第46章 有妈妈真好

☆苏春花，一个来自四川山区的小学老师，因为爷爷年轻时的一个约定，她误打误撞嫁入了A市顶级豪门玉家。☆偌大的豪宅里面，没有人知道她就是这里的女主人，每个人都把那个嚣张的小三当成他们未来的少奶奶。☆原本，她只是想要安安静静的度过自己的余生，可是那一夜，她却阴差阳错成为了他真正的妻子。只是，令她做梦也没有想到的是，原来，她只是他用来报复别人的工具。“把你的孩子打掉，立刻，马上！”男人死死的捏着她白皙的小手，眼中没有一丝的留恋，仿佛那个孩子和他没有一点关系。“为什么？他也是你的孩子，你就真的那么狠心吗？”“我以后会有孩子的，但是绝对不会从你肚子里生出来。”“那好，我马上就去打掉，绝对不会留下来！”她忍痛说出违心的话，却在下定决心的那一刻，撕心裂肺，痛不欲生。☆当管家再次把一堆脏衣服扔到苏春花的脸上，高傲的说道，“这是我们未来少奶奶的衣服，你赶紧拿去洗了，记住，用手洗。”春花面带微笑把衣服抱在怀中，只是到了没人的地方，她却一把火烧了那些衣服，然后冷冷的笑了起来。未来少奶奶？这个称呼还真是讽刺啊，从今天起，她就要他们知道，到底谁才是这豪宅里面的女主人。从此以后，大家眼里的乡巴佬土包子摇身一变成为了真正的少奶奶，所有人都不敢相信自己的眼睛和耳朵。☆原本属于自己的新房里面，她的丈夫正和那个嚣张的小三忘情承欢，她推开门，一声不响的坐在他们床前，看他们现场表演。“可恶，谁允许你走进这里的？”男人一丝不挂，脸上是掩饰不住的怒气和厌恶。“这里是我的房间，我为什么不能进？对了，明天我会去找律师，我会起诉离婚的。”春花说完便潇洒的离开了房间，手里拿着数码相机，里面有她刚刚拍到的照片。☆那一夜，她怀揣着离婚协议书，决然的走出那栋豪宅，没有一丝留恋和不舍。她只穿着自己当初来时的那一身衣衫，没有带走任何一样不属于她的东西，如果硬要说她带走了什么，那么也只是带走了对那个人的恨，深入骨髓的恨！两年后，再见面，她已是上市公司的总裁，一口流利的英文，一身大方得体的长裙，还有那精致的五官，掩盖不住的迷人气质，她已经完全蜕变。“回来吧春花，现在我才知道我有多爱你。”他面容憔悴，浑身酒气，衣衫褴褛出现在她面前，卑微的请求她的原谅。“对不起先生，你认错人了，我叫苏菲。对了，麻烦请你出去，我们这里应该是不欢迎你的。”说完指着门口的牌子，让他看。

重生前，她是被呵护的大家闺秀，自认为深宅是美好安全的，只苦心钻研琴棋书画，最终输在心计上，不仅家毁人亡，连唾手可得的爱情也错过了。她带着记忆重生，学医学武，十六岁回到那个罪恶的深宅。这一世，她不再是幻想美好的单纯少女，而是攻于心计、步步为营，一步步让自己走向巅峰的浣花汐！（浣花是女主的封号，汐是女主的名字）本文属于宫斗宅斗文，女主聪明、男主腹黑，女人心计、官场阴谋俱全，四十章后开始带入阴谋。希望大家耐心阅读。第一次写文，请大家多多支持。

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许温暖怀孕了，等来的却是林景深死的消息，钻心蚀骨的痛，泪水像断了线的珠子一样。然，霍辰光的出现，改变了这一切，他坐拥一个帝国，更是全球名媛的梦中情人，这个聪明绝顶的商人手握着一个秘密，“许温暖，想知道真相，你只有一个选择，做我女人！”

季木尘和林思乔经历了无数次的身份转换，从最初想象中的人到一起同窗的同学再到父辈们口中的姑侄，最后，他们成了彼此的枕边人。可是，季先生太骄傲，林小姐又爱的太卑微。他们终于还是又给彼此定义了一个新的身份:前夫前妻。

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方达明，在文学期刊发表中短篇小说几十篇。短篇小说《出走》获第八届美国新语丝文学奖三等奖。小说《婶婶》获第九届美国新语丝文学奖，短篇小说《我的土豆》获第四届林语堂文学创作奖。短篇小说《气球》获台湾第33届联合报文学奖小说评审奖。

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如风的少年如花的女子情愫暗生，正当青年的爷爷爱上了名份是自己继母的少女花萝。少男少女心绪千转百回，可是乡村伦理正如悬头之剑，如何担起那“乱伦”的骂名……

3018年，《第十世界》一款风靡全球的游戏。林凌意外的触发了一个bug……

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那天心碎了，然后，我，莫名其妙的就来到了这个世界。我，不可思议的多了两个红颜知己。我，鬼使神差的灭杀了仙人的大舅。我，扬眉吐气的成了传说中的仙人。我，猝不及防的站立在了苍穹之巅。我，君临天下后很久很久的又一个。那天，梦醒了，然后，我，找到了回家的路。

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盛逢阎王生辰，整个冥府大庆三日。阎王饮至酣畅，便开始放赏，但凡在今日子夜之前走上奈何桥的人，都可以提一个往生要求，若是合理，自当应允，便算作为自身积福了。现首便是子夜之前最后一个人，他站在那里，抬头看忘川旁边的一棵菩提树，目不转晴，看了许久，直到孟婆招手叫他。他才微微回神，问：“我可以不喝孟婆汤吗？”孟婆摇摇头，对面前这个看起来忧郁得实在让人心疼的男子客气地笑了笑，补充说道：“这是六界的规矩，不可以破。不过你真是幸运，待会走到往生口时，可以对判官提一个要求。”

中国电影中的现实主义是在特殊的历史条件下产生和发展的，它的身上体现出了极其明显的意识形态性.从1930年代到1970年代，政治意识形态对电影的强势介入和强力干预，将中国现实主义电影逐渐引向“一元化”的封闭发展道路。在新时期电影中，对现实主义创作精神的偏离和迷失，也让中国现实主义电影遭遇了新的尴尬与困惑。