临场发挥幽默术
这种幽默技法也许用不着解释，临场发挥就是临场发挥，在发挥中实现幽默角色的自然转移。
在美国的一家大饭店里，当侍女为一位顾客端上来一份芥末土豆糊时，顺便问道：
“您是干什么的？”
“我是葡萄牙国王。”
“噢，这个工作倒不错！”
这位侍女的幽默，就在于使用临场发挥法，把自己上升到和国王平起平坐的地位。
有个老师在批改学生作文时，看到这样的一段话：
“那天早上刚开门，就看见一只被毒死的老鼠，使我大吃一惊！”
老师看后，忍不住笑，便在这段话的一旁写下批语：
“千万不能大吃一惊，小吃一两也使不得。”教师临场发挥，当然错别字还得更正罗！
写错别字闹出笑话的，当然不是这位学生的“专利”，而是自古有之。下面一则笑话也有同工异曲之妙。
李鸿章有个远房亲戚，不学无术，胸无点墨，却也去赴京应考，想得个一官半职。
试卷到手，他却一个字也答不上来，只知道瞪着眼睛咬笔杆子。最后，勉强写了几句，总算是不交白卷。可是，这样的卷子又怎么能考中呢？焦急中，他想起了自己和李鸿章的亲戚关系，便连忙在卷末写上了：“我是当朝中堂大人李鸿章的亲妻”几个字，想让考官大人看在李鸿章的面子上取他。无奈他连“戚”字也不会写，竟写成了“我是当朝中堂大人李鸿章的亲妻。”
这年的主考官为人耿介，看了他那狗屁不通的答卷，正要弃之一旁，忽然发现了卷末的这行文字，一看，不禁又好气又好笑，于是提起笔在卷旁批道：
“所以，我不敢取（娶）！”
这位主考官的临场发挥似乎更为绝妙，他巧用谐音，一语双关，成了一时佳话。
如果说前面侍女临场发挥的幽默属于高攀法，那么，那位老师的幽默就是一种低就法了。然而，不管高攀也好，低就也罢，只要把临场发挥幽默术运用得当，幽默角色也就自然而然地转移了。
可见，临场发挥幽默术不仅是寻找幽默感觉的一种方法：可以说，也是探索幽默、形成幽默的一种技巧。
反还幽默术
反还幽默术就是按照对方的逻辑去理解或推论，由此及彼，物归原主，使其搬起石头砸自己的脚，自食其果。
反还幽默术，要善于抓住对方一句话、一个比喻、一个结论，然后把它接过来去针对对方，把他给自己的荒谬的语言或行为、不愿接受的结论，用演绎的逻辑还给他，即以其人之道还治其人之身。
餐馆里一位顾客叫住老板：“老板，这盘牛肉简直没法吃！”
老板：“这关我什么事？你应该到公牛那里去抱怨。”
顾客：“是呀，所以我才叫住了你。”
顾客按照老板的荒谬逻辑，推论出老板即是“公牛”，让对方哭笑不得，自食其苦。
这位顾客所用的幽默技巧就是反还幽默术。
反还幽默术一般是对方攻击有多少分量，就以同等的分量还击。软对软，硬对硬，不随意加码。加码过重会影响幽默情趣。
一般说来，幽默贵在收敛攻击的锋芒，但在特殊情况下，就不然了。特别是在极其卑劣的事和人面前，或者外来的横逆忍无可忍之时，如果你还过分轻松地调笑，不但显得软弱无能，更缺乏正义感，而且会导致对方更嚣张地进攻。此时；再不以牙还牙，以眼还眼，就会丧失人格。因此，还击锋芒不但不可钝化，而且应该锐化。越是锐化，越是淋漓尽致，越有现场效果。而现场效果最强的方法，就是这种反还幽默术。
假戏真做幽默术
假戏真做幽默术就是把自己真实的感情隐藏起来，把虚情假意表达得十分真切，从而产生幽默的方法。
林肯总统为了打发一位不速之客，也演过一出假戏真做的小品，颇有异曲同工之妙。
一天，林肯总统身体不适，不想接见前来白宫唠唠叨叨要求一官半职的人。
但一个令人讨厌的家伙赖在林肯身旁，准备坐下来长谈。林肯非常厌烦，但出于礼貌不能直接把他赶走。
这时，正好有总统的医生走进房里。林肯急忙向他伸出双手，问道：“医生，我手上的斑点到底是些什么东西？”
“那是假天花，就是轻度的天花。”医生说。“我全身都有。”林肯说，“我看它是会传染的，对吗？”
那位来客听了这番话，马上站了起来，大声喊道：“好吧，我现在不便多留了，林肯先生。我没有什么事，只是来探望你的。”
