多年来，就想着将写的有关曹禺的论评，收集起来。
恰好有这样一个机会，就请我的儿子阿鹰帮我编辑起来。这个集子大体上记录了学习曹禺、研究曹禺的过程，前前后后几十年。
如果说我有什么体会，还是那句老话，曹禺是说不完的。
我研究曹禺，大体是三个阶段。第一个阶段，是为曹禺在中国话剧史上的地位而论说，理论核心是讨论他的现实主义戏剧创作的成就。这以《曹禺剧作论》为代表。第二阶段，用一个新的关键词——诗化现实主义来概括，他将现实主义同中国的诗化的传统、现代主义等融合起来。第三阶段，即在纪念他的百年诞辰时，我以“伟大的人文主义艺术家”来概括他的成就。这些，对我来说，都意味着对曹禺认识的深化。而一篇《曹禺晚年悲剧性的探知》，则我认为比较客观地回答了他晚年的生活和创作的悲剧性。
我也关注着曹禺剧作的演出。我不能夸大理论的作用，但是王延松的确从曹禺的研究成果中得到启发，或者说点燃了他的灵感，使他在导演《雷雨》《日出》《原野》三部曲中，将曹禺的演出提升到一个新的阶段。所以说，曹禺的剧作也是演不完的。如果，我批评了一些演出，那也是作为一种学术探讨。
我赞成曹禺先生说的，批评家和作家是一种“知心”的关系。他引用《诗经》中的“他人之心，予忖度之”，太恰当了。“知心”才有恳切的批评，才有衷心的赞许，而这一切是需要真诚，需要学术的良心。
这些文章，可以说是对曹禺及其剧作的探知记录，所以就把这个集子称作是《曹禺探知录》。
不是客套，很希望得到专家和读者的批评指正。
2015年8月25日
于北京东郊罗马嘉园
