第226章 信鸽（下）

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一朝穿越，她堂堂首席女法医不仅成了杀人凶手，杀的竟然还是自己的奸夫？什么鬼？这种啤酒肚地中海的糟老头子倒贴给她一沓都嫌油腻的好吗！验尸查案找线索，各路美男誓不休，面瘫王爷太冷酷，浪荡皇子太难缠，风流公子统统涌过来！都让开！脸这么大挡住了她接收理想的WiFi信号了好吗！惹不起还躲不起？可她见了死人就想凑上去，看见尸体眼冒光。既然美男缠不休，那就个个来一刀，剖开你们的黑心黑肺黑肚肠，看看你们打的什么坏主意！忍无可忍无需再忍，左手拿刀右手拿药，看现代女法医如何挑起半边天。【情节虚构，请勿模仿】

她，聪明灵慧，文武全才。身处谷中，悠闲度日，本无需涉入皇室争斗。却在机缘巧合下，谨守族规，出谷涉尘.他，野心勃勃，深沉而内敛。与她几翻暗斗中，渐生情愫。无奈佳人芳心早有所托，因此情深而生恨.他，潇洒飘逸，谋略过人。与她情深意厚，却为宿命所累，终其一生无缘私守.他，是她一生守护之人。倾心绝色而痛失至爱，翻然醒悟，痛心疾首.———————————————————————————————————————————————一段架空的历史，一场风花雪月交织着权力争斗的爱情，在邑昱国初建之际悄然上演.

新婚之夜，她被五花大绑丢上他的床。“女人，你敢嫁给别的男人！”他如狼似虎把她啃得渣都不剩。“原来强迫我的人是你！人间禽兽！”她咬牙切齿扶着墙从床上爬起来。她是来自现代的记忆之王，重生归来，向所有欠她的人讨还血债。可这只妖孽之王，她明明没见过他，却像欠了他一辈子……

好好好！她是草包！好好好，她是怪物！好好好，她是废材！好好好，她不是人————哎哎哎，不是人个屁呀！真是越来越过分，她之前懒得与人争论与人抢夺，不是他真废物，而是她懒得与人争啊！现在好了，好爬上她头顶？不好意思，姐今天，要开始戒懒了。

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她，本是清秀脱俗的现代乖女娃，一朝午夜梦回，穿越到了东魏一年，一段旷世奇缘，一段已命定的羁绊，她的身份到底是人人都得而诛之的崔氏婉妃，还是那个乖巧过米虫日子的女娃？双面人生？究竟为何？本是她命定的一段情缘，为何第一次相见他便狠拒她的婚事，第二次又甚至刀剑相向？

人世沉浮，游荡江湖，恩怨情愁，转身一笔勾销。

《披风》是苏忠近作的汇编，多为短句、短章，无冗词，无赘语，简约是他的基本风貌。有时深情绵缈，飘逸着记忆的风烟；有时关涉现世，聚结着日常的烦忧。山晴雪，雨离别，枝乱颤，都是他的所见、所感，美言词，深邃而别有意蕴。

广播剧是一门综合性艺术，也是一门具有想象力的艺术。它通过声音塑造艺术形象，营造场景，激发听觉美感。《广播剧编导教程》系统地论述了广播剧这门艺术的发生、发展以及创作过程。同时，结合长期教学方法与教学实践的摸索，《广播剧编导教程》尤其从广播剧的编剧、导演、制作三个角度进行了深入浅出的讲述，并配以思考问题和获奖作品分析，是。‘本较为完善的广播剧创作类教材。

某王爷一生唯一的污点就是在他伤重回程的路上被某个不知道好歹的“男人”给打劫了。他发誓一定要将那个男人找出来，大卸八块，五马分尸！——————————“轩辕笑凡！你给老子说清楚，为什么你是个女人！”某男暴怒。“我娘生我的时候我就是个女的……”某女眨巴眨巴眼睛。“那这娃又是谁的？！”某男火冒三丈。“我的。”某女心虚道。“你别告诉老子你一个人生得出来！”“嘿嘿……”

《双面猎犬》里面讲了猎犬洛嘎和母豺达维娅共同患难后结成一家，朝夕相处。可洛嘎忘恩负义，被达维娅推进怒江而死。达维娅回到豺群，生下白眉儿便死去。白眉儿被-迫做了苦豺，地位低下，可他坚持不懈地努力活了下去，后来成为村长阿蛮星优秀的猎犬。

她是女娲娘娘和冥王的至善之魂，看守大禹的姻缘绳；只因为一个赌约，九尾狐赔上了一生情感；她用飞仙的机会，换取大禹和她一个缘分；都说万事皆有定数，却未尝没有变数，唯不变的，是心。白小狐终其两世，只为成全大禹和九尾狐。然而她最纯洁的灵魂，真的能换来好的结局吗？

陌家三小姐，貌美无双。却是天生废物，文武皆无，父母双亡，兄弟欺凌，姊妹嫉恨，未婚夫厌恶。因为爱慕凤焰国美男，太子纳兰尘空,所以最为疼爱的爷爷不惜一切为其求一指婚约。然却不想姐姐嫉妒杀害，再睁开眼，美眸光绽，风华粲然她，已不再是她！陌凌萱：现代头号黑道杀手，身怀绝技，心若铁石。一场意外，让她连魂带人穿越，成为被欺凌而死的废物陌凌萱。冷傲决绝的灵魂，绝不容人再欺，欺我者死，辱我者杀！抚着胸口残余的悸动，陌凌萱轻声道：“你放心，我会替你报仇，让所有欺凌你的人，生不如死！”三国争雄，风云变幻，且看浴火重生的凤凰，惊现惊采绝艳，唯我独尊的光彩。新书求支持【盛宠纨绔妃：痞子王爷求上位】

本书主要围绕“语言”和“存在”两个层面展开讨论。书中，著者将“语言”和“存在”这两个不可分隔、相互依存的范畴称为新诗之“根”，并以之作为透视新诗诸种问题的切入点：在分析新诗语言时隐含对现代人生存状况、文化处境的关切，在探讨新诗的存在主题时多从语言层面入手。这样的思路集中体现在前二辑论文中，分别着眼于新诗语言及相关问题的总体论述，和诗人个体、诗歌文本的具体剖析。