“呀，不必这么急急忙忙嘛，先生。”林肯轻快地说。
“谢谢你，先生，我下次再来看你。”说罢他朝门外头也不回地走了。
林肯先生的假戏真做，还有赖于总统的医生的配合协助。他的“假天花”，吓走了不速之客，足见他善于急中生智，并显示出的名人幽默感。
假戏真做法就是将计就计，在对方的圈套外再设一圈套，接着演戏是要佯顺敌意，诱使对方上钩，这样才能以谬制谬，以恶还恶。
假戏真做，演得是假戏，但如果演得不真、不像，被人看出了破绽，那么就会失去幽默的效果。
指鹿为马幽默术
指鹿为马幽默术就是用双方心照不宣的名实不符，把白的说成黑的，从而产生反差，传达另外一层真正要表示的意思，达到幽默交流的目的。
人们之所以能心照不宣，原因是语言表层含义的不同，从字面上看，你是指鹿为马，指白说黑，从深层意思上说你传达了另外一层意思，这层意思虽不明言，但已了然于心，而其了然的程度比明白讲出来更深，更能表现出幽默感。
尽管指鹿为马这个词是贬义的，不科学的，但是如果不是有意欺骗，双方心照不宣地名实不符，那么，幽默也就会从中产生。
英军总司令威灵顿公爵在滑铁卢大败拿破仑后。凯旋伦敦，当时举办了一个相当隆重而盛大的庆祝晚宴，参加这次宴会的有各界社会名流，贵族绅士，还有许多参加过战斗的军官和士兵。
晚宴的菜肴十分丰盛，末了，在每个人面前都摆上了一碗清水。其中一名士兵竟大大方方地将这碗水端起来喝了一口，见此情形，在场的贵宾们都窃笑不已。
原来，这碗水是在吃点心之前用来洗手的。而这个农家出身的士兵哪里会懂得这种宫廷里的规矩，因而闹出了笑话。当时，那位士兵羞得满脸通红。
就在这个时候，威灵顿端起这碗洗手水站了起来：
“各位女士们、先生们，让我们共同举杯向这位英勇的战士干一杯吧！”一阵热烈的掌声后，大家举杯同饮。
那位士兵和在场的每一个人都为威灵顿公爵的人品、作风而大为感动。
威灵顿公爵的指鹿为马，不仅为那位士兵解脱了困境，也表现了他崇高的人品和幽默感。
近远联想幽默术
幽默家在进行幽默思维时，常常把两件表面上似乎毫无联系的事物牵扯在一起，从不协调中产生新的协调，从而产生幽默，我们不妨把它叫做“近远联想幽默术”。可以说，近远联想幽默术是幽默思维的基本要素，也是创造性思维的重要因素。
俄罗斯有一位著名的丑角演员杜罗夫。在一次演出的幕间休息时，一个很傲慢的观众走到他的身边，讥讽地问道：“丑角先生，观众对你非常欢迎吧？”
“还好。”
“要想在马戏班中受到欢迎，丑角是不是就必须具有一张愚蠢而又丑怪的脸蛋呢？”
“确实如此。”杜罗夫回答说：“如果我能生一张像先生您那样的脸蛋的话，我准能拿到双薪。”
这位傲慢观众的脸蛋，同杜罗夫能否拿双薪，本无丝毫内在的联系，在这里杜罗夫却巧妙地把它们牵扯在一起，从而产生了幽默，对这位傲慢的观众进行了讽刺。
要想学习近远联想的幽默技巧，也是不难办到的，你只要在脑子里排除一般的常规的联想和专业性的联想，那么剩下的联想一般都可称之为“近远联想”。你也不妨试一试。
扑空玄虚幽默术
扑空玄虚幽默术是众多幽默术中较为高级的一种。
运用扑空玄虚构成幽默，主要环节有二：
一是构成一个玄虚的悬念，这个悬念看起来可能真实可信，但实际上是虚无的，真实与虚无的反差越大，就越有喜剧性，即幽默感。
二是为玄虚的悬念寻求巧妙的歪曲解释，而最难的就是寻求歪解，这比构成悬念更能显示你的智慧和情趣。
可见幽默是智慧和情趣的表现。
这里的幽默秘诀在于：通过你曲折的暗地里把对方争取过来，共同创造幽默效果。
家庭关系中不可能没有磨擦，其因素很多，观点不一、性格差异、外部影响等。每个家庭成员都想确立自己认为满意的位置，在坚持自己的原则时，不可避免会攻击其他家庭成员。直接的恶性的攻击，常是造成家庭关系紧张的主要原因。
由于扑空玄虚幽默是幽默中的上乘表现手法，是属于软性的。学得此法，使家庭攻击淡化了，常可转危为安，举家生欢。
扑空玄虚幽默的奥秘是：
充分利用对方预期转化的心理。
这种方法变化万千。有的不是给人一种双重转化，而是相反，故意给他一个没有转化的谜底，让期待对转的心理落空，恢复到常态。
基于这种幽默特点，再加上家庭这种特殊环境和条件，可以说对发挥扑空玄虚是非常有利的。
请看下面这位丈夫是怎样应用支点来批评妻子为人不孝的。
妻子问丈夫：“我生了女孩，你妈说我什么吗？”
丈夫说：“没有，她还夸你呢。”
妻子说：“真的，夸我什么？”
丈夫说：“夸你有福气，将来用不着担心媳妇的卫生眼球了。”
丈夫开始给妻子的是个迷惑不解、心情紧张的悬念，很玄虚，迫使她亟待下文，支点是“生女孩婆婆还夸她”。夸什么呢？“不用担心卫生眼球”。这也玄虚，是个扑空但让妻子深思，愧中有笑。
扑空玄虚幽默术在家庭生活中除上述用法之外，当然也适应于夫妻之间纯调笑。它对增加夫妻的亲昵性，有其他方式方法不可替代的作用。
寓庄于谐幽默术
寓庄于谐幽默术就是把十分庄重严肃的事情，采用开玩笑的方式把话说出来，以产生幽默效果。
“汉武帝看相”这则幽默就是这样的例子：
西汉时，东方朔滑稽多智，能言善辩。一天，汉武帝议论寿相时对大臣们说：“依我看，《相书》有一句话很有道理：‘人是否长寿，只要看看鼻子和嘴之间的人中长短。人的人中如果长一寸，就可以活到一百岁。’”
众位大臣都应声说：“对！陛下高见。”东方朔却仰天大笑。
有个大臣指责他胆大妄为，竟敢取笑皇上。东方朔辩解说：“我哪里是笑陛下，我是笑彭祖的面长！”
汉武帝便问：“彭祖面长有什么好笑？”
东方朔说：
“传说彭祖活到八百岁，如果《相书》真的很准，那么按人中长一寸寿百岁推算，彭祖的人中就应有八寸长，而他的脸岂不是要有一丈多长了。”
汉武帝听罢，想了一会儿，也不禁大笑起来。
东方朔的推算，使发怒的汉武帝由怒而笑，的确达到了寓庄于谐的幽默效果。
寓庄于谐幽默术的特点即以轻松愉快的形式，诙谐风趣的语言，表达庄重严肃的道理，使人在喜悦和谐的氛围中，接受道理，服从对方，从中表现出你强烈的幽默感。
大智若愚幽默术
大智若愚幽默本是以愚的形式来表达智的内容，属于先抑后扬。先抑，可以使人形成一种思维定势，即产生一种“你不行”的错觉；后扬，则迅速打破了这种思维定势，出人意外，令人惊奇。前后对比强烈，效果迥异，从而产生幽默的情趣。
幽默家不可把自己的智慧放在脸上，而应该把智慧藏起来，因为理智与情趣是互相矛盾的，智慧愈是直接表述出来，愈是缺少幽默之趣。因此，为了取得幽默的效果，往往需要假作痴呆，故作蠢言，这就是大智若愚的幽默法门。
在现实交际中，适当地运用“大智若遇”的幽默技巧，能增添谈话的趣味，活跃谈话的气氛，并能充分体现你的才智和幽默，使人对你产生好感，从而使你的交际易于成功。但要注意的是，运用这一技巧时，必须适可而止，水到渠成，切忌矫揉造作，否则，就会给人一种自作聪明，哗众取宠的卖弄之感，容易引起别人的反感，弄巧成拙，前功尽弃。
大智若愚幽默术也可带一定的善意的攻击性，这种攻击由于富有人情味，很容易引起对方的同情心，所以，会起到意想不到的交际效果。
七十年代，国家物资普遍供应紧张，在农村买钉子都难，常要走“后门”才能买到。
有位老汉盖房，急需买几斤钉子。他来到镇上国营商店对营业员说：
“同志，我买十斤钉子。”
营业员说：“没有了。”
老汉又说：“没有十斤，我就买五斤吧。”
“也没有。”
“那两斤。”
“还是没有。”
老汉仍然苦苦哀求道：“同志，你无论如何得卖给我一枚。”
营业员诧异地问道：“你这个人才怪呢！买一枚干什么用？”
老汉说：“用它把你们的后门钉住！”
那位营业员为老汉的幽默所感，一笑之后，出于愧心，反而真的卖给老汉五斤钉子。
买一枚钉子是蠢事，去钉住他们的后门也是不能办到的，但充分表现了老汉的机智和幽默，而幽默的效果常常是意想不到的。
