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第33章

头二句写情人一去不归,久违约期,眼前春天已完。“满院”句写出庭院荒凉之貌。“手挼”一句,刻画她情痴无聊的神态。尾用叠句,表现其多么迫切地盼望情人的到来。唐圭璋《唐宋词简释》中说:“末两句,重叠问之,含思凄悲,想见泪随声落之概。”顾敻这九首《荷叶杯》,很像是写的一个女子的相思全过程。其一写盼佳期将成病,其二写闻别家欢歌更愁,其三写见少年郎更动春情,其四回忆当年幽会之情,其五继续回忆幽会忘归的深情,其六写她只有写诗寄给对方表深情,其七写自己还是那样美丽,惹人怜爱,其二写春浓之日,自己更加娇美,其九写春已尽而情人还是束至,与第一首“春尽”相呼应,从第二首到第八首,都是春尽人未归时,失望中的回忆,《栩庄漫记》评曰:“顾敻以艳词擅长,有浓有淡,均极形容之妙。其淋漓真率处,前无古人。如《荷叶杯》九首,已为后代曲中一半儿张本。”渔歌子晓风情,幽沼绿,倚栏凝望珍禽浴。画帘垂,翠屏曲,满袖荷香馥郁

好摅怀,堪寓目,身闲心静平生足。酒杯深,光影促,名利无心较逐

【注】幽沼绿——深池碧绿

好掳怀——便于抒发感情。掳(shu 抒):表达,抒发

堪寓目——值得观赏。寓(yu 玉)目:过目

光影促——光阴短促,这里指人生短促

【析】这首词是抒怀之作

上片头二句,写出幽静的环境。“倚栏”一句写在这幽静的环境中,人也悠闲自在,倚栏欣赏着珍禽戏水。“画帘”三句,写观景后回到室内,满身还留有荷花的清香,更见其闲适

下片前三句,直述对此景的感触,足以舒展心怀,足以清新耳目,像这样的闲静日子,平生已可满足了。结尾三句,有“对酒当歌”之意,因为他觉得光阴短促,所以人要与世无争,莫图名利。这首词在旷达之中,透露着光阴促迫之感

