第261章 新世界

远古神庭破碎，四大天帝失踪，只留下了四大战神血脉；天地混乱，万族崛起，强者争锋；小城中的少年，一朝血脉觉醒，重聚战魂，踏九天十地，铸战神天威，君临大地！

无限逍遥，自在随心。我们是谁？邪君！我们的规则是什么？没有规则，我的规则便是规则！我们的目标是？搞事！打脸！装逼范！我们的口号是？专业搞事一万年，搞事，我们是认真地。李昊带着超级邪君系统穿越了，为了美好的装逼自在逍遥的生活，开始了现实和系统秘境世界穿梭，赚取邪意值的生活。三国，剑仙，天龙八部……神器，极品功法，美女如云……“装一次逼是非常简单的事情，难得是一辈子都装逼，但这次作为一名邪君的基本素养”——李昊语

悟空渡劫遇袭，被带到末日将至的异界……危机接踵而至，他从容面对，与强敌斗智斗勇，最终破局而出，令强敌众神喋血，诸圣洒泪！

穿越异界竟变成五岁小屁孩？！不料却成抢手“货”！他被逗逼情门掌门人收为徒弟，却要面对与魔族、妖狐的决斗和门派的振兴，然而师傅教授的不靠谱的修炼，却让他踏上修士的最高境界！

无边大陆，人、妖、魔并立；特殊修真体系，修真与植物伴生，两魂一体，从此一生相伴；平凡少年，身世奇特，得奇遇，偶获剑竹之魂，走入修真路；从此行遍人、妖、魔界，品味各种爱恨情仇，开启波澜壮阔的修真故事……

为何他要去坚持，而她要选择抛弃？是他自作多情还是她爱得不够？在鬼门关转了一圈，他才重新振作起来，用五年的时间去调整自己，用五年的时间去忘记关于她的一切记忆。可他花了五年去忘记她，却还不敌叶伯父的一句话。安辰，一生今天回来。他计划好的人生，因此发生了天翻地覆的变化。她回来了，把他脆弱不堪的心重新植入他的体内，然而他无力去修补去经营这颗曾经被她抛弃的心。他的执着，早在她失踪的六年里，一片片碎裂得无法复原。

在现代社会，学子面临着前所未有的挑战与机遇，对人才的要求也达到了一个前所未有的高度：智商、情商、财商、逆商……其实，归根究底，除了具有先天性因素的智商外，其余的都是人对自己的情绪的掌控。卡耐基说：“如果一个人是对的，他的世界就是对的。”充分说明了情绪对我们的影响有多大。《北大情绪掌控课》详细阐述了情绪掌控的必要性与方法，所举的例子大部分都是闻名中国乃至世界的北大人的故事，而另一部分则来自北大学子亲身经历。

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任性的名媛莫离安被最爱的人害死，却又重生到自己身世模糊的旁支堂妹莫利安身上。为了夺回家产和欢喜冤家顾之近协议结婚，展开一段复仇的爱情……--情节虚构，请勿模仿

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他，武功接连被废，妻子认贼作父，师兄断臂入宫，一切皆因“刺虎大计”。他，无心染指江湖，只想了却残生，却屡遭阴谋困厄，虽得五女钟情，却尝尽男欢女爱酸辣苦甜。他，生性天地无忌，愿做江湖一闲人，可却成为魔教教主，成为江湖阴谋、恩怨情仇、朝廷哗变的棋子。他，只因眼见师父断头取义，遂开悟顿道，率领魔教入宫助师兄刺杀刘瑾，一力化解魔教与中原武林恩怨，屡次拯救大明于危难之中，并助国家公敌达延汗小王子完成“图壁大业”。“刺虎大计”计划，波澜壮阔，重塑刺杀刘瑾大戏；“图壁”大业，入世驭乾坤，独步笑天下；大明一百五十年历史之大事件贯穿其中，虽相隔百年，却巧妙暗合，环环相扣，写武侠，亦写史。

大荒没有仙，大荒只有一具仙人的尸体！世人都望得长生，永不朽。她却独守仙路尽头，等一个人陪她漫漫白首。

甫跃辉， 1984年生，云南保山施甸县人，复旦大学首届文学写作专业小说方向研究生毕业，师从作家王安忆。在《人民文学》《大家》《花城》《中国作家》《青年文学》《上海文学》《长城》等文学期刊发表中国短篇小说。获得2009年度“中环”杯《上海文学》短篇小说新人奖。

【2018王者荣耀文学大赛·征文参赛作品】自从被室友拉进了王者荣耀的世界，陈小橘觉得，自己的人生终于有了比吃饭、睡觉更有意义的事。520宿舍采访时间：问：请问陈小橘小仙女，如果在王者荣耀和男朋友之间只能选一个，你怎么选？答：男朋友是什么？能带我上分吗？问：请问陈小橘小仙女，作为一个辅助，你为什么时时刻刻想要carry？答：不能carry的辅助不是好辅助！五杀辅助了解一下！抢人头？不存在的！我凭实力carry，凭什么说我抢人头？什么？辅助？我才不玩辅助呢！对于自家总想五杀的辅助，ADC何亦表示，五杀？红爸爸蓝爸爸？都给你都给你！只要把你给我就好！这是一个总想着在王者峡谷搞事情的辅助和实力宠女朋友的ADC大神的故事！

《杨燕迪音乐文丛：歌剧的误会》收入杨燕迪教授近年有关歌剧的散文和评论。歌剧作为特殊的艺术体裁，其间必然涉及音乐、文学、戏剧、景观、舞蹈等各类艺术品种的交叉与融通。就“音乐人文”的关切而论，歌剧自然是最适合这一解读视角的音乐种类之一，这也是杨燕迪教授近年持续关注歌剧并从事歌剧解读和批评的个中缘由。这些篇什中，有的属于歌剧原理性的散议，有的是具体歌剧的导赏性剖析，有的则是歌剧演出之后的评论……所涉及的歌剧作曲家和剧目基本属于在国内舞台上演过的“主流”，但也有一些针对从未在中国舞台上亮相过的现代歌剧的引介。