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第10章 文艺复兴时期的画家

古埃及人相信他们死后还会复活,但我们从没见过复活的古埃及人。古希腊人没有死后复活的概念,但在古希腊画家死后大约两千年的意大利,却出现了一批和古希腊画家风格很接近的画家。他们简直是古希腊人再生,只是他们现在住在意大利,而不是希腊。我们称他们生活的年代是复兴时期,或者叫文艺复兴时期。

文艺复兴早期画家中有一个年轻人,他有个很难听的外号。其实,许多人长大后仍然被别人叫外号,这并不稀奇。但这个年轻人成为大画家后,人们还再叫他这个难听的外号,就有点儿奇怪了。结果,我们现在只知道他的外号,却不知道他的真名。他的外号叫:马萨乔。你当然听不出这个意大利语的意思。翻译过来的意思是“脏兮兮的汤姆”。也许是因为贫困,所以马萨乔才脏兮兮的,他很年轻就去世了。马萨乔生前潦倒,而且,绝大多数人都不欣赏他的画。有传闻说,他是被不喜欢他画的人毒死的。但死后他的画却身价倍增,许多画家觉得他的画很好,甚至慕名前往藏有他画的地方欣赏、临摹。他们之所以研究临摹马萨乔的画,是因为马萨乔比以往的画家在画技上有很大的突破。比如,马萨乔的画立体感很强,物体的层次感清晰,你能一眼看到画面布局后面的东西。我们把这种技法叫做“透视法”。几千年来,画家做梦都想达到这样的效果,但他们一直没成功。所以,文艺复兴时期的画家很想弄明白马萨乔是怎么办到的。马萨乔最有名的湿壁画是亚当、夏娃被逐出伊甸园。

在所有研究马萨乔画作的人当中有一个叫弗拉·菲利普的修士。菲利普和其他基督徒画家不同,他虽然画画很好,但却没做成好修士。他厌倦了苦行僧似的修道院生活,从修道院里悄悄跑了出去。结果他被海盗抓走,变成奴隶。因为,他用木炭给他主人画了一幅非常逼真的肖像画而得到自由,回到了意大利。一家女修道院请他画一幅圣母玛丽亚的画像。女修道院是修女们住的地方,她们发誓一生侍奉上帝,一起住在女修道院。一名年轻漂亮的修女做了菲利普的模特。修士和修女是不能结婚的。然而他们两人却相恋,而且不顾一切的从修道院里私奔出逃。他们生了一个儿子,取名菲莉皮诺,意思是“小菲利普”。菲莉皮诺长大后成为了一名比他父亲还有名的画家。

文艺复兴的意大利还有一位著名画家,叫“贝诺佐·戈佐利”,这名字读起来挺顺口,因为名和姓里,都有一个“佐”字。

比萨城里有一座举世闻名的塔,这座塔的塔身没有和地面垂直,建得稍微有点斜,所以叫比萨斜塔。比萨城里还有一个很出名的古迹,它是一处墓地。这不是一处普通的墓地,这块墓地用的土,全部来自耶路撒冷城。为了运送这些圣土,当地动用了五十三艘船。这块墓地名叫德尔坎波圣多明各,即“圣陵”的意思。墓地周围砌有一道围墙。贝诺佐·戈佐利在这些围墙上画了许多画,这些画都取材自《旧约》里的故事。比如,诺亚方舟、巴比伦、大卫王、所罗门的故事。他总共画了二十二幅画。每幅画面上人物都很多,背景通常是许多宏伟的建筑物。文艺复兴时期的宗教画中,人物的着装、建筑风格其实和《圣经》描述的那个时代有很大的出入。因为文艺复兴时期的画家没有去过《圣经》里讲过的地方,也不清楚《圣经》里提到的服装和建筑物是个什么样,所以,他们只好参考当时意大利人的穿衣打扮和建筑物。

上面提到的三位作家是早期意大利文艺复兴时期的著名画家,文艺复兴前期的时间大致是从1400年到1500年。你可以认为他们没有古希腊人的绘画水平,但你可以记一下他们的外号:脏兮兮的汤姆、不守规矩的修士、墓地画师。

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