第905章 孩子是个意外，父母才是真爱

什么？这个男人居然是那个中外闻名的君氏集团的当家？晴暖掂量了一下自己的份量，决定趁早躲得远远的……可是……晴暖亮晶晶的眼睛眨巴眨巴：君少，我就是个小演员而已，你为什么不放过我？男人笑的儒雅：我想，养个影后在后院也不错……

沐亦双，一个平凡卑微近尘埃的女人。曲泱郅，一个手握各界生杀权利的男人。只是人生中一次最无奈的相遇，却注定纠缠不休的一生。“曲泱郅，这辈子我宁愿从来没有爱过你。”“沐亦双，活该你只是那个女人是代替品！”爱与恨一直纠缠，遍体鳞伤却还是不忍放手。“沐亦双，下地狱我也要拉着你！”

她是从小受尽万千宠爱的豪门公主，却一出生就背负家族使命，她不懂情，不懂爱，直到遇见他。他是出生尊贵的世家太子，是所有人眼中的权色无双，外界皆传他冷心冷情，无心无情，直到遇见她，高高在上的太子爷甘愿为她低下高贵的头颅。她在最美丽的年华里遇见他，可是却只能对他的一往情深望而却步。她说：“对不起，我爱不起你。”他笑着说：“唯有你配我秦（情）深。”【小剧场抢先看】秦深：“真真，给我生一个孩子。”乔真真：“你知道，我--”他打断她的话，埋首在她的颈窝，“我知道，我知道，所以给我生一个孩子。”乔真真强颜欢笑：“傻瓜。”-

神秘女林月如一直以来独自抚养着一个女儿，因上班迟到与总公司的总经理肖仁辉发生冲突，两人也因此阴差阳错地发生了一段爱恋，然而月如怎么会有一个女儿呢.?肖仁辉能否接受这个孩子。

沈奕可毕业后进入了想要的公司工作，却因为日复一日疲惫的生活让她厌倦，于是辞职了选择去旅行的她却出了车祸，和童思齐进入了同一家医院，俩人昏迷中难舍难分。沈奕可醒后不敢离开童思齐的身边，于是好心留下来，却遇到了前男友吕英臣，误会了他们的关系。金莎语和童思齐是青梅竹马，听说他出了事情立刻赶到，让陪伴的沈奕可觉得不知所措，于是离开了。吕英臣和沈奕可叙旧，童思齐却到处在寻找沈奕可，因为他暂时的失忆了，只记得她。

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一滴水可以折射阳光的光辉，一本好书可以滋润美好的心灵。健康的身心、丰富的情感、较强的实践能力、优良的品质、过硬的特殊技能、良好的习惯、深厚的文化底蕴及必要的合作素质等，是青少年朋友在成长道路上顺利前进所需要的最基础、最必要的条件，为青少年朋友们从自身着眼、开创成功指明了方向。社会是一幅斑驳陆离的图画，人生是一条蜿蜒扭动的曲线。知识是智慧和能力的基础。知识能够守护生命，是保护自己的盔甲。成长是一种历程，我们从无知到有知，从天真到深沉，我们用生命书写着成长的哲学，正是这些哲学的智慧丰富了我们的人生；成长是一种升华，成长的过程就是将软弱升华为刚强，将平淡升华为壮丽。

一觉醒来，她这个上古时代以武力征服天下的一代女帝竟然华丽丽的穿越了，都市废材，顶着一流家族接班人的头衔，实际上却是一个惊恐症患者？某女一声吼，直接放马过来，朕乃是女帝，难道还会怕了你们不成？废材？你有见过不用修炼武力就已经达到二级的废材吗？敢挑战我，让你的脸变成猪脸。蠢材？你有见过整天上课睡觉考试第一名的蠢材吗？敢刺激我，让你赔了夫人又折兵。她是福布斯榜上的神秘富豪；她是医坛人称药三剂的鬼医；她是震撼美容界的时尚教主；她是，现代女帝！拥有神奇宝瞳和超级武力的上古女帝，会在现代都市演绎不一样的传奇故事呢？彪悍的性格，注定传奇的人生，都市励志爽文，女强男亦强，男主身心纯洁，喜欢的亲赶紧奋不顾身，跳下这个坑吧……

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当今大周朝说起卫相，无人不竖起大拇指夸上一句“两袖清风，高风亮节”。说起卫相府，不明真相的群众更是一脸钦佩——那一家子，可都是清贵的人啊！而作为相爷的嫡女，卫昭只想说一声——我呸！这相府是披着高冷的皮，其实住了一群神经病！【情节虚构，请勿模仿】

温亚军，现为北京武警总部某文学杂志主编。著有长篇小说伪生活等六部，小说集硬雪、驮水的日子等七部。获第三届鲁迅文学奖，第十一届庄重文文学奖，《小说选刊》《中国作家》和《上海文学》等刊物奖，入选中国小说学会排行榜。中国作家协会会员。

本书以演讲为躯干，以学识为根，以演讲步骤为枝条。以妙语为叶，为你奉献既具有可读性又具有实用性的演讲指南。相信各位读者在静心学习与领会之后，会让自己的演讲更加给力，并品尝到由演讲而带来的美味甘果。演讲不仅是一种影响力，同时还是一种生产力。看看财富榜上那些挂着董事长、总裁、CEO之类头衔的璀璨“大腕”。哪个不是一流的演讲家？值得说明的是：这些口才出众的演说者，并非天生就拥有高超的演讲技能。他们是通过后天的学习渐入佳境的。那么，怎样演讲才能吸引人、打动人、感染人、影响人呢？

势要锦绣一方，身怀【农业空间】只为打造农业大国。楚小芊一觉醒来在古代，身怀空间全是种子，行商经农，以农御天下。夫君好坏怎么办？没关系她会调教！渣男聘为妾？白瞎她好感，关门放狗！平淡而又不平凡的种田。

本书收入论文17篇，对戏曲与戏曲文学的性质和特征、戏曲塑造形象的方法、戏曲结构的美学特征、戏曲的抒情性、戏曲语言的特点等，进行了较系统的阐述。其中，《戏曲结构的美学特征》发表于1980年，首次提出戏曲的“点线结合的结构形式”。认为中国戏曲与中国的绘画、建筑一样，运用的都是同西方的焦点透视法完全不同的散点透视法，在情节布局上，“以一条主线作为整个剧情的中轴线，并且围绕这条中轴线安排容量不同的场子”，“形成纵向发展的点线分明的组合形式”。这与欧洲写实话剧的团块组合结构形式是大异其趣的。此文相继被收入《戏剧美学论文集》、《戏曲美学论文集》。

这是本自虐的书！貌似有点神！因为我就是神啊！哈哈哈。