第513章 负荆请罪1

她本是相门嫡女，一朝封妃，万人钦羡。却不料，一夜之间家破人亡，灭门之人正是她的夫君和表姐。重生一世，她发誓，再不与人为善。她心狠手辣！让渣男求生不得，让恶姐求死不能！她处心积虑，步步为营，机关算尽！却不曾想，原来变化是从他的出现开始的，幡然醒悟，