临江仙其一碧染长空池似镜,倚楼闲望凝情。满衣红藕细香清。象床珍重,山障掩,玉琴横。暗想昔时欢笑事,如今赢得愁生。博山炉暖淡烟轻。蝉吟人静,残日傍,小窗明

【注】凝清——感情凝聚

满衣句——满衣带着红莲花所透出的清香味

象床珍簟——华贵的床和垫席。《初学记?器物部》:“《战国策》曰,孟尝君出行五国,至楚,献象牙床。”山障掩——用画有山景的屏风遮掩

赢得——获得

博山炉——一种情美的香炉。见韦庄《归国谣》“其三”注

【析】这首词是忆昔伤今之作

上片头一句,画出明净的背景。“倚搂”句触景生情。“满衣”句是写带着室外荷花的幽香回到室内。“象床”三句,写室内陈设,透出了清冷幽静的气氛

下片头二句追忆往日欢乐,今日愁生。“博山”句继续写室内景象。结尾三句写外景:蝉吟人静,西风残照,含有无限怅然之情

其二幽闺小槛春光晚,柳浓花淡莺稀。旧欢思想尚依依。翠颦红敛,终日损芳菲。何事狂夫音信断?不如梁燕犹归。画堂深处麝烟微。屏虚枕冷,风细雨靡靡

【注】幽闺——深闺

莺稀——莺啼声稀

旧欢句——想起旧欢的情景还依依难舍

翠颦——眉皱

红敛——脸上红色消失。红:脸色。敛:收敛,这里有消失之意

芳菲——这里指芳颜

何事——为什么

狂夫——这里是对自己丈夫的称呼,带怨意

霏霏——细雨纷纷的样子

【析】这首词写闺妇怀人

开头二句,绘出晚春景色:柳浓花淡莺声稀。“旧欢”句写人之情:回忆旧欢,情意依依。“翠颦”二句,因情而愁,故终日损折自己的芳颜

下片头二句,责问语气,称其夫为“狂夫”,可见怨之深。她看见梁燕还按时归来,而人不归,怎不怪怨?“画堂”句,写堂内幽寂之状,结尾二句,写出室内外清凄之色。其愁绪亦如“风细雨霖霖”,无边无际,丝丝点点。《栩庄漫记》评:“设色蒨丽,意亦微婉。”其三月色穿帘风入竹,倚屏双黛愁时。砌花含露两三枝。如啼恨脸,魂断损容仪。香烬暗消金鸭冷,可堪辜负前期。绣襦不整鬓鬟欹。几多惆怅,情绪在天涯!【注】砌花——阶台上的花朵

如啼恨脸——如美女带怨而流泪的脸

损容仪——摧残了美丽的容颜仪态

【析】这首词写春闺幽怨

上片头二句写女主人公在风吹月照下,倚屏发愁。“砌花”三句,既写花,又写人。“如啼恨脸”,形象秀丽,可爱堪怜

下片“香烬”句,突出闺中凄凉,“可堪”句交待凄凉的原因是情人失约。“绣襦”句表现她无心妆扮。最后二句,将情绪引向遥远处,境界略开

结尾“涯”字,与“时”、“枝”、“仪”、“期”、“欹”相押,都是韵脚。“涯”,唐五代时两读,既在麻韵,又在支韵。《花间集》中,“涯”有与麻韵字相押的,如顾敻的《酒泉子》其六“恨无涯,小屏斜,堪憎荡子不还家。”又《虞美人》其五“玉郎还是不还家。教人魂梦逐杨花,绕天涯。”此首则与支韵字相押

醉公子其一漠漠秋云淡,红藕香侵槛。枕歌小山屏,金铺向晚局

睡起横波慢,独望情何限?衰柳数声蝉,魂消似去年

【注】漠漠——云雨迷茫的样子。王维《积雨锅川庄作》诗:“漠漠水田飞白鸳,阴阴树木啭黄鹂。”金铺一一衔住门环的装饰物,这里借代为门

向晚肩(JIOng 炯阴平)一—近晚而关门,扃:门闩。《礼记?曲礼入“将入户,必视下,人户奉扃,视瞻毋回。”此处作动同用,闭门之意

横波一—眼波。即眼神,眼光

【析】这首词写闺人秋思

上片头二句写秋色,突出了云淡藕香的秋日特,久。“枕歌”二句,写女主人公每日傍晚,空扁闺门,透露了寂寞之感

下片头二句写她的睡起神态:“横波慢”,一副娇慢形象;“独望情何限”,心事重重。结尾二句,语淡意深,在衰柳蝉咽之中,年年如此伤情,景中寓着无限怨意。《白雨斋词评》曰:“字字呜咽。”其二岸柳垂金线,雨晴莺百啭。家住绿杨边,往来多少年

马嘶芳草远,高搂帘半掩。敛袖翠蛾攒,相逢尔许难

【注】往来句——意思是来往有许多风流少年

翠蛾——青黛色的眼眉,攒(cuan 窜阳平):聚在一起。这里是皱眉的意思

尔许——如许,这样。”杜荀鹤《醉书僧壁》诗:“九华山色真堪爱,留得高僧尔许年。”【析】这首词写女子伤别

上片头二句,绘出明媚春景。“家住”二句,富有诗情画意:绿杨映屋,来往许多风流少年,怎不逗人春思

下片头二句,是女主人公回忆送别情人的情形:马嘶声远,但她还依依不舍,登楼而望,人去影空,只见到天边茫茫的烟草,可见别情何等深沉

结尾二句,写其别后情态:“翠蛾攒”,表情带愁;“相逢尔许难”,心中所想,觉相会之难,也就是盼相见之心切。清人郑文焯评曰:“极古拙,极高淡,非五代不能有此词境。”更漏子旧欢娱,新怅望,拥鼻含颦搂上。浓柳翠,晚霞微,江鸥接翼飞。帘半卷,屏斜掩,远蛐参差迷眼。歌满耳,酒盈樽,前非不要论

