第16章

穿越成一国弃后，皇上视她如蔽履不说，还高调迎娶白莲花，日日夜夜秀很爱。雾草，辣眼睛！情节虚构，请勿模仿

身为国际大盗，穿越之后她最爱做的事情，就是——偷窥新房！迷晕新郎!掳走新娘！可是谁也不知道，鼎鼎大名的，人人得而诛之的采花大盗，竟然是一名小女子！可一不小心采了王爷的清白身，该如何是好？

她身段玲珑，心底善良，嫁人容易，只是这容貌嘛······他长相俊美，富甲一方，良偶佳婿，只是这智商嘛······奉天承运，皇帝诏曰，城东万员外小女万宝儿，贤良淑德，德才兼备，现特赐婚于七王爷，择日成婚。情节虚构，请勿模仿

现代医学圣手暮云兮，獠牙特战队首席医师，中医西药多项全能，一朝穿越，却成了那邪王的解毒药！解毒不算，还得给你生个娃？你当欺负人不花钱呐！姑奶奶纵横部队十几年还不知道吃亏是个啥！一路惊险刺激，兽到擒来，手握现代高效药，趁人之危，坐地起价，买还是不买？！逃不开的纠缠，从床上到战场。她是药王后人，一双圣手跟阎王抢人，他是战场杀神，一柄长枪震煞四方！她遇强则强专治各种不服，竟屡屡被他拿下！她跳脚拿钱跑路，却被他大手一挥拽了回来：身上的毒解了，可爷中了你的毒，你得负责！

（已完结）穿越成被仇家追杀的废柴二小姐。五年后，绝色女子带着腹黑贪财的小宝华丽归来有仇报仇，某宝却节操碎一路。“叔叔你介意收个干儿子吗？收一送一，大宝小宝可以一块打包的哦！”喂喂，儿子你节操呢！你已经有三个干爹了你造吗！某个白得天才儿子的腹黑妖孽听说后掀桌狂怒：干爹是什么东西？！所有干爹都给本座烧死！！

“【原创作者社团『未央』出品】”七岁的她，在生日宴上，从高楼落下。她来到几千年前的世界，竟又成了宰相千金；凭借过人才能，知未来、测险夷，却只能将满腔才情学识藏于腹。不愿天下生灵涂碳，纤手打造另一片天下……他自小便是异类，七岁时，离家，远走天涯，七年后，他就像是有预知一般回来了。雄心壮志，羁傲不驯。本以为她会是他一生所顾，却发现，一切违意……

11月11日光棍节充气娃娃抽奖免费送！钱小塔上班随意地填写了资料！不料如此大奖竟然砸到了她头上……更为“撞运”的是下班拿着巨大充气娃娃回家的路上竟然遭遇了初恋男友……双重大奖砸下，也引发了一连串的吐血效应！前男友开始第二次“追求”以望死灰复燃……种种的一切为引，开始反述上学时两人都不愿提及的那场你争我斗的暗伤……

em……一本海贼同人，不跟船，金手指不叼，以上！…………………

一朝穿越，成了古代的一个父不详的农家女。在现代，她虽是全球商业巨头的投资分析师，可到了这黄土朝天的六里村里…… 不过这些都不要紧。有钱能使鬼推磨，而她顾君岚擅长的不就是能让钱生钱吗？但是这个一直瞧不起商人铜臭的丞相大人是什么鬼？欠调教吗！本姑娘就让你看看，什么叫做铜臭的威力！乡霸来欺？用钱让你变成狗腿子！皇帝眼红？！来来来，本姑娘教你如何将国库充盈！敌国来袭？！打仗不就是因为缺钱吗？姑娘小手一挥，直接打发你们回家种田！繁华似锦，国泰民安，武将卸甲归田。但是那个别扭的丞相大人？！顾君岚吼了一嗓子：天色不早，相公，该回家做饭了！

本书在广泛搜集资料、注重实用性和应用性的基础上，作者做了以下尝试：第一，研究定位上的突破。根据所能搜集到的资料，本书是目前为止第一本专门针对高等院校特别是新闻院校学生的教材，而其他学者所著多为培训教材。第二，研究视角和体系上的创新。本书以媒体与新闻发言人的互动为基本立足点，为此确立自己的研究视角和教材体系。第三，教材形式上的突破。本书充分考虑了现代大学生的知识结构和阅读特点，注重文字流畅、形式新颖、图文并茂、体例生动，尽量引用最新的资料。本书设置了“知识导航”小板块，使读者对内容预先有一个初步的了解。

心态是寻找幸福的指南针，不同的心态通往不同的幸福终点站，总有一种心态可以让你得到幸福。用寻找幸福的心情去改变自己的心态，用适合自己的心态去赢得幸福，就从现在开始。

上海女孩，一朝身死，灵魂穿越。潇湘重生，自诊顽疾，玩转古代。北静王爷，一见钟情，唯爱黛玉。贾宝玉爱，薛宝钗嫉，邢岫烟痴。智退对手，惩治贪官，逮捕恶霸，其中又有史湘云，淮南王，妙玉，贾惜春，薛宝琴，薛蟠，贾雨村，边疆王等，各种爱恨情仇，一一上演！黛玉的泪尽而亡一直是我心里的一个结，残酷无情的封建社会，容不下真爱。而我要让她在现代人心目中活出一个精彩自我的林黛玉来，她要改变她的命运，她生命中出现的那个男人，让她收泪珠，展笑颜，获得真正的爱情与幸福。

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中国古代演唱技术理论是一个内容繁杂、自成体系、独具特色的表演理论体系。古代声乐艺术以“唱”为本位的形态特色制约了唱技理论的形态构成。因此，就古代唱技理论的整体构成而言，演唱的技术技巧成为其主体和贯穿始终的重要理论线索，具有明显的统一性。同时，由于历代的唱技研究者多为文人士大夫，其思维模式、美学理想基本一致，故在理论观点上多是一脉相承，且体现了越来越细致繁密的趋势，具有发展的延续性。因而，尽管古代唱技理论看似零散、随意，实际上仍然具有较强的系统性，是比较发达的演唱理论。不同时期的唱技理论有其特定的内在特点和精神，阶段性特征十分明显，体现了古人对演唱实践不断思考、积累的发展过程和规律。

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