晏几道（约1038—约1110），字叔原，号小山，抚州临川（今江西抚州）人。晏殊第七子。曾任太常寺太祝。熙宁七年（1074），以郑侠上书反对王安石变法事，受株连下狱。元丰五年（1082），为颍昌府许田镇监官，“年未至乞身，退居京师赐第”（《碧鸡漫志》卷二）。晚年家境贫寒。有《小山词》一卷。文学与其父晏殊齐名，时称“二晏”。
临江仙[1]
宋·杨万里：“近世词人，闲情之靡，……惟晏叔原云：‘落花人独立，微雨燕双飞。’可谓好色而不淫矣。”（《诚斋诗话》）
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时[2]，落花人独立[3]，微雨燕双飞。
记得小初见[4]，两重心字罗衣[5]。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归[6]。
【注释】
[1]临江仙：唐玄宗时教坊曲名。又名《谢新恩》《采莲回》《瑞鹤仙令》《画屏春》《庭院深深》。[2]却来：重来，再来。[3]落花：此两句原为五代翁宏诗。[4]小蘋：歌女名。[5]心字：沈雄《古今词话》谓为衣领屈曲如心字。[6]彩云：李白《宫中行乐词》：“只愁歌舞散，代作新云飞。”此代为用其诗。
【赏析】
《小山词·自跋》记载：“始时沈十二廉叔、陈十君宠家有莲、鸿、苹、云，品清讴娱乐客，每得一解，即以草授诸儿，五三人持酒听之，为一笑乐。已而君宠疾废卧家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂与两家歌儿酒使俱流转人间。”张宗《词林纪事》卷六谓：“此词当是追忆苹、云而作。”这首词通篇用形象抒情，以境界会意，词尽而意未尽，蕴藉含蓄，轻柔自然，代表了作者在词艺术上的最高成就，堪称婉约词中的绝唱。
蝶恋花
清·周济：“小晏精力尤胜。”（《介存斋论词杂著》）
梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。
欲尽此情书尺素[1]，浮雁沉鱼，终了无凭据。却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱[2]。
【注释】
[1]尺素：书简。素：娟，古人写信，多书于绢，故称书信为尺素。[2]移破：移遍。秦筝：古秦地所用的一种弦乐器。
【赏析】
这首词通过梦境写缠绵恋情，表达对恋人的无尽思念。作者有过人之情，所为词不是酒宴间的消遣之作，是深有所感而发，因此“清壮顿挫，能动摇人心”（黄庭坚《小山词序》）。
蝶恋花
醉别西楼醒不记，春梦秋云[1]，聚散真容易。斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。
衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪[2]。
【注释】
[1]春梦秋云：白居易诗：“来如春梦不多时，去似秋云无觅处。”[2]替人垂泪：杜牧诗：“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。”
【赏析】
这是一首伤别的恋情之作，写别后的凄凉情景。这首词词境含蓄蕴藉，情意深长。与其他抒写离情别绪的怀旧词相比，它更广泛地慨叹于过去欢情之易逝，今日孤怀之难遣，将来重会之无期，所以情调更加低徊往复，沉郁悲凉。全词迷茫的意态和伤感的氛围平添了含蓄酸楚的氛围，颇有情调。
鹧鸪天[1]
清·陈廷焯：“自有艳词，更不得不让伊独步。”（《白雨斋词话》卷一）
