第104章 宝贝我爱你(2)

风尘中打滚的余霜，遇上了性无能的冯知深，守了多年的清白被他夺走，却被他讥讽人尽可夫。为了母亲的医药费，她做了他的小三，意外的怀孕，让两人冰释前嫌。谁料，初恋带着患了白血病的孩子回来，求他救自己的孩子。“这是我的孩子，你不能让他去捐骨髓！”余霜哭喊着。冯知深强硬的夺过孩子，“用你的孩子，救我的孩子，我们两清！”“我恨你！”--情节虚构，请勿模仿

新书《界门打开之后》已经开始连载，不妨看看是不是你喜欢的那种呀(?????)————林艺死了。以极不名誉的方式，死在了烟花三月的江南。然后，她又活了。以成为另一个人的方式，重回二十年前。这一年，什么都还没来得及发生；这一次，她不再倾国倾城。

苏州富商之女玉玲珑，家门罹难，来到这深不见底的瀚海浪潮中。巧遇对其一见钟情的玉面神拳司徒诺，她终于托付芳心时，却不得不，最后，二人究竟能否冲开万难，终成眷属。

季少一恨陆天意陆天意只能为当年的一切忍耐那股无形的力量一直牵着他们让他们渐行渐远也让她的人生走向黑暗……--情节虚构，请勿模仿

三年前，帝盟解体，游戏天才莫北，低调隐退。三年后，她女扮男装，埋名回归，从被人唾弃到重登神坛，引来了全民沸腾！他俊美禁欲，粉丝无数,电竞圈无人不识。入队一开始他对她说：“安分点，不要有非分之想。”后来她身份暴露，他从桌前抬眸，缓身站起：“游戏里结完婚就想始乱终弃？嗯？”

本书为公版书，为不受著作权法限制的作家、艺术家及其它人士发布的作品，供广大读者阅读交流。汇聚授权电子版权。

碎星，破月，两颗绝世丹药颠覆天梦第一医药世家滕家。残酷的现实，鲜血的洗礼，滕炎顶着废物的名头一路高歌猛进于血腥杀戮中强势崛起，背负起复兴家族的使命。他是药师，创造逆天丹药，掌握强者命运；他是战士，修炼绝世功法，畅饮仇人鲜血。武可逆天，药倒乾坤。看滕炎如何以妖孽般的头脑铸就一世不落神话.......

来到这个世界的第一天，身为黑客的她就拥有了一款神奇软件。系统:拥有我，你就可以变大变小变漂亮！不需要，我只想回到现实世界啊啊啊！！拥有这款软件的另一个人是来自2013年的男子。第二个穿越者同样在酒厂工作，这几年为了副厂长的位置拼命努力。为了回到三次元，篡改了系统，还坑了一帮人。可就是这样，宫野志保还是喜欢上了他。某格:为什么喜欢我？哀:因为你帅PS：非言情肥皂剧，不拆原著CP

爹爹不关心，亲娘没地位;在家惨兮兮，涕泪双滂沱；这就是一朝穿越的后果。更让她没有想到的是那个跟自己长的一模一样的女子够聪明，够智慧，还附带装傻扮痴，装丑扮疯。是谁让曾经最不受待见的女子，是谁让曾经家境堪怜的女子，而后华丽转身……谈笑间，天下已定颔首中，风雨已散——相府篇——她隐忍，避其锋芒她退让，敛去风华她们咄咄逼人，她步步为营她们步步紧逼，她连连退让原以为退一步海阔天空原以为让一步风平浪静原来，终敌不过她那与生俱来的骄傲……——分割线——某年，某月，某日，某时，某刻，某分，某秒……某女问：我是你妻子？某男：不是。某女：我是你侍妾？某男：不是。某女：那……那……我是你侍婢？某男：不是。某女：难不成……难不成……我是青楼花娘，你是我恩客？某男（脸上一道道黑线爬过）：不是。某女大吼：那么……我为什么在你床上！若米若水的QQ：1973593906————————《狂肆皇妃：皇上，休想振夫纲》小说简介某女：他有三千粉黛女主：那你就来个美男环绕某女：他有三宫六院女主：那你就要有十宠九爱某女：可是平常人家都是三妻四妾女主：可是也没有不允许女人来个七夫八侍某国之皇：水性杨花！比青楼女子更为不知廉耻。女主耸耸肩：恭喜你，回答正确！可惜没奖励。接着，女主淡漠的回过头对听得一头雾煞煞、惊呆了的人反问：那么你和高等妓男有何差别。《狂肆皇妃：皇上，休想振夫纲》作品链接：http：//m.wkkk.net/a/441670/

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梁漱溟先生提出了自己的志愿：愿终身为民族社会尽力；并愿使自己成为社会所永久信赖的一个人。在确立了这个志向之后，他的生命就有了前进的方向，不断地为家国民族而四方奔走，风雨无阻，毫不游移。一条清晰的人生轨迹呈现在后人面前。

婚后的生活在别人看来完美无瑕，而她也认为这就是自己的归宿。谁料，在她怀胎三月之时，却因一个精心策划的阴谋而不幸流产。在她最需要他的时候，他却失踪......五年之后，当她领着宝宝站在他的面前，他怒了，拽住她的手。

多罗西是一个善良又可爱的小姑娘，她喜欢童话故事里一切充满神奇的东西，经常幻想着自己穿越到神奇古怪的世界。一个偶然的机会，愿望成真了！在另一个完全不同的世界，她究竟会有怎样的神奇遭遇呢？

本书《剑尖上的国术》，这本书主要讲述内家形意剑，从功法到招式，是一部介绍国术武技的作品。 我本终南形意仙， 天高地远任往还。 六步神剑今在手， 潜龙腾渊上九天！ 轩辕凌霄群号：150895857

本书立足中国当代文学六十年发展历程，提炼出“文坛典型人物”概念，将恩格斯的“典型环境中的典型人物”作为一种文学史视角引入当代文学史考察。对象的选择，以其必须具备一时一地的典型性、代表性为前提。