第23章 二〇

本书内容包括：沉沦的国土、世纪末的忧思、倾听大地、温柔亡国、污染包围中国、谁在谋害大地母亲等报告文学及散文作品。

为深沉严肃所管辖着的深夜的西子湖边，一切眠在星光的微笑底下；从冷风的战栗里熟睡去了。

胡适一生著述甚多，在哲学、文学、历史学等方面都有专门著述。在胡适大量的著术中，编者取人生问题这一角度，选编了一本这样的书，旨在使读者通过这些文章对胡适的人生观有一大致了解，也可从中引出些微镜鉴。本书从人生从幼稚走向成熟再至暮年为主线索，插入人生各个阶段的重大问题，共分为“树头铜钲”等六节，每节标题为编者所加，这样分类罗列的编排，其区区用心唯在便于阅读。

时间上世纪70年代。地点中国西南某偏僻山村。人物王满堂，男，26—36岁，农民。王母，女，60—70岁，王满堂之母。李凤英，女，19—29岁，王满堂之妻。刘半仙，男，50—60岁，乡村游医，掐指算命，拉牵说媒，司仪支客，无所不通。孙婆婆，女，50多岁，农民，乡村接生婆。大丫，王满堂长女，出场时13岁。二丫，王满堂次女，出场时11岁。三丫，王满堂三女，出场时9岁，哑巴。计生员甲、乙，群众演员若干。

冯涨础的家属于“三和居委会”管辖。居委会干部们都知道本辖区里有一对名叫冯涨础和俞金妹的退休老人，特别有爱心，多次用稿费扶贫捐款。一次，老两口读报时发现有位农民工遇到了难事需要帮助，立即就献上一笔捐款。但干部们并不知道他的多姿多彩的人生经历。突然有一天，发行量近百万份的《上海老年报》上的一篇题为《丰收永远属于勤劳者——老劳模、画家冯涨础逸事》的文章引起了居委会干部们的注意，文章介绍了冯涨础在大西北、上海两地教书育人及潜心美术创作所取得的斐然成绩，并写出了作者深深的敬意与祝愿。

我要讲的就是婚姻这一件终身大事，这么大的事却叫几个年轻人拿来随意玩耍，幸好容应鱼是个守规矩的女孩，在父母与朋友的帮助下，让这段契约婚姻一一礼成，最后高冷的岳律师也只是说：“没有亏损就好！”

天地苍茫，宇宙洪荒，若有极善，必生极恶（wu）。恶灭天地，善化四方。若要平顺，善困于恶，若得安康，恶囚于善。善恶和，诞祥瑞，为麒麟，长者麒，幼者麟。神魔帝，莫掏心，麟无心，乃晋神。麒化魔，惑三千。问君何时还，麒麟何处归。万物从心始，麒麟得心归。麒麟归天地，万物得祥瑞。

佛明伦州的军演如期而至，年仅17岁的天才飞官波尔德一边烦恼着自己未来的去向，一边追随着王牌飞行员鲁迪斯继续飞行。然而就在军演进行到第三阶段，波尔德一行人前往尚恩基地的时候，有人意外地挟持了他们的战友……那片天空依旧自由而宁静，但自由之下孕育着无法挣脱的枷锁，宁静的背后则是漫长的永眠——四分休止符，当这个符号出现在乐谱中意味着停顿一拍。之后，还要继续行进……如果在你心底存在一份对草莽精神的渴盼，一份对自由无畏的狂热，一份对爱与时光的执念，那么欢迎进入White Phantom的世界，成为我们的同伴。

海南农垦的产生、发展、存在与命运，具有鲜明的时代特征，与中国当代史和海南历史密切相关。海南农垦发轫于中苏橡胶合作，经历了抗美援朝、人民公社、“大跃进”、“文化大革命”以及改革开放等时期，一路颠簸走来，前进与发展是其永远的主旋律。海南农垦的每一次发展与变革，对于海南社会历史、土地开发、人口增长、生产关系改造、基础设施完善等都产生了深远的影响。

孙频，女，1983年出生于山西交城，毕业于兰州大学中文系，现任杂志编辑。至今在各文学期刊发表中短篇小说一百余万字，代表作有中篇小说《同屋记》、《醉长安》、《玻璃唇》、《隐形的女人》、《凌波渡》、《菩提阱》、《铅笔债》等。

吸血鬼伯爵：威廉三世·朗恩，他用“初拥”的方式，将女主变成了吸血鬼；接下来，会有如何奇幻的旅程，在等着她呢？

既残忍又狡猾既狡猾又残忍来自恒古星河的屠戮者，不可阻挡的绿色瘟疫，秉承着与生俱来的意志和天赋，它们是兵器，它们是火焰！ 当第一个欧克破土而出，整个世界便已注定将要在一场史无前例的WAAAGH下颤抖！（老莫的古巨圾：975466881，想上来的小子就上来吧）

当现代医学天才成了古代将军府的庶女，废物变天才，将会发生怎样的逆转？草包废物？瞎了你们的狗眼！欺负我？可以！百倍还回去！没钱？开个医馆，大把银子花到手软！她要在这异世横着走，让整个天下的人都臣服在她脚下，和她的男人一起傲视天下，俯瞰苍生！小剧场一：“你爱我吗？”某女掐着腰，怒视着面前俊美的男人。“当然！”某男挑眉。“那为何你从未说过。”“乖，难道为夫每天不是在用身体说爱你？”“……”小剧场二：“主子，有人来砸王妃的医馆了。”“拖出去宰了。”“主子，有人要告王妃医死人了。”“那本王怎么没死？”“主子，不好了，有人追去医馆对王妃表白了。”“那还等什么，直接杀过去。”某男大怒，想要抢他的娘子，做梦！

在寒冷又有一丝温暖的雪天，夜咏小萌与猫女偶遇，就此他们展开了日常生活。

李永才的内心堆积着满满的弹药，这让他只是与生活轻轻擦下肩，情感就被点燃，那忽明忽暗的火焰就是诗，就是他心灵的图案。这里，诗首先是牧鞭，驱赶着他的情感漫步或疾行，同时诗歌也是一个场域，是灵魂游弋和栖息的牧场。所以诗歌是手段也是目的，是出发更是抵达。因此诗歌不是附属品，不是诗人的影子，而是被生活表象遮蔽的更真实的自己。写诗就是让隐蔽中的自己显像，让迥异于我们视线中的另一个诗人凸显出来。