第296章 追兵出现

证心道，争天路。幽幽呤天歌，吾道可坚。吾本无心争天路，奈何少年冲冠时。吾以杀证道，必杀尽红尘罪孽！吾呤一曲杀人曲，当脚下伏尺百万，必是吾证道之时。飘渺红尘，世俗情缘，却挡不住吾之道！斩断红尘，飞天证道！杀！杀！杀！吾乃杀神，何俱乎？

一个身死战场的特种兵，灵魂意外降至灵武大陆，这是一个灵力纵横的大陆，是这个世界众多大陆中的一个。本实力强盛的灵武大陆，因圣战之创，天地灵力流逝，武道境界上限下降，林枫在这个没落的大陆，这个修炼者的世界中，能否一路拼杀，臻至武道的巅峰？

浩瀚荒土，三千世界，亿万生灵。煌煌大日，天骄耀阳层出不穷，如红尘烟火，若璀璨群星，点亮千般世界，各领风骚。但大浪淘沙，无数天骄英豪扬天怒啸，折戟沉沙。无上帝位？何人承载？苍茫天道？谁人参悟？牧界为九世帝储，秉承帝蕴，距执掌天命不过咫尺之遥。却每每水中望月，空望天道。轮回三生，生生寂寥，活过九世，世世遗憾。而第十世……

男主年幼之时被魔人暗算成魔，却入了仙门，后被逐出，结实了魔人却是在利用男主，两难之间的男主被逼迫，仙人追杀魔人抗压，最后一念成魔......

开局一人一猫，队友全靠捡，抄诗能充电……这是一个差点要去做了赘婿的书生，因缘巧合之下，以智谋权术问鼎天下的故事。ps，本书中的诸子百家是山寨版，请勿较真。再ps，本书不是儒道流，也不是文抄流。【书友群628162047】

超级兵王回归都市，本想单纯的保护女老板，却意外陷入了血雨腥风。面对各类阴谋阳谋，且看他如何斩破荆棘，踏上巅峰。

南子编写的《惊玉记》以一个外省的汉族人的目光，把读者带入了盛产玉石的南疆和田：月圆之夜“裸女没水捞玉”，白水河的秘密，以及消逝的桑皮纸手工艺等农家习俗……每一段往事的背后，都是南疆和田美不胜收的风景；杏花，玉石，河流，土壤，浓郁丰饶的大地气息，全部跃然纸上。《惊玉记》表现了上个世纪80年代极其封闭状念下的新疆与外部世界的碰撞以及文化想象，特别是汉族人“古”对异族少女古丽萌发了爱恋之情，随着她的死亡，超现实的梦境与丰饶的河流交织融合，回忆与救赎成为奇幻篇章。

大魏皇朝天威下的江湖，皇权与武力之间的较量，天地苍茫，大魏的疆域总算辽阔，四海之滨，莫不臣服。十年功，终所得。江湖仇，恩怨了。持一剑，走天涯。东至渤海，北至草原。南遇苗疆，西遇昆仑。天下豪杰浪荡儿，相聚相散自有缘。武之极致，天外飞仙！

一代家奴，他原本只活在最肮脏阴暗的角落里，可是因为她而站了起来！毁灭她，还是拥有她？人性本善，还是人性本恶？宁做小人不为奴！邪恶开始为他颤抖，正义开始为他而颠覆，信仰因他而崩溃！浩浩乾坤，风起云涌！

前世的她找了一个男朋友被抢了，找了一个老公又被抢了，末世到了找了一个好好先生，结果依旧是被抢了。而抢了她三次的正是她的双胞胎妹妹，小的时候父母离婚了，她跟了妈妈，而妹妹则跟了爸爸。妈妈心疼妹妹，临死前让她让着妹妹。于是所有的好东西都让给了妹妹，所有不好的事情都是她来背。可是就算是这样，也换不回妹妹的一点儿关爱。最后她竟然死在了妹妹的手里，当妹妹拿着刀子捅向她的时候说，“如果你一直活着，他就永远不会看我一眼···”于是她就这么死了，当刀子捅进她心脏的时候，她的心里在说着，“妈，这辈子，你的遗言我做到了···”等她再次能睁开的眼的时候，发现自己竟然重生到了妈妈刚死的时候，这一世她决定为自己而活。

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宽心做人，舍得做事是一种境界，以一颗宽容之心来面对人事的纷纷扰扰，不计付出，舍己为人，更能体现出一个人胸怀的宽广；舍得是一种智慧，小舍小得，大舍大得，体现出明朗大气的做事风格；舍得是一种心态，无争无求，低调淡泊，体现出坦荡洒脱的人生追求。但舍得做事的前提是宽心做人，如果不能宽心做人，心胸就无法放开，当然也就无法坦然的面对人生的得和失，我们在平时生活中要做到懂得取舍，首先是要做到宽心，在宽心的基础上进行适当的“舍”，在适当的“舍”的基础上才会有所“得”。宽心做人，舍得做事既是一种处世的哲学，也是一种做人做事的艺术。

南朝刘宋末年，昏君当道，骨肉相残，乱世初现。乱世英雄萧瑾言，柔情似水，壮志雄心，英雄一怒，天下大动！宝贝儿们，还等什么，一起来南朝争霸呀！！！新书《大汉光武帝》

她惹上豪门恶霸，“少爷，少奶奶又跑了…”该死，她竟敢嫁给别人！“你敢答应他就试试。”他是暗夜黑帝，世界只分他要的，他不要的。“男人，你是我不要的！”她带球逃离，几年后领着“迷你版”归来：“怪叔叔，不准欺负我妈咪！”推荐我另一本文：《傲娇总裁，你好！》

那日早上出门，随手拿了小开本的《狄金森诗选》（64开本，硬精装，江枫译，中央编译出版社，2004），装进外衣口袋。这本诗集大约是五六年前，从旧书店买到的。当时就读了，后来因为给一个儿童杂志写文章，还想过推荐其中几首诗。现在重读，除了个别篇目还能想起初读时的心情，多数诗篇竟像初读，不断产生意外的惊喜。一自然总体来说，狄金森（EmilyDickinson，1830—1886）的诗，写得短小精悍，意味隽永。她不像惠特曼（WaltWhitman，1819-1892）那般浩荡宏阔，相反，笔触总是很小——但诗意并不因此而小，或者单薄。