句写两人经过一段时间的爱恋、相思。“杏花”句表明欢会的环境、地点。下片则转入哀悼。“天上”两句，是带着沉重的哀思发问的：不管是天上、人间，她总是到一个地方去了吧，但究竟到哪里去了呢？他又十分茫然；这是其一
其二是，他不以为她是死了，而以为她是到什么地方去了，可见其痴情眷爱
故还时常想她回来，但她是回不了的，只有过去的欢乐经常在梦中以不同的形式出现，以梦境愈增其悲。最后用黄昏微雨，画帘低垂、人去楼空，加深了哀悼的气氛
其七花月香寒悄夜尘，绮筵幽会暗伤神，婵娟依约画屏人。人不见时还暂语，令才抛后爱微颦，越罗巴锦不胜春
【注】悄夜尘——夜色静悄悄
婵娟（chánjuān 蝉捐）：泛指美貌女子。孟郊《婢娟篇》：“花婵娟，泛春泉：竹婢娟，笼晓烟；妓婵娟，不长妍；月婢娟，真可怜。”令——即词曲中的令、引、慢、近之类。古时宴会常以歌舞助兴。又解，酒令
越罗巴锦——越地的罗，巴蜀的锦，都是古时著名的衣料。《初学记？宝器部》：“《丹阳记》曰，历代尚未有锦，而成都独称妙，故三国时，魏则市于蜀，吴亦资西蜀。至是始有之。”蜀有巴山，故称巴蜀。“巴锦”即“蜀锦”
【析】这首词写男女的一次幽会
上片写月夜静静，花香袭人，在宴会上他俩有心，却不能互通情愫，各自暗暗伤神。待到他们幽会了，反复端详，疑是画屏中人。三句写出了环境、会前的焦急，会时的惊喜心情
下片“人不见”二句写尽女子幽会时的欢快活泼及对欢会的留念之情
最后一句总结下片，说女子的娇羞轻盈不知蕴藏多少春意柔情
其八偏戴花冠白玉簪，睡容新起意沉吟，翠钿金缕镇眉心
小槛日斜风悄悄，隔帘零落杏花阴，断香轻碧锁愁深
【注】沉吟——原义是低沉吟诗，这里作“犹疑”、“恍惚”解
翠钿句——金缕束绕翠钿，插于眉上发际中。镇：安插
槛——栏杆。小槛：窗外的小栏杆。王勃《膝王阁》诗：“阁中帝子今何在？槛外长江空自流。”断香轻碧——指杏花零落后，香销叶绿
【析】这首词写女子午睡醒来的神情
上片写她午睡初起，花冠偏戴、翠钿白簪、金缕镇眉，这些表现她“午睡醒来愁未醒”的精神状态
下片写她起后小槛危立所见所感：日斜风细，隔帘花落、香断阴深，一缕轻怨，从心头掠过
其九晚逐香车入凤城，东风斜揭绣帘轻，慢回娇眼笑盈盈
消息未通何计是？便须佯醉且随行，依稀闻道太狂生
【注】凤城——京城，帝王所居之城。杜甫《夜》诗：“步蟾倚杖看牛斗，银汉遥应接凤城。”仇兆鳖注引赵次公曰：“秦穆公女吹箫，凤降其城，因号丹凤城。其后言京城曰凤城。”斜揭——将东风拟人化，轻轻地揭开帘帷
慢回句——漫不经心地回眼相顾，含羞带笑
佯醉——伪装酒醉
依稀句——好像听到车中女子责怪说：“太狂了！”太狂生：大狂妄了
生，语尾助词，诗词中常用，乃唐宋口语。李白《戏杜甫》诗：“借问别来太瘦生，总为从前作诗苦。”【析】这首词写一少年的颠狂举动
上片写傍晚他追逐一个少女的车子进了京城，一阵东风吹来，揭起车帘，车中的娇波笑语使他倾倒
下片写他单情难达、佯醉随行。他还仿佛听到女子在指责他的颠狂。然而他追慕的心潮，岂能平静？《栩庄漫记》评：“子澄笔下无难达之情，无不尽之境，信手描写，情状如生，所谓冰雪聪明者也。如此词活画出一个狂少年举动来。”其十小市东门欲雪天，众中依约见神仙，蕊黄香画贴金蝉。饮散黄昏人草草，醉容无语立门前，马嘶尘烘一街烟
【注】依约——隐约，仿佛
神仙——指所见之美女
蕊黄句——写美女妆饰，涂额黄，以香料画抹眉脸，戴上金蝉钗
蕊黄——额黄之色。金蝉：钗的形状
草草——忙忙碌碌的样子。《诗经？小雅？巷伯》：“骄人好好，劳人草草。”朱熹注：“草草，忧也。”这里有匆匆忙忙之意
