第258章 我们间的诀别

“怎么会突然不见了？！”考古系学生顾城，在实习时意外发掘出一块古玉，可当她碰到它时，古玉却突然消失！从此，在她的梦里，总有个声音在发问：“接受吗？我将赋予你足以颠覆世界的力量。”是那块古玉在搞鬼？！接受还是不接受？“我到底该怎么做？”

羽甜，从小家境优越，过着富足的生活，与左小雅、汪玥儿同为发小，更是闺蜜，却在父亲的突然病故后，过上了普通人的生活，而左小雅和汪玥儿分别嫁给了富家子和县委书记的儿子。当羽甜得知父亲的死与姑姑和三叔有关时，又将作何应对呢？李轩，父母早亡，家境落魄，但英雄不问出处，看他如何白手起家，戎装归来，英雄救美，把惦念已久的羽甜宠上天。

送豪宅名车奢侈品包包，这是日常宠。陪她作天作地虐渣渣，这是基本宠。重生前，她被欺、被骗、被换人生，深爱他却不敢表白，凄惨而死。重生后，她逆袭、报仇、发家致富，专心爱他，从此走上人生颠峰。她说：“宁先生，今生有你足矣！”

程小薰带着感冒发烧的身体去帮好友代班，却没想到竟让夏宇泽害得她被男朋友狠心抛弃，气愤不已的程小薰在豪华的宴会之上，众目睽睽之下，泼了夏宇泽一身红酒，殊不知这样就得罪了他，OMG，他竟然黑心报复......

为了给父母治病，苏黎栎选择嫁入豪门当生子机器。每次欢爱，她都看不到丈夫的脸。这座庄园有一间神秘房间，任何人都不准接近，里面时常传出毛骨悚然的尖叫。苏黎栎不能随便离开庄园，只能乖乖等待怀孕。这里的佣人冷面无情，背地里勾心斗角，她内心缺乏关爱。孤独的她碰到了温暖的段医生，在他身上找到安慰，和他渐渐产生感情。她不知道的是，这一切都另有原因……情节虚构，请勿模仿

作品描绘了北京京西的历史、风情、传奇，是京味文学的最新收获。小说风格独具，人的欲望和土地上的生态浑然交融，既描摹世相、又届时人性，耐人寻味、撼人心魄，与果戈理描写乌克兰风情的经典小说《狄康卡近乡夜话》有相同品质。虽是地域的，却是民族的，是解读当下中国农村、农民，对国民性进行反思的形象读本。

吴远晖与袁苑，高中同学三年一共说过四句话。永远一副漫不经心的吴远晖，一看见袁苑，眼睛便会转向别处。在袁苑看来，这位神一样的吴远晖同学对她教的歌没什么兴趣，对自己也是敬而远之，好在她并不以为意。然而少年的心里藏着秘密，随着岁月的流逝，秘密一一被她解开。本文延续了其姊妹篇《明月逐人来》优雅清新的行文风格，配以活泼幽默的细节，情节起承转合干脆利落，继续让读者拥有阅读的快感。文章中刻画的人物情感动人心弦，不论是青葱少年的淳淳心意还是多年后深沉热烈的情感都值得一看。

可能是一见钟情吧！不然他怎么会从第一眼看到她就格外关注？也或许是日久生情吧！他喜欢她认真的样子，微笑的样子，懊恼的样子……他喜欢的应该是全部的她吧！只是，初恋真的只能错过吗？他们的相遇真的是偶然吗？亦或是蓄谋已久？

《每个人的故乡都在沦陷》一书，是作家冉云飞有关巴蜀历史研究的又一力作。书中主要以明末清初红苕入川为开端，试以时间为线索，将看似微渺的个体事件一以贯之，见微知著，倾力于揭示近代文明与蜀地之间的冲撞，并进一步以蜀地为缩影，反映中国的特殊历史境况。本书叙事虽平实，情感却激荡；虽力图掩饰内心之扼腕叹息，却时刻流露出作者历久弥深的乡情，以及对时代之“不得已”的种种挣扎。作者对故乡沦陷实质力透纸背的见地，异于文人单纯慨叹工业文明冷却农耕文明的质朴乡情，而更多着墨于地情国情，氤氲历史气息，落墨之处，尽显对家国历史的反思。

绝望的原主们：为什么全世界都在针对我，我到底做错了什么思如微笑：捶回去。本文无cp，多谢多谢！ 作者新书〈当恶毒女配变得认真了〉，独女主，无cp，请各位书友支持哈，票票多多的来，什么票都收哈。 么么哒！！

这是发生在“5·12”特大地震中的一个真实故事。这原本是极好的纪实文学素材，遗憾的是，文中的主人公要求隐去其真实姓名和所在地。如此一来，只好以小说的体裁呈献给读者，虽然缺少了纪实文学的震撼力，然而却也彰显了某些人面临生死之际的心路历程。——题记。远志绝没想到，在那地动山摇的一刻，雨玲会冲进屋来。几天前，他和雨玲已经办了离婚手续。远志和雨玲是协议离婚的。远志坚持净身出户，他唯一的条件是在购买新居前，暂住在雨玲父母留下的这栋二层小楼中。对此，雨玲并无异议，她只是无法摆脱每天面对远志产生的内心隐痛。

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【玄幻女强文】她是手段诡谲莫测的王牌特工。穿越为骄傲尽毁的鬼绝少主，她邪佞一笑，双眸折射出杀机。当昔日的天才再绽锋芒，多重的身份，该掀起怎样的风云？她恣意狂放，负手而立，她说“我，绝非善类，顺我者昌，逆者死。”绝色魅影，兀自逍遥，谁能与之笑看苍穹？

异族的一场灾祸现世的一场意外两个本没有交集的灵魂相遇在同一个身体两个魂一体，导致其中一个灵魂的沉睡同样的目的不同的身份现世与异族的仇恨到底由谁来报？那个默默守护的人，那个一直深爱她的人，究竟是否能够迎来她的回眸？PS：本文纯属虚构，如有雷同，纯属巧合

本书原写于二十余年前，是余秋雨先生在戏剧领域的专业之作。从前用的书名是《中国戏剧文化史述》，为的是突出“戏剧文化”这个概念。因为余秋雨先生当时在学术思想上正经受文化人类学的激荡，只想通过戏剧的途径来探索中国人“文化－心理结构”的形成过程，因此，“戏剧文化”这个概念指向着一种超越戏剧门类的广泛内涵。但这么多年下来，他觉得“文化”的用法越来越不着边际，当初的意图已很难表明，不如干脆舍弃，留剩一个更质朴的书名。