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第7章 中原音韵论阴阳

中原音韵论阴阳字,惟平声有之,上去俱无。吴江沈君徵,议其尚欠精详。乾隆中,昆山王履青著音韵辑要一书。於平声阴阳之外,又增出去声阴阳,较证反切,极为允当。然每字皆具四声,平去既分阴阳,一入何以独阙。再四推寻,而後叹周氏之专论平声阴阳,非无故也。盖平声字,阴阳清浊不同,出口便可定准。其上去入三声字,则皆随平声而定者,虽亦可分阴阳,而其声由接续而及,介在两间者居多,即如东同韵中,风字,阴平也,其调四声曰,风奉凤拂。是奉凤拂三字,随风字牵连而属阴声矣。而冯字阳平也,其调四声,亦曰冯奉凤拂,是奉凤拂三字,又随冯字牵连而为阳声矣。将何从而定其阴阳乎。他如葱虫通同烘红等字,皆阴阳同调。此外各韵,难以遍举。前明会稽王伯良著曲律,谓平声字亦有阴阳兼属者。引元燕山卓从之所著中原音韵类编,每类於阴阳二声之外,又有阴阳通用之一类。如东之类为阴,戎之类为阳。而通同之类,则阴阳并属。谓为五音中有半清半浊之故,其说亦颇有理。愚谓四声中,平声字可高可低,故阴阳必分。其去声字最高最长,故亦须分别阴阳,俾歌者有悠扬绵邈之致。若上声字低而短,稍加高长,便非本声。而入声字则最低最短,出口急须唱断,方肖入声字眼。是以皆不必再分阴阳,并非上入二声无阴阳也。

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