尘烘——灰尘飞扬。烘：火起貌，这里形容尘土一哄而起
【析】这首词写东门小市的景况
上片，“小市东门”是地点；“欲雪天”是时间。下面就是在这样的地方，这样的地点的闹市即景，而特别点出人群中天仙般的女子，以见街市的繁华
下片写黄昏时的街市一瞬。人们散去，醉客无语倚门，马鸣奔驰，一阵尘烟。小市熙熙攘攘的热闹场面，如电影镜头一样，鲜明地展现在眼前了
临江仙烟收湘淆秋江静，蕉花露位愁红。五云双鹤去无踪。几回魂断，凝望向长空。翠竹暗留珠泪怨，闲调宝瑟波中。花鬟月鬓绿云重。古祠深殿，香冷雨和风
【注】蕉——美人蕉
五云句——仙人所乘的五色云彩和双双白鹤，已经去远，无影无踪
翠竹句——翠竹上留下带怨的珠泪。这里用湘妃的故事。据《述异记》载，舜南巡，葬于苍梧，尧二女娥皇、女英泪下沾竹，竹文全成为斑。故称为“斑竹”或“湘妃竹”
闲调句——在湘江波浪中，湘灵弹起了宝瑟。调：弹奏。《楚辞？远游》：“使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷。”湘灵即湘妃，即尧之二女、舜之二妃
《楚辞？九歌》中的湘君、湘夫人就是指此
花鬟句——花如鬟，月如鬓，绿云如发，一层又一层。这是一种艺术的联想，较一般比喻更开阔自由
【析】这首词是咏娥皇女英的故事
上片“烟收”二句用环境烘托悲剧的气氛。紧接三句写二妃离京寻舜帝于水云之乡，形象动人，情意婉转
下片开头二句写出湘妃竹与湘妃鼓瑟的故事。后三句又以景结情，与开头悲剧呼应。真如汤显祖评“词气委婉，不即不离”；也如李冰若所说，“极缥缈之思，不落凡俗”
女冠子露花烟草，寂寞五云三岛，正春深。貌减潜消玉，香残尚惹襟。竹疏虚槛静，松密醮坛阴。何事刘郎去？信沉沉
【注】五云三岛：仙家所居之处。五云：青、白、赤、黑、黄五色瑞云。三岛：《史记？封禅书》：“蓬莱，方丈，瀛洲，此三神山者在渤海中，诸仙人及不死药在焉，而黄金白银为宫阙。”此“三神山”即“三岛”。参见薛昭蕴《女冠子》“其二”中注
醮坛——道家求神之台，见牛峤《女冠子》“其三”中注
刘郎——刘晨。这里泛指所念之人。见温庭筠《思帝乡》中注
【析】这首词写了女道士的思凡之心
上片“露花”三句是她所在的地方环境，“貌减”二句写她与情人分别后因思念而憔怦，以余香作为一种安慰，真是可怜可叹！下片开头二句写其周围清冷阴森，没有一点乐趣，使她更想念情人，最后两句脱口而出，情真意切
河传其一渺莽云水，惆怅暮帆，去程迢递。夕阳芳草千里，万里，雁声无限起
梦魂悄断烟波里，心如醉，相见何处是？锦屏香冷，无睡，被头多少泪！【注】渺莽——辽阔而迷茫
迢递（tiáodì条弟）——遥远
悄断——暗暗地结束了
【析】这首词写傍晚离情
上片全是写景，苍茫、空阔、悲凉。只“去程”二字，点出送行，景是送行人所见，渺茫云水，一片空阔，行者已去，暮帆不见，惆怅自生。李冰若说：“起句飒然而来，不亚别恨二赋首语，可谓工于发端。”（《栩庄漫记》）“去程”承“暮帆”，“迢递”接“夕阳”而下，景由情出，苍凉悲咽
下片全写情，情由景生。烟波紧承上片“云水”，行者从烟波中消失，送者的梦魂也被烟波带去，无限凄然。最后两句是别后的孤苦生涯，只有锦屏香冷、夜夜无眠、泪水沾被了
其二红杏，交枝相映，密密蒙蒙。一庭浓艳倚东风，香融，透帘拢。斜阳似共春光语，蝶争舞，更引流莺妒。魂销千片玉樽前，神仙，瑶池醉暮天
【注】浓艳——繁茂的鲜花。艳：美丽，这里指花朵。李白《清平调》“一技秾艳露凝香，云雨巫山枉断肠。”香融——香气融入风中
妒——忌妒，因蝶往往成双而舞，风流翩翩，莺岂不妒？神仙——意思是好似进入神仙之境
