第834章 与死神擦肩而过【3】

慕词：“韩木，你的名字是取自‘林表明霁色，城中增暮寒’中吗？”韩木迟疑地看了一眼黑板，“我叫韩木，不叫暮寒，‘韩’是‘韩国’的韩，‘木’是‘树木’的‘木’。慕词泪，我知道你叫韩木，也知道怎么写，我又不瞎，尼玛早知道多看点书了，好丢人有木有。慕词活得这十几年，一直是慵懒而又冷漠的，并未觉得有什么事是值得自己付出全力去做。直到遇到韩木，从此慕词就有了人生第一个目标：扑倒韩木。这是一个女追男的故事，无小三小四介入，全文只有一个见到韩木智商就低的无下限的学霸（？）女，和一个整天都灰常无奈（害羞）的学霸男。

烽火戏诸侯都市小说神作！全网点击量破亿！改编影视《我叫赵甲第》正在开拍！预计2020年上映！万千读者念念不忘的妖孽长卷！宿命邂逅的情场上，作为一只有理想、有野心、有文化、有故事的癞蛤蟆，赵甲第逐一攻破都市红颜的心房，单枪匹马打下一片大大的后宫。精彩惨烈的商场上，面对金融斗争、家族困境、父辈恩怨……赵甲第在尔虞我诈中全身而退，建立属于自己的商业帝国。从懵懂冲动到成熟担当，看豪门公子赵甲第如何在爱与现实中成长，上演一场国士无双一骑绝尘！赵甲第，一个出自顶级豪门的年轻人，他告别了衣食无忧的生活远赴上海求学，他的出现让无数人的命运都被卷入了一场看不见的漩涡，绝色红颜、各界名流和在权利顶端覆手翻云的王者……在这个充满所有可能性的都市，关于情和欲的斗争无时无刻不在上演着，这些年轻人到底藏着哪些秘密？那些金钱背后到底藏着什么交易？赵甲第能否冲破重重难关，在这片江湖找到属于自己的出路，上演一场国士无双一骑绝尘？

汤淼是自强不息的毒舌女王。曾经，她的喜怒哀乐因他而生，他陪她走过青葱岁月，他享受着她的小体贴，她也乐于为他奉献自己所有的温柔娇羞。只可惜，她为他放下了女强人的架子也没换来两人的一辈子。

从小，苏安禾就把古溪当做自己的偶像，崇拜着他，爱慕着他。那个时候，她总是简单的以为她与古溪能一直幸福下去。上了大学后，遇见了严格，一个阳光帅气的男孩，带给她莫名的幸福，突如其来的感动，终于打动了她，两个人手牵手的幸福。毕业前夕，苏安禾知道了古溪身患重病，内心的挣扎，她不知道该何去何从？从此以后，苏安禾只身一人承受着所有的痛苦和忧伤，古溪的病情，严格的误解，让她悲伤到快要窒息。对古溪，到底是亲情还是爱情？严格，我们是否还能继续走下去？她的幸福，又在哪里呢？

仙魔两界公主重生人间，从出生那天起，姐妹俩的命运就发生了翻天覆地的变化。因为从小失去最爱的妹妹，变成双面人。在家人面前的她是可爱活泼的。但在外人面前的她却是冰冷如山，成为世界第一杀手，嗜血公主-沐之晴，拒人于千里之外。

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左有神功傲世，右有宝剑天降，还有师姐伴身边，试问武林除我还有谁？何为侠？侠无大小，为侠之为便为侠。少年人此去既学神功盖世，也寻世间大道。前路未可知，百般危机，自有其化解之法。欢迎加入书迷群，群聊号码：154293593

一个祸害了地球十数年的青年被带到了一个妖魔与神共存的世界......传承上古妖魔皇者之精血，成为妖界少主之尊，重铸妖界，成就万古魔仙！

林徽因，建筑学家和作家，中国第一位女性建筑学家，同时也被胡适誉为中国一代才女。围绕在她身边的，是当时最浪漫的诗人徐志摩，最优秀的建筑家梁思成，最著名的哲学家金岳霖，以及那个时代的风云人物沈从文、胡适、费正清。 她的一生是掌声与鲜花包围的一生。《林徽因诗传：一身诗意千寻瀑万古人间四月天》撷取她诗歌的片段，以诗观情，不仅仅写出了林徽因的生命历程、心路历程，同时还生动地勾勒出她与梁思成，徐志摩、金岳霖、沈从文等一批高级知识分子群体的多彩生活。诗歌的简练与散文的优美相融合，力图为读者还原一位真实的绝代佳人。

本书游记是对十八世纪前半期英国社会毫不留情的全面批判；尤其是对统治者的腐败、无能、无聊、毒辣、荒淫、贪婪、傲慢等作了酣畅淋漓的揭露和无情的批判。这种批判的声音在慧驷国游记中甚至达到了尖锐和偏激的程度，斯威夫特将矛头直接指向罪孽深重、愚蠢肮脏、毫无理性的整个人类。由马匹组成的慧驷国是他理想中的乌托邦，格列佛遭到智慧而理性的慧驷的流放，满怀惆怅地回到生养他而又让他厌恶的故土，只好愤怒而又无可奈何地与一帮“野胡”共度余生。

风靡全球的HBO电视剧《欲望都市》原著小说，令所有女人痴迷的幻想蓝本。在充满欲望与诱惑的都市里，男人、爱情、时尚一个都不能少！本书的主人公是四个纽约曼哈顿的单身女人，她们虽然个性不同，但都事业成功，都时髦漂亮，虽然已不再年轻但却自信、魅力十足。她们共享彼此间牢固的友谊，也都面临共同的困扰——在这充满欲望和诱惑的都市里，真正的爱情和归宿究竟在哪里？

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我没什么成就，只能写一本书来记录脑海中逐渐模糊的你。

八年监狱归来，女友背叛。欢迎加入老月书友群：435751008（盗版自行绕开。）

杨燕迪音乐文丛《遗憾的聆听》一辑，主要收入杨燕迪教授近年来针对当下音乐生活现况的评论，大都可谓“应景”或“应时”之作——如重要作曲家的诞辰或逝世纪念，观看现场演出之后的有感而发以及相关演出的节目单说明。杨燕迪教授在写作时希望这些文字不仅“就事论事”，而且牵涉更宽、更远的议题和关怀。关于音乐评论，他一直遵循着一个原则——评论家面对音乐作品、音乐表演和音乐现象，不但要以内行眼光和表述涉入音乐本身，同时也应该让音乐与更广泛的人文性议题发生尽可能丰富的关联。