第1695章 跨阶斩传奇

其实，高手有一颗寂寞的心，因为高手的造就本就是用寂寞堆积而成。想快乐，想精彩，想无虑，就别当高手。高手寂寞2，承接高手寂寞江湖部结局展开的新神话部，剧情、以及11C角色定位，包括结局，均与旧神话部完全不同。三界，即江湖。

我是水瓶座的，不是你说的什么全属性星迹座啊！我只是个大一新生兼游戏菜鸟！什么游戏研究俱乐部？！我都说了不加入啊！！！

苏妤在打上王者段位的一刹那被卷入了王者荣耀的游戏之中，睁开眼的时候身前正站着她最擅长的英雄——大乔。被大乔的鲤鱼灯选中，只有把被修改的历史修正回原样才能回到现实。频繁穿梭在各个英雄的身体里，苏妤努力修改着每一位英雄的故事，而她也遇见了同样被鲤鱼灯选中的另一个玩家……

一不小心穿越到了海贼王的世界，肿么办？还好随身带着超级幻想卡牌系统，能抽取各种幻想人物。黑龙波对岩浆果实，八稚女对人妖拳法……（不知道为啥，每次写简介都感觉好无力……）

前世贵为名门望族，到头却也没落得好下场，家破人亡，可笑的是他明明还有父亲，母亲走了不过问，他被送走了也不过问，甚至是死了尸体凉透了，也不见他父亲的身影，真可笑。这一世他不会再让相同的事再发生第二次，该走的路他正在走，该尊遵守的规则他正遵守着，别人的事她不管，他的事别人也别想插手分毫，他自己道，他自己守！《耽美文》

本书收录了1981—2014年间评介钟叔河出版成就及创作成果的文章，根据文章内容共分为四辑。辑一“先行者并不孤独”，多为综合性文章，纵论钟叔河其人其书；或集中一件事情，一项话题，一次见面，一点印象。辑二“现代读书人的胸襟与眼界”，主要谈钟先生所编书籍。辑三“青灯有味忆当年”，偏重于钟先生自己的著作。辑四“温和的意义”，专收商榷、批评、讨论类文章，力图呈示全貌，保全“众说”况味及“百家争鸣”之追求。钱钟书、杨绛、张中行、黄裳、朱正等大家云集，字间行里，时间深处，诉说钟叔河先生的文人本色、编著成果，以及不绝如缕之文化回响，极具可读性与史料价值。

前世，她本是豪门千金，却被雀占鸠巢迫害致死！重生回来，她有仇报仇，有冤报冤！只是这个男人，夜枭帝王，冷厉霸道，偏偏盯上了她。她避之不及，从国外逃回国内，可还是被他缠上！某女：“你能离我远点不？我的主业是报仇，对你没兴趣！”某男：“巧了，我的主业是追你，你报仇，我随意！”

凌俐是刚入行一年的菜鸟律师，在一家律师事务所做授薪律师，从代理案件以来，没有赢过一起官司。在一起知识产权案件中，她认识了吊儿郎当的植物学家南之易，终于取得人生第一场官司的胜利。从此生活有了波澜，而机缘巧合下，她手里的案子一个比一个难。故意杀人案再审、知识产权天价赔偿案、千夫所指的猥琐儿童案……废柴律师哭喊：压力山大，谁能救救我？科学怪人挠挠鸡窝头：粉妹过来，本大神告诉你。

陌生的世界，陌生的人，陌生的国度，陌生的文明，这是一个异域来客的故事！

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本书力图穿越时空，仔细搜寻历史长河中的种种草蛇灰线、蛛丝马迹，从而透过历史细节，看清清朝的真正面目，为读者揭开隐藏在表象背后的秘密。历史是有前因后果的，而且这种因果仿佛是冥冥之中自有天意，数百年甚至上千年的一个伏笔，对于后来的历史，会有意想不到的效果。

《南磨房行走》旨在让形形色色、光怪陆离，有着怎样闪光的头衔、动听的言辞、华丽的外衣都显示出本来面目。具体内容包括《“避邪”的邪门》《质疑十条“土”法律》《还有多少空置地在扯皮》《说“包二奶”》等。该书可供从事相关工作的人员作为参考用书使用。

她进错了房，他睡错了人。一个意外的小生命让本是商场死对头的两人，不得不走进婚姻。盛世婚礼，他在当天飞往巴黎寻求心爱女子原谅,丢下她只身一人在婚礼上，受尽难堪。结婚五年，他在外风流，她视若无堵。他冷嘲热讽，她恍若未闻。她骄傲无法卑微祈求，却相信时间可以让他对自己改观！直到……“妈妈，我想见爸爸。”手术室里，女儿奄奄一息的昵喃着要爸爸，她含泪拔了他的电话……“顾泽恺……”“轩轩马上要准备手术，我没时间和你废话。”她一开口便被打断，再拔已关机。顾泽恺，为了那女人的儿子，你连亲生骨肉都不要了吗？当难以预测的命运暴风将两人牢牢席卷，爱还能为彼此找到出路吗？拨云见雾，这场以错误开始的婚姻，又该何去何从？

作品讲述了音乐奇才高牧甫从一个自小酷爱音乐的青年，成长为一个音乐才子的故事。高牧甫乃将门之后，却一改先辈持刀征服世界的做法，笃信“乐使人和”的古训。1962年逃港，赤手空拳、衣衫褴褛，在命运的安排下，渐次成长为横跨新加坡、香港、台湾中乐界的音乐奇才、中乐交响化的奠基性人物。故事以主人公的情感世界为切入点，采用浅近的语言娓娓道来，使人流连忘返。正如席容的诗句：在别人的故事里，流着自己的泪。作者深绿洋为广东省作协会员，长篇小说《鸟儿才听得懂》曾获广东省2004年度新人新作提名奖，多部作品发表于各大报刊。

对当下长篇小说创作的普遍看法或基本判断，可能存在着几个明显的悖论。比如，一方面我们认为长篇小说存在着难以挽救的危机，无论是评论界还是一般读者，普遍对长篇小说创作不满；但在不同的会议上，对具体作品的肯定几乎是众口一词。那么，究竟哪种言说是我们诚实的体会，哪种判断更符合当下长篇小说创作的真相。我们认为长篇小说在创作技巧上越来越成熟，因为中国现代小说创作已经有近百年的历史，积累了相当丰富的经验，哪怕是一个名不见经传的作家，他的小说在技巧上也相当圆熟。但技巧上的成熟，并没有为小说的声誉或命运带来转机，对小说精神或思想缺失的批评不绝于耳。