【注】拥鼻含颦——掩鼻皱眉,表示心酸难过的愁苦之状

岫(xiu 秀)——山谷。这里指山峰。陶渊明《归去来兮辞》:“云无心以出岫,鸟倦飞而知还。”参差——形容山高低不齐

前非句——以前的是非就不要去谈论了

【析】这是一首抒怀之作

上片头三句,写旧日的欢娱却变成了眼前的怅望,因而时时带着愁苦而徘徊于楼上。“浓柳翠”三句,绘出了一幅绝妙自由开阔的风景画。比翼翱翔的江鸥与怀愁独处的主人公形成了鲜明的对照,为后面的抒怀作了铺垫

下片头二句,写室内的陈设。“远油”句,写帘外所呈现的远山景象,参差不齐,云雾茫茫,使眼迷胡看不清。结尾三句,聊以抒怀自慰。本来是“旧欢”“新愁”,但见了大自然的开阔景象,聊慰心怀,听歌酌酒,大有人生短促,何必自苦之感,故有“前非不要论”之说。《栩庄漫记》评:“五代十国乱靡有定,割据一方之主,尚才振拔有为者。其学士大臣亦复流连光景,极意闺帷,故《花间集》中不少颓废自放之词。于顾氏又何怪焉。”孙光宪(约公元900—968 年),字孟文,自号葆光子,贵平(今四川省仁寿县附近)人。他出生农家,好读书,聚书凡数千卷,或手自抄写,孜孜校雠,老而不废。唐时为陵州判官,后避地荆南,受高从诲的知遇。从诲立,悉委以政事。他历官荆南节度副使,检校秘书少监,兼御史大夫。后归宋,为黄州刺史

孙光宪是继温韦之后的一大词家。陈廷焯说他“词气甚道,措辞亦多警练,然不及温韦处亦在此,坐少闲逸之致”(《白雨斋词话》)。但其词内容较为丰富;风格疏朗沉咽,婉约精丽处,神似韦庄

浣溪沙其一寥岸风多橘柚香,江边一望楚天长,片帆烟际闪孤光

目送征鸿飞奋杳,思随流水去茫茫,兰红波碧忆潇湘

【注】蓼——草本植物,又叫水蓼,花淡绿色或淡红色,多生岸边

楚天长——指江汉一带天空辽阔无际

烟际——遥远的云烟处

兰红——植物名,即红兰,秋日开红花而香,江淹《别赋》:“见红兰之受露,望青揪之罹霜。”潇湘——水名,见温庭筠《遐方怨》“其一”注。这里指充满诗情画意的潇湘一带

【析】这首词是触景抒怀之作

上片写秋江风光:橘松飘香,江水一色,天际孤帆,境界无比开阔

下片头二句,将情融于景中,目送征鸿,思随流水,在悠然的遐想中,又回忆起红兰碧波的溃湘秋色,对秀丽的江山一往情深

这首词历来为人称道。《白雨斋词话》曰:“片帆七字,压遍古今词人。”又:“闪孤光三字警绝,无一字不秀炼,绝唱也。”王国维评:“昔王玉林赏孙氏‘一庭花雨湿春愁’为古今佳句,余以为不若‘片帆烟际闪孤光’,尤有境界也。”其二桃杏风香帘幕闲,谢家门户约花关,画梁幽语燕初还

