第63章 扔出醉仙楼

僵尸出没！小心！！！宅男张洋在机缘巧合之下穿越到修真界，成为一头最低级的小僵尸，凭借着一本《太阴炼形》混得风生水起、霸气凛然，留下了一段“僵尸会法术，谁也挡不住”的传奇。

孟行海是帝国中一道门少年，自幼受噩梦困扰，在门中出头无望。然而忽有一夜，他受性命之危，忽然间练成奇功，来到危机四伏的大海上。这荒诞、危险、奇妙、险恶之世在他面前铺开。他是从此平步青云，大权在握，看透凡尘，修仙悟道？还是见奇异之景，历怪诞之事，得超俗之心，建绝世之志？书友可加入q群：298063348，有任何重要消息我会及时发往群里。请多多关注新书《燃烬之余》，谢谢。

白萧重新回七岁，一切悲惨还没有发生，她决定阻止一切，保护师尊，远离渣男。人称谪仙寒冰小仙尊的安钰，长生宗第一强者，无数少年少女心中的冰莲花，不解风情没有感情，自从遇到小徒儿后立马变了。“阿萧，为师告诉你多少遍了，打架一定不能亲自动手，打不过喊为师。”“师尊，宗门戒律有友好爱护同门，不能打架。”某无良师尊带偏小徒儿，无限宠溺，直到渣男来“滚，本宝宝心中已有人，师尊快来救徒儿，这里有人要抢你家徒儿。”

她柳意绝只因生在邪门魔派，一出生便注定冠上了魔女称号，遇上他，沈洛心，名门世家的翩翩贵公子，嬉笑怒骂间竟互生情素，江湖是否能容得下他们的爱情。在仇恨面前，她如何选择；在正义面前，他又如何决择。--情节虚构，请勿模仿

一块石头竟然修出了神识？东皇上神眉头一皱，发现事情并不简单，那就收为徒弟吧！为师带你一起钓条大鱼出来！咦？大鱼钓到了，怎么小徒弟又要跑了呢……非爽文，后期高虐～欢迎入坑～

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苏沫以为自己就这么病逝，一睁眼却发现身在花轿中！被迫拜堂成亲，本以为上天给了自己一个重生的机会，那么相夫教子也无不可。没想到，自己的丈夫却心系嫡姐，对自己恨之入骨......既然相夫相子梦破碎，那么努力讨好祖母，敛财准备逃跑吧！管他什么侯爷公主，都拦不住苏沫向往自由的心！逃第一次，被抓回来！第二次，还是被抓回来！第三次，就不信自己逃不掉！

她，父亲行商时遭遇强盗，货物银钱被抢，身受重伤。家中倒了顶梁柱，未婚夫家却怕摊上债务，赶着上门退了亲。父伤母弱，年轻美貌的闺中少女不得不站出来撑起这个家。他，少年高中，文武全才，少年将军一时风头无两，是无数闺中少女的理想夫婿。不想战场上刀剑无眼，他重伤瘫痪。紧接着，未婚妻家立即上门退婚……原本不会有交集的两个人，因为两场灾难同病相怜，天定的姻缘让他们居然走到一起。当他重拾信心再一次站起来，势必为她撑起一片郎朗晴天。PS：宠文，一对一，即便有两个女配神马的都是浮云推荐自己的完结文《小小王妃驯王爷》

周洛和孟云天于长安再次重逢，重拾旧时友情，形影不离。原本只想在长安安静生活的他们，却因各种原因卷入复杂的命案之中。在解决一件件案件之时，周洛和孟云天渐渐发现，似乎有人盯上了他们，案件的目标渐渐地从与他们没有关系，变成了他们的亲人，朋友，甚至是他们自己。长安波涛汹涌，江南也不太平。周洛和孟云天拼尽全力保护重要的人，却渐渐发现，幕后之人的目标，身份，似乎都在朝着一个他们丝毫没想到的方向前进。不同的案件纷争，也渐渐演变到家，国之中。--情节虚构，请勿模仿

在一个边远的西部小城，马卫国、四化、铁头三个高中生正享受着成长的快乐与烦恼。青春年少的他们肆无忌惮地挥霍着过剩的精力，流行音乐、武侠小说是那个年代留在他们脑海中最深的记忆。一个叫杨朵朵的北京女孩的到来改变了一切，马卫国沉迷于她的天使般的美丽公主般的高傲大都市赋予她的时尚和见多识广。他跟踪杨朵朵却被发现了，从而得以进入白雪公主的闺房，就像白雪公主和七个小矮人一样成为朋友，并开始接受音乐的启蒙……

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故事发生在上海的日占时期。这一日正是民国政府成立三十周年的日子，秋高气爽，阳光怡人，但是却没有一点节日的气氛，人们在日本人和汪伪政权的高压统治下忧心忡忡，恐惧不安。可是一入晚在南市老西门的地方忽然有了一点热闹，原来这里中华路的一家西门赌场今晚正式开张，赌场的大门口有人吹着洋喇叭，还有人击着洋鼓招揽赌客。有不少人陆陆续续进入新开张的赌场，其中有男的也有女的，有穿西装的、有穿长衫的，也有穿短褂的，多是中青年人，偶尔有几个老年人。赌场装修得非常豪华，灯光通明，一个个赌台摆放得错落有致，有轮盘有麻将，也有牌九和赌二十一点等等。

《中小学生必读丛书：老子》中，我们整理了具有代表性的各家学说，进行了适当的取舍，以及谨慎的阐释，力求让读者在对“五千言”逐字逐句的解读中，自然而然地体悟“道”和“德”的含义。我们认为，对于这两个内涵丰富、深邃的词汇，任何过于武断和排他的解释，都是不负责任的。也许，真的只有通过“悟”的方式，我们才能理解道家的真谛。

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由李悦所著的《中国当代少数民族戏曲／中国艺术研究院学术文库》一书的篇章结构，大体分为三部分。第一部分“少数民族戏曲剧种”，对中国14个少数民族的26个戏曲剧种，进行了文化传统、历史沿革、演出剧目、舞台艺术等多方面的考察；第二部分“当代少数民族戏曲事业”，全面总结了新中国成立五十多年来民族戏曲事业的发展，概述了党的政策、措施以及在剧种、剧目、资料建设中所取得的成绩；第三部分“民族剧种的生成与发展”，结合既往历史与目前现状，就少数民族戏曲的生成规律、艺术特征、发展走向、文化交流等问题进行了论述。