正在请求数据，请稍候！同类推荐
大小宝贝：嫁掉娘亲（全本）
【衰女篇】：“听说了没，风家小女儿竟然被皇上亲自指婚了！”某路人甲激动万分，说得唾沫横飞。“指给谁了？”众人皆做惊恐万分状。“天作孽啊，竟然指给了风国最俊美最优雅的男子南王爷......”他话音未落，只听见‘咚咚咚’，身体撞击地面的响声此起彼伏，众人都同一时间选择咬舌自尽了！众人皆知，风国丞相的小女儿奇丑无比，据传闻，她出生的第一天，便吓死了两个接生婆和一个奶娘；像这样丑得天地难容的女子，就应该，天注定没男人要！******【宝爷篇】：“娘，拿着，去，给我找个爹回来！”坐在椅子上的舒小宝小手一甩，一包银子砸在某个女人的眼前，小模样神气十足！“儿子，这银子哪来的？”某女人双手捧银子，双眼绿光直冒，嘴角哈喇子直流。“宝爷出马，一个顶俩，女人，以后我养你！”******【美男篇】：“舒琉璃，你到底是谁的？”美男排排站，目标一致，异口同声。“我......”某女手捂胸口，好怕怕！“吼什么吼！她，谁的也不是！只是我宝爷的！”舒小宝牵起舒琉璃的手，迈着八字步，雄纠纠气昂昂地走了！留下身后众美男满头黑线，在风中凌乱了......
庶女嫡妻：将军请自重
上一世，骆铭忠君爱国，却英年早逝，死无全尸；夏芷瑜孝顺嫡母，却终身无子，死于非命，这一世，‘不孝有三，无后为大’四个字意外地将前世毫无交集的两人牵扯到了一处。夏芷瑜：“我和他青梅竹马，但终究缘分不够深，他只留了个孩子给我，就……”‘诈尸’的骆铭：“……”他是孩子爹，但并不是她的竹马，也没有咽气。
最强祭妃，陛下中毒不浅
那一日，莉言跪在师傅前，三磕头，成为祭司，从此离开了那个住了七年的家。那一日，翁墨规身为六皇子，嚣张跋扈，年少轻狂，被软禁在长安王府，深陷牢笼。然后，两人被迫待在一起，从此鸡飞蛋打，他喊她呆木头，她喊他笨乌龟，上至吵架拌嘴，下至刀剑相向，打得过彼此，闹翻了旁人。直到某天，丞相意图造反，赫王想刺杀皇帝，边境大乱，翁墨规带兄弟二话不说跑去打战，留下莉言守家，结果奴仆不听话，旁人来唾弃，名门娇女上门叫嚣。后来，皇帝病重，满城风雨，翁墨规再度出兵征战，只为他心爱之人一句气话而准备去打下邻国作聘礼。那天莉言站在原地，笑得没心没肺，什么也没说……
热门推荐
残王霸道，侧妃超大牌！
她是和亲的公主，却被皇帝转送给残疾王爷，成为天下间最大的笑话。她是现代无父无母的孤儿，为了生存，学就了一身的刁蛮泼辣。当她成为她，柔弱公主变身野蛮狂妃，横空出世，强势崛起。敢当面骂她？撩起袖子打得你满地找牙！敢背后暗算？趁你洗澡之时拆了你家房子，叫你以后再没脸见人。敢雇凶杀她？实在对不起，不怕流氓会武功，就怕流氓懂技术，现代的防暴技术用到古代，杀手只有求爷爷告奶奶的份。王府上下，很快就被她收得服服帖帖。该杀的杀，该打出王府的打出王府。中间顺便把王爷夫君也给修理了，治好了王爷的残疾。*皇后来找她的麻烦，想置她于死地。她联合贵妃，扳倒皇后。东窗事发，皇帝要砍她脑袋，王爷相公揭竿而起，为她谋权篡位，册封她为皇后，六宫独宠。被牵扯通敌叛国，一道圣旨，贬入冷宫——“皇上，不好了，皇后娘娘把姚贵妃的脸划花了！”有太监匆匆来报。批阅奏章的某男头也没抬一下：“冷宫无聊，由她消遣去吧。”“皇上，不好了，皇后娘娘在冷宫遇刺。”“退朝！”某人丢下一朝大臣，疾步赶往后宫。从此人人都道：冷宫里住着个最受宠的皇后。
旧爱来袭，总裁图谋不轨
年少时，他是不良少年，专门捉弄欺辱她，她视他如仇敌，十六年后，他是城府极深的邪.恶男人，玩尽手段迫她为妻。“暖暖，我说过你是我的，现在，你逃不掉了。”他的手掌落在她的后颈摩挲，像在把玩一只小动物，语气凛冽笃定。“不，我不叫暖暖，我是徐佳，我不认识你。”她眼底闪过紧张和戒备，灵巧一闪，避开了他的钳制。*之后，他用计，把她的结婚证上改写成他的名字。“现在我是你名正言顺的丈夫，你眼里心里必须只有我一个人。”他高高在上，运筹帷幄锁定她。她气得浑身颤抖，抓过烟灰缸砸到他额头上，“你做人自私、小心眼、霸道无理、喜怒无常、还把自己当皇帝……我为什么要嫁给你这种人？”她声嘶力竭地反对，可他只淡淡一笑，强行拥她入怀，低语，“这么了解我，还说不是我的暖暖”。*她终究沦陷在他温柔的海洋中，可当她预备坦白心迹交付真心时，他却搂着别的女人，冷漠地提出离婚。“为什么？”她伤心欲绝，偷偷把怀孕单藏到身后。他眸色深沉，声音温凉，“我掏心掏肺地爱你，得到的只是你的敷衍，乘你还没有爱上我，我还你自由，暖暖，一切都结束了。”“好。”她背过身，一手摁着胸口，一手捂住小腹，泪眼婆娑。*三年后的某一天，偶然相遇，他眼里全是陌生，疑惑地打量她，“我好像在哪见过你。”很好，他不是失忆就是故意装作不认识她，那么，这一次，她势必要报上次被负之仇，别怪她辣手无情……
黄土谣：西北风·文论集
在20世纪90年代以前，当代音乐艺术的基本格局与其他艺术种类相似，是现代与传统之对立、变革与保守之间之冲突，这一逻辑在更早的时候表现为“革命”与“守旧”之间之对立。尽管性质不同，但关于音乐艺术的基本评价皆是以时间逻辑为标尺的，谁在“新”的序列中占据了前沿，谁就占据了价值的制高点。而近些年来，这种时间之神话——音乐艺术之流动性特征——越来越不明显了，日益明显的则是空间之丰富性与差异性之展开、地方性与地域民族性之扩张。