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“蚕在茧中找到了自己”,原典出王辛笛(1912—2004)写的《香港小品》(1982)。此诗感慨其1981年出访香港时获悉的一则史实:一位香港女士在20世纪60年代觅得辛笛1948年版《手掌集》(手抄本)而爱不释手,居然也耗数昼夜抄录全本,却浑然不知诗人当年尚未作古。这当不免让辛笛在庆幸旧作“墙内开花墙外香”之余,又顿生“世上已千年”之感:原来海内外已将其沉寂甚久的诗性复出,视作活的“文物出土”了。总裁大叔,霸占人妻
何妙蕊的婚姻生活已把小美女扭曲了一把,而公司又面临破产,天空灰灰之际,新老板又是何妙蕊心中的大魔头。便直接把她的人生拉入黑暗中……莫横庭花了几个亿也没想在这个刚收购的公司花多少心思,可愣是遇上了当年一夜情的主儿……当初还真是食不果腹,想干脆把她给办了。这丫头竟结婚了?!算了,活这么大还没有跟别人共用一个女人的习惯。可种种机缘巧合,还是让是大叔乘虚而入还是救她脱离苦海?看莫横庭最终强势霸占何妙蕊!本文还是一对一,男强女弱。片段一:“别紧张,以后我们还会在公司见面的,说一下你的名字!”当然还有私下。莫横庭想着。她坐在他身旁,因为紧张而睫毛微闪,她眼里的水润让她显得灵动性感。莫横庭觉得车内的空调温度打得过高了,胡乱的扯开了领带,咽了下口水,喉结滑动。……忽地那张俊毅刚硬的脸在自己眼前放大,“何妙蕊!你不觉得我们有些眼熟吗?”他说话的热气喷在她脸上,眼睛死死地盯住她,将她困在两臂之间,只稍许一倾即可双唇触上她的水密桃般的红唇。何妙蕊脸一下涨得通红,身体本能地往后缩以拉开彼此的距离。……“好吧!什么时候想起我,给我打电话!不过别让我等得失去耐心,明白吗?”莫横庭抓起她的冰凉的小手塞了一张名片。在这种时候,也是面色清冷,并无一点浮夸之气。何妙蕊只被他手温的滚烫吓得急急缩回,连招呼也没打就急急开了车门逃也似地跑开了……莫横庭眯着眼看着她逃走,也是觉得此行还算有点乐趣,虽一贯地面不露色,但单志还是感到莫少眼中有些许的玩味。片段二:“莫横庭,你不守信用!你已经得到我了,还想怎样?求求你让我回家吧?”何妙蕊苦着脸,被来来回回折腾了一整晚,哭喊着声音都有些沙哑。“女人,你觉得我会放你回去,让他碰我的女人吗?那他也不用见明天的太阳了,是不是?”莫横庭用力地捏着她的下巴,声含警告威胁,眼神更是发出森装冷的寒意!“我跟你说过了他不行的,不碰我的。你昨晚也答应我不让我为难的!今天又这样!你要我怎样,我只想要个简单的家庭,让我妈晚年过得舒心些……”何妙蕊想着以后的生活不知怎么面对,终于伤心决了堤,止也止不住……莫横庭看了也有些心疼,怕她哭坏了身子,拉过她搂在自己怀里,“好了,好了,不哭了……”轻声安慰着,小身子已哭得一颤一颤的,又让他想起她在他身下的被蹂躏、哭着求饶的样子,“心肝,我信你了,不让你为难。不过你得先把我喂饱了,先叫几声‘叔叔’来听听?”……后经典叙事语境下的美国新现实主义小说研究
经历了20世纪60年代后现代主义实验小说的狂飙,始于70年代的美国新现实主义小说融合了传统现实主义小说的写作手法以及现代主义和后现代主义小说的实验意识,以多样、丰富的文本形态日益吸引着文学评论家和读者的视线。本书在后经典叙事研究的语境下,依托后经典叙事学提出的颇受文学批评学界关注的理论、视角、概念、范畴,对具有代表性的美国新现实主义作家及其作品进行结构、话语、修辞、伦理等方面的探究,从而解读自20世纪70年代开始发轫的美国小说现实主义转向的叙事内涵。