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山河后庭花
“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”；“万户千门成野草，只缘一曲后庭花”。一曲后庭花，承载多少亡国之恨、历史兴衰。从南北朝大分裂末期的陈朝到隋朝大一统却盛极而衰的山河乱世，以陈朝长宁公主陈姮与隋炀帝杨广的山河虐恋为主线，全面还原在中国历史上第二次大一统的历史背景之下的陈隋兴衰到唐朝初年的历史社会万象，更全面客观真实地还原隋炀帝杨广这位颇具争议的千古一帝和大业江山。在南与北的山河交错之中，有最铁血柔情的家国大义、最惊心动魄的夺嫡宫斗、最难解难分的生死爱恋、最令人扼腕的江山权谋、最无可奈何的朝代兴衰湮灭。演绎最刻骨铭心的山河绝恋，最荡气回肠的家国情仇。后庭花，亡国恨；山河错，生死情。从隋灭南陈的南北朝乱世末期到隋盛隋衰的千古悲局，百年间的社会大变、家国大义，乱世山河的爱恨纠葛，尽在《后庭花》。情极缘却，难为宿命。因果轮回，幻灭如空。一曲后庭花，山河乱世情。
纨绔皇后
据说…这位丞相府的纨绔千金不学无术，作恶多端，遭万人鄙夷。这千金锲而不舍的追求当今皇上，遭其厌恶。一个月前，因为嫉妒，打伤夏将军的妹妹，夏将军替妹报仇，PK中她不幸坠马掉落臭水沟。醒来之后，迎来的却是另一个全新的女人，一个来自现代的金融高手，冷静沉着，风采飞扬。一道圣旨，纨绔千金入宫为后。当面对皇帝三番四次的冷嘲热讽，厌恶冷落；当后妃们为一个男人暗地杀得你死我活之时。身为皇后的她，却淡然一笑，只要不惹上她，一切都好谈！宫斗，朝权，天下，步步为营，惊心动魄。商界，风云再起，斗智斗勇，一代商贾强大崛起；江湖，群雄逐鹿，惊涛骇浪，魔教女枭重现江湖，一袭红装凤临天下。又有谁知，如今黑白魔三道之主，竟然是曾经三龙争夺的纨绔皇后？【片段一】啪啪啪，一连几十巴掌连续打在了四大嫔妃脸上，她吹了吹手，嘴角勾起一道邪魅的笑容，说道：“记住，本宫没兴趣跟你们争那个男人，谁爱谁拿去！”俊美的皇帝阔步走来，怒吼：“大胆！”“臣妾擅自殴打妃子，罪无可赦，请皇上赐臣妾一纸休书！从此不相往来！”她转身对视那双黑眸，坚决的吐出。她退下凤袍，卸下凤冠，朝着地上地丢，只穿着单薄的单衣和光着脚丫朝着冷宫的方向走去，只留下错愕的眼睛和那失了冷静的黑眸。【片段二】“恭喜小姐，是龙凤胎。”她支起身子，看了摇篮里的孩子，皱了皱眉，“为何他们看上去像是在敌视着对方呢？”两婴儿瞟了他们的母亲一眼，继续相互瞪着眼睛。——小偷！别想逃！——你这个死条子，要不是你，我也不会穿越！——就算是穿越了，我也要将你绳之以法！——屁啦！的确，他们便是二十一世纪穿越而来的小偷与警察，命运让他们成为了龙凤胎。【片段三】某宅院的门口站着一对长相十分相似的龙凤胎，正气鼓鼓的瞪着对方，就像是对峙的仇敌。“小偷！你是不是又偷了娘的钱？你真是死性不改！”小男孩指着小女孩吼道。小女孩悠哉靠着门框，挑了挑眉，“条子！有帐一会再算，先解决这个！”两小孩同时看向眼前的男人，默契的异口同声道：“你找谁？”“找沈梦璃！”“抱歉的告诉你，你来晚了，我们的三个爹爹都在里面陪着我娘。”“你说什么？”“这位大叔，我哥说的对，除了三个爹爹，还有五个预选爹爹都在陪着我娘。”“请回吧！”兄妹俩同仇敌忾的说道，完全打破了之前敌视的场面，“别来打扰娘亲为我们选爹地，要不我们就不客气了！关门，放狗！”
医拜天地：夫君请吃药
一朝重生，再世为医。她要的不过是一世安宁，偏偏有人扰她清净！父亲偏心，将她禁足；庶妹设计，逼她代嫁双腿有疾的将军。不曾想，盖头掀开，那人目光灼灼，绝世风华。“将军有疾在身，不可心急。”“传宗接代不能耽搁，不如娘子主动为好。”她以为他是此生最好的避风港，后来血洒疆场，她才知道他是来索命的阎罗王！若早知结局如此，愿此生君不识……
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近几年中学语文教育也在大幅度改革，许多人认为高考作文的命题和新概念作文大赛复赛题已经相当接近，这是非常好的发展趋势。正如王蒙所说，新概念由旧概念来。倡导新概念不是为了标新立异，而是想提高青年学子对作文的兴趣，告诉他们只有真实的、表达真情实感的、富有创造性和想象力的文章才是好文章。
彪悍娘子娇弱夫
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女人 20岁跟对人 30岁做对事
20～30岁，是女人的黄金期，也是改变女人一生命运的最好时机！20～30岁是告别继续做梦，明确人生方向的年纪。所以这个时期，也是女人最容易获得幸福的时候。我想女人最大的幸福就是要让自己快乐一辈子，好命一辈子。而这些愿望只要通过努力，都会慢慢地实现。在这本书中，你可以看到与你年纪相仿的女子，她们对美貌的渴望，对恋爱、性、婚姻、事业、金钱有着怎样的理解。也许你会在其中看到自己的影子，又或许这些故事说的正是你此时面临的苦恼或者经历过的事情。通过阅读她们的故事，我们来学习如何去平衡爱情与事业的关系，如何在职场中平步青云，又如何去看对人，做对事，赢得人气，改变人心！
活着（葛优、巩俐主演）
已改编成同名电影《活着》，由张艺谋导演执导，葛优、巩俐两大影帝影后主演，1994年，该片在第47届戛纳国际电影节上获得了评委会大奖、最佳男演员奖等奖项，并还荣获了英国电影学院奖最佳外语片等奖项。《活着》是一篇读起来让人感到沉重的小说。那种只有阖上书本才会感到的隐隐不快，并不是由作品提供的故事的残酷造成的。毕竟，作品中的亡家，丧妻，失女以及白发人送黑发人这样的故事并不具备轰动性。同时，余华也不是一个具有很强煽动能力的作家，实际上，渲染这样的表达方式是余华一直所不屑的。余华所崇尚的只是叙述，用一种近乎冰冷的笔调娓娓叙说一些其实并不正常的故事。而所有的情绪就是在这种娓娓叙说的过程中中悄悄侵入读者的阅读。这样说来，《活着》以一种渗透的表现手法完成了一次对生命意义的哲学追问。本书荣获意大利格林扎纳·卡佛文学奖（1998年）、台湾《中国时报》十本好书奖（1994年），香港“博益”15本好书奖（1990年），中华图书特殊贡献奖（2005年），法国国际信使外国小说奖（2008年）；并入选香港《亚洲周刊》评选的“20世纪中文小说百年百强”；入选中国百位批评家和文学编辑评选的“九十年代最有影响的10部作品”，余华本人则于2004年荣获法兰西文学和艺术骑士勋章。