绣阁数行题了壁,晓屏一枕酒醒山,却疑身是梦魂间!【注】闲——悠闲

约花关——将花关闭于门内。约:收束

幽语——私语

绣阁二句——意思是:在绣阁的壁上已题下数行词句,清晨,屏风掩遮,在山枕上,醉后已醒来了。题了:题罢了。山:山枕

【析】这首词写在妓家醉酒之乐

上片写在女子家所见:桃杏风香,梁燕呢啸,都是美好生活的陪衬,点染了欢快环境

下片写在绣阁上所为:即兴题诗,酌酒言欢,酒后沉睡。以至一觉醒来,天色将晓。但他还朦胧不清,疑身尚在梦境中,文笔疏朗,意境清奇

花渐调疏不耐风,画帘垂地晚重工,堕阶萦藓舞愁红

腻粉半沾金靥子,残香犹暖绣熏笼,尊心无处与人同

【注】下耐风——经不注风吹,汤显沮谓”不耐风”是创新之语句

堕阶句——落花片片,似含愁飘舞,落于阶前的苔薛之上。愁红:指落花

腻粉句——涂着脂粉的脸上还沾着黄星靥。金靥子:黄星靥,古时妇女面部妆饰,见温庭药《归国遥》“其二”注

惠心──既指落花之心,又指闺人之心,双关

【析】这首词是咏落花之作

上片写落花的景象,花影稀疏,风吹残片,纷坠阶庭,“舞愁红”,写落花纷飞之状,带有感情色彩。此时,更觉空堂寂寞了

下片写观花之人,有美人迟暮之感。她面饰不整,半着金靥,留着残妆;薰香尚暖,她的心别有一股滋味,是人们难以理解的。“蕙心无处与人同”一句,非深子情者不能道出

其四揽镜无言泪欲流,凝情半日懒梳头,一庭疏雨湿春愁

杨柳只知伤怨别,杏花应信损娇羞,泪沾魂断轸离忧

【注】揽镜——拿镜子

湿春愁——意思是雨使春愁更浓,将自然景物与人的感情联写,汤显祖评为“创新语”

轸(zhěn 诊)——悲痛。《楚辞?九章?哀郢》:“出国门而轸怀兮,甲之朝吾以行。”王逸注:“轸,痛也。”离忧:遭遇到忧伤。《史记?屈原贾生列传》:“故忧愁优思而作离骚,离骚者,犹离忧也。”洪兴祖补注:“班孟坚曰:离犹遭也。明己遭忧作辞。”【析】这首词写女子的春愁

上片第一句,写她心中无尽的苦衷,揽镜自怜而泪流。第二句进一层,写她悲怨如痴,半日罢妆。“一庭疏雨湿春愁”,把雨与愁联起来了。从事理上讲,雨怎么能湿春愁呢?然其妙正在此句,它将春愁具体化了,如茫茫一片经雨而湿

下片“杨柳”二句,意思是说这些无情之物,尚能有情,杨柳知道伤别离,杏花可以证实她的娇颜因相思而渐损。结尾一句,由物及己,更想到忧伤难言,泪沾衣襟

其五半踏长裾宛约行,晚帘疏处见分明,此时堪恨昧平生!早是消魂残烛影,更愁闻着品弦声,杳无消息若为情

【注】半踏——小步走

裾(jū)——衣服的前襟,也称“大襟”。辛延年《羽林郎》:“长裾连理带,广袖合欢之襦。”宛约——婉约,柔美的样子

昧平生——意思是素不相识无法向所爱之人表示情怀。昧:暧昧

品弦声——演奏弦乐的声音。品:弹奏、品尝

若为情——如何能动情,或难以为情。若为:何为、怎为。谢灵运《东阳溪中赠答》:“但问情若为?月就云中堕。”又:宋陈师道《寄张学士》诗:“从来阙声闻,相见若为颜。”【析】这是男子思慕女子之作

上片头二句写男子见到女子:傍晚,垂帘的稀疏处,他见到了女子姗姗步履的倩影。但他恨自己与女子不相识,并为此而深感惆怅

下片头二句是他的幻想:要能同女子烛影共照,那时,只怕连音乐声也不愿听了。结尾一句无限感伤,意思是与她不通信息,再深厚的感情也无法让她知道。可见思慕之情,何等缠绵

其六兰沐初休曲槛前。暖风迟日洗头天,湿云新敛未梳蝉

翠袂半将遮粉臆,宝钗长欲坠香肩,此时模样不禁怜

【注】兰沐——用兰香融水洗发

初休——刚洗完

迟日——缓缓移动的太阳

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