彩袖殷勤捧玉钟[2]，当年拚却醉颜红[3]。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风[4]。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银照[5]，犹恐相逢是梦中。
【注释】
[1]鹧鸪天：词牌名。又名《千叶莲》《思佳客》《思越人》《醉梅花》《锦鹧鸪》《鹧鸪引》等。[2]彩袖：借代手法，指歌女。[3]拚（pàn）却：甘愿尽最大力。[4]桃花扇底风：桃花扇背面的歌曲目录。风：歌曲。[5]剩：尽量，力求达到最大限度。银：银制烛台，指蜡烛。
【赏析】
《花庵词选》将这首词题作“佳会”，是作者脍炙人口的名作，全词由昔日之真实到梦幻，又由梦幻变成现实，至真反又疑梦，凸现恋情之深和其中的况味。情思委婉缠绵，辞句清空如话，而其妙处更于能用声音配合之美，造成一种迷离惝恍的梦境，有情文相生之妙。
生查子[1]
关山魂梦长，塞雁音书少。两鬓可怜青[2]，只为相思老。
归傍碧纱窗，说与人人道[3]：“真个别离难[4]，不似相逢好。”
【注释】
[1]生查子：唐教坊曲名。又名《楚云深》《梅柳和》《晴色入青山》《绿罗裙》《陌上郎》《遇仙槎》《愁风月》等。[2]青：白色。可怜：奇怪、非常之意。[3]人人：对所爱之人的昵称，宋代口语。[4]真个：真正。
【赏析】
这首词咏别情、写相思，立意很新。上阕写飘泊游子对离别的整体感受。“魂梦长”与“音尘少”的对比，简练而精确地概括了离愁别绪；两鬓青青的头发，为“相思”而苍老变白，这是有情人的真实情感和人生体验。下阕是想象。写游子归来向妻子说的一句话：“离别”难受，“相逢”美好！似真似幻，朴实而真切，虽是人人都会有的感触，但由此人说出，别有韵味和深度。这就是诗意的魅力。
木兰花
清·黄苏：“前阕首二句，别后想其院宇深沉，门阑紧闭。接言墙内之人，如雨馀之花。门外行踪，如风后之絮。次阕起二句，言此后杳无音信。末二句言重经其地，马尚有情，况于人乎？”（《蓼园词选》）
秋千院落重帘暮，彩笔闲来题绣户[1]。墙头丹杏雨馀花，门外绿杨风后絮。
朝云信断知何处？应作襄王春梦去[2]。紫骝认得旧游踪[3]，嘶过画桥东畔路。
【注释】
[1]彩笔：江淹有五彩笔，因而文思敏捷。[2]襄王春梦：楚襄王游高唐，梦神女荐枕，临去，神女有“旦为行云，暮为行雨”语。（见宋玉《高唐赋序》）[3]紫骝：一种马。
【赏析】
晏几道写情沉郁顿挫，除感情真挚外，艺术表现上也别具一格，这就是：以婉曲的方式表情达意，尽量避免尽情直泻。此词充分体现了这一特点，是一首以深婉含蓄见长的言情词。
清平乐
留人不住，醉解兰舟去[1]。一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。
渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。此后锦书休寄[2]，画楼云雨无凭[3]。
【注释】
[1]兰舟：船的美称。[2]锦书：苏蕙织回文锦字诗寄与其夫。后称情书为锦书。[3]云雨：指男女间的欢娱之情。无凭：没有准信。
【赏析】
此作写别情离怨。上阕写送者，“留人不住”，已自念怨，“一棹”而“过尽”，离人匆匆，全无留意，可见其人无情。然而送行的女子依然在渡头发呆，杨柳枝枝叶叶，也都含有离情。但很快便似有感悟：今后你也不必寄情书了吧，我所居画楼，云雨变幻而没有定准的。此种结束语，出人意料，表达出主人公独特的个性。这是怨极生恨，恨极而自暴自弃。既然你去得绝情，那也别怨我举动“无凭”了。表现一位女性的独立意识。
阮郎归[1]
旧香残粉似当初，人情恨不如。一春犹有数行书，秋来书更疏。
衾凤冷[2]，枕鸳孤，愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚，那堪和梦无。
【注释】
[1]阮郎归：词牌名。首见李煜词。又名《碧桃春》《醉桃源》《宴桃源》《濯缨曲》。[2]衾凤：衾上所绣之凤凰。枕鸳：枕上所绣之鸳鸯图案，实指凤衾、鸳枕。
【赏析】
此词写思归之怨。写虽然情人负心，改变了初衷，而且也怨恨其人情淡薄，却宁愿独守寂寞，不改初衷。冯煦在《六十一家词选例言》中说：“淮海、小山，古之伤心人也。其语皆有味，浅语皆有致。”此词即堪称用语浅淡，味致深浓。作者在词中采用层层深入、步步紧迫的手法，将女主人公的一腔怨情抒写得撼人心魄，读来使人为之销魂。
阮郎归
清·况周颐：“‘绿杯’二句，意已厚矣。‘殷勤理旧狂’，五字三层意，‘狂’者，所谓一肚皮不合时宜，发见于外者也；狂已旧矣，而理之；而殷勤理之，其狂若有甚不得已者。‘欲将沉醉换悲凉’，是上句注脚。‘清歌莫断肠’仍含不尽之意。”（《蕙风词话》卷二）
天边金掌露成霜[1]，云随雁字长。绿杯红袖趁重阳[2]，人情似故乡。
兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。
【注释】
[1]金掌：铜制的手掌。汉武帝刘彻曾在建章宫筑神明台（一作柏梁台），上铸铜柱二十丈，有仙人掌托承露盘以伫露水，和玉屑服之，以求长生。[2]绿杯：美酒。红袖：美女。
【赏析】
黄庭坚在《小山词序》中写道，晏几道“仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门……论文自有体，不肯一作新进士语……”，他是一个不肯屈事权贵，不愿趋附时俗，有傲骨铮铮的人，因此一生不得志，本词便抒写了他失意的感慨。临佳节而在异乡作客，受款待又有“人情似故乡”的亲切。可是从其饮酒狂欢，又可见其借酒浇愁的心境。词中以佩紫、菊簪与自己作比较，其主动克制“旧狂”，可见此狂是出自不得已而为之。词意超越一般的幽怨，风格凝重而清丽。
六幺令[1]
宋·黄庭坚：“独嬉弄于乐府之余，而寓以诗人之句法，清壮顿挫，能动摇人心，士大夫传之，以为有临淄（晏殊）之风耳，罕能味其言也。”（《小山集序》）
绿阴春尽，飞絮绕香阁。晚来翠眉宫样，巧把远山学[2]。一寸狂心未说，已向横波觉[3]。画帘遮匝[4]，新翻曲妙，暗许闲人带偷掐[5]。
前度书多隐语，意浅愁难答。昨夜诗有回文[6]，韵险还慵押。都待笙歌散了，记取来时霎。不消红蜡，闲云归后，月在庭花旧阑角。
【注释】
[1]六幺令：唐教坊大曲名，本唐时琵琶曲名。[2]远山学：学将眉画成远山模样。[3]横波：指眼神，目光流转如水波横流。[4]遮匝：周遭，周围。[5]偷掐：暗暗地依曲调记谱。掐：掐算，此指按着手指计拍节记谱。[6]回文：诗体的一种，顺读倒读都可成文。
【赏析】
此词写香闺恋情。上阕写晚春时节，香闺人认真梳妆，巧学“远山眉”模样，内心狂喜，嘴没说，已能从她流盼的眼波看出内心兴奋的激情。这天她又谱了一支新曲子，任凭画帘外听曲的人偷偷学去。下阕写此女与情人约会的具体时间、地点，女主人公能文、能诗、又能自制新曲，男主人公写信用“隐语”，写诗用“回文”、押“险韵”，可见他们很有文学修养。所以词中虽写艳情，但却不俗，颇富有喜剧性和故事色彩。
御街行
街南绿树春饶絮[1]，雪满游春路。树头花艳杂娇云，树底人家朱户。北楼闲上，疏帘高卷，直见街南树。
阑干倚尽犹慵去，几度黄昏雨。晚春盘马踏青苔[2]，曾傍绿阴深驻。落花犹在，香屏空掩，人面知何处[3]？
【注释】
[1]饶絮：柳絮很多。[2]盘马：骑马徘徊。[3]人面：唐朝诗人崔护有《题都城南庄》一诗，原诗为：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”此处化用崔护诗。
【赏析】
这是一首写男子失恋的词。上阕写晚春柳花飘飞时节，主人公登上北楼，见柳絮如雪漫舞，百花娇艳，而树下“朱户人家”隐约在万绿丛中。下阕写思念。他已倚遍北楼栏杆，多少次是在雨中黄昏登上楼来。也曾骑马穿过南街，踏过青苔，停下来在绿荫深处等候。但只见纷纷落花，闺阁画屏轻掩，不知美人上哪儿去了！词中浸透相思情及失恋后的惆怅感伤。词中表达的是一种朦胧而并未被对方知晓的单相思恋情。
虞美人[1]
曲阑干外天如水，昨夜还曾倚。初将明月比佳期，长向月圆时候、望人归。
罗衣着破前香在，旧意谁教改。一春离恨懒调弦，犹有两行闲泪、宝筝前。
【注释】
[1]虞美人：唐玄宗时教坊曲名。又名《虞美人令》《玉壶冰》《巫山十二峰》《忆柳曲》《一江春水》等。
【赏析】
这是写思妇念远的伤情词。上阕写秋天的思念。开头将思妇盼归的思情淡淡提起。栏杆外，天如水，“昨夜”还“倚”，天天倚栏夜望，“将明月比佳期”，月圆几度，伊人不归，引出下阕“罗衣着破”。“衣破”、“香在”，不忘前情。离人薄情早已放弃初衷。“谁教”句足见思妇怨恨之深。整个春天被这种愁情困扰，坐在宝筝前，全无心思拨弄琴弦，只有眼眶涌出两行清泪，在脉脉诉说衷情而已。
留春令[1]
清·郑文焯：“晏小山《留春令》‘楼下分流水声中，有当日、凭高泪’二语，亦袭冯延巳《三台令》‘流水，流水，中有伤心双泪’。宋人所承如是，但乏质茂气耳。”（《评小山词》）
画屏天畔，梦回依约，十洲云水[2]。手捻红笺寄人书，写无限、伤春事。
别浦高楼曾漫倚，对江南千里，楼下分流水声中，有当日、凭高泪。
【注释】
[1]留春令：晏几道始创此调。[2]十洲：神仙之所居，在八方巨海之中。汉东方朔有《十洲记》，谓祖洲、瀛洲、玄洲、炎洲、长洲、元洲、流洲、生洲、凤麟洲、聚窟洲。
【赏析】
这也是一首伤别念远之作。上阕画屏中的写景仿佛在遥远的天边。残梦之中，好像见到那十洲的行云流水。手中拿着红笺，是准备寄给他的信，信上写的是无限伤春之感。下阕介绍信的主要内容。此作由远梦触动离怀，在信中与远方征人娓娓诉说，说的内容没有停留在想念之类，而是写她常去“别浦高楼”远眺江南，并告诉对方江涛声中有她登高坠下的相思泪。情感真挚，在平实的语言中饱含浓浓的情意。
思远人[1]
红叶黄花秋意晚[2]，千里念行客。飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得？
泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。
【注释】
[1]思远人：晏几道创调。词中有“千思念行客”句，取其意为调名。[2]红叶：枫叶。黄花：菊花。
【赏析】
此为闺中念远之词。上阕写秋晚而引起思念远方行客的离愁。“飞云”“归鸿”两句云来雁去，不见来信。写企盼之苦。下阕写极愁和泪研墨写信的情形。“泪弹不尽”而滴入砚中“旋研墨”，细节生动而新颖。最后三句最是传神之笔。“红笺”“无色”，则此信红格因伤心而黯然失色。象征暗示，将和泪研墨的深情惨痛表达得淋漓尽致。明白如话，似拙实巧。
