第293章 青石手链，借口收藏

她一不小心就穿了？还是魂穿？好吧，既来之则安之。我顾瑶窕就不信换了个地方就活不想去了！简介无能啊，请亲们见谅。

心里一万头草泥马从苏素心里呼啸而过，这是什么节奏？随随便便摔一下也能穿越，她要不要去买彩票？穿越后的小日子嘛……凑合凑合勉勉强强吧，就是渣爹不亲，后娘心狠，渣妹作死，苏素心疼原主一秒钟。其实这些都是次要的。最主要的是她好像没有招惹这个男人吧，这也就算了，这个在甩都甩不下去的男人是谁？说好的高冷呢？是不是她穿越的方式不太对？情节虚构，请勿模仿

天矶仙君大帝，因天界站错队，打回原形石头。万年之后的复苏，天地间以无灵气，无法修炼。阴差阳错的成为了皇帝嫡孙女，揭开逆天阴谋。昔日女帝在权力与争斗中，续写新的盛世繁华。

天下医术执牛耳者唯有暮骨一脉，名动天下威震八方凶名赫赫的神秘咒医竟是小小少女？医怪病、敛巨财，完美的人生就差一个夫君。夫君？不需要！奈何红鸾星动，命轨纠缠，天定的红线在手腕上绑了一条又一条，何处才是她的归宿

这是一个从精英变成废材的穿越……<br/>这是一个优良品种变成劣质品种的穿越……<br/>她，帝罗国相府嫡女，人见人爱，花见花开，车见车载……<br/>一次闭关练武，她走火入魔，昏厥在密室中……一朝醒来，前程往事尽忘。<br/>从此，精英变废材……不仅武艺尽失，召唤无门，灵术不灵，而且，性情大变……<br/>

新晋仙帝遭人暗算，大难不死来到一完全陌生的世界，机缘巧合下成了破败餐馆的店小二，从此，借助一口黑碗，开启了波澜壮阔的新人生……史上最强店小二，迅猛来袭！

朱依真是清中叶广西诗坛上的著名诗人，袁枚推之为“粤西诗人之冠”。然而由于历史、地域及其声名卑微等多方面的原因，其作品的流传与影响受到了严重的制约。人们对朱依真及其作品的研究几乎是一片空白。本书着重对《九芝草堂诗存》进行标点、校勘、注释等整理工作，并在此基础上，对朱依真的生平、思想、交游及其诗歌创作的思想内容、艺术特色进行较全面的分析研究，以期获得对朱依真及其作品较全面的认识与掌握，正确评价朱依真的文学成就，弘扬广西地方文学遗产，为今后的文学创作提供借鉴。

娱乐圈炙手可热女星李红红遭遇意外离世，犯罪嫌疑人是她所在娱乐公司老板兼男友上官志轩。李红红重生回到6年前，面对6年前的上官志轩，李红红一度逃避。6年前的上官志轩在紧追不舍下，知道李红红和自己的结局，决定改变这一结局，并说服李红红重新接受自己。6年后的上官志轩为李红红殉情而亡，灵魂穿越到6年前的轩辕杰身上，他找到李红红，对她解释了他们之间的误会，并希望两人能重新来过。一个是6年前的上官志轩，一个是6年后的上官志轩，让李红红不知该如何抉择？

三千位面第一强者，风雪帝尊唐风自爆万年修为，与异族强敌同归于尽，却意外重生回高中时代。这一世将没有任何遗憾，这一世踩着敌人的尸骨重上巅峰！

翠竹山庄，由一神秘的武学宗师创立，坐落于翠青山中。传说，那神秘的武学宗师曾经过大大小小千百场战斗未尝一败。据野史考证，这武学宗师现世以来飞速崛起所向披靡，却只与一人倾心，那人死后便不近女色，不染凡心。这本书，正是那神秘宗师一生的故事。(本书无敌流，只有1.5个女主，女主出场不多会死)

贞观四年，太上皇李渊心中烦闷离家出走……贞观四年，李慕云路见不平一声吼，结果捡来一个‘爹’为了试探这位‘活爹’的深浅……“爹，我们去当山贼吧！”“没问题！”“爹，他们招安我，让我当县令！”“没问题！”“爹，他们还让我当刺使！”“没问题！”“爹，皇上来了！”“什么？你让他立刻滚来见我！”李慕云觉得，脑袋似乎快要被自己玩掉了……群号：514761947，有小伙伴来么？

《儿子与情人》D.H.劳伦斯的成名作，是其早期创作中成熟且有影响力的作品。最初，《儿子与情人》因为被斥为“有伤风化”的色情文学而先后在英美等国被禁止发行。20世纪60年代，经过轰动性的法庭审判方才解禁。随着人们对其作品认识的深入，这部《儿子与情人》已被誉为世界文学名著长廊中独具特色的佳作，1999年，《儿子与情人》被评为“20世纪英国百佳小说”。

盛逢阎王生辰，整个冥府大庆三日。阎王饮至酣畅，便开始放赏，但凡在今日子夜之前走上奈何桥的人，都可以提一个往生要求，若是合理，自当应允，便算作为自身积福了。现首便是子夜之前最后一个人，他站在那里，抬头看忘川旁边的一棵菩提树，目不转晴，看了许久，直到孟婆招手叫他。他才微微回神，问：“我可以不喝孟婆汤吗？”孟婆摇摇头，对面前这个看起来忧郁得实在让人心疼的男子客气地笑了笑，补充说道：“这是六界的规矩，不可以破。不过你真是幸运，待会走到往生口时，可以对判官提一个要求。”

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在20世纪90年代以前，当代音乐艺术的基本格局与其他艺术种类相似，是现代与传统之对立、变革与保守之间之冲突，这一逻辑在更早的时候表现为“革命”与“守旧”之间之对立。尽管性质不同，但关于音乐艺术的基本评价皆是以时间逻辑为标尺的，谁在“新”的序列中占据了前沿，谁就占据了价值的制高点。而近些年来，这种时间之神话——音乐艺术之流动性特征——越来越不明显了，日益明显的则是空间之丰富性与差异性之展开、地方性与地域民族性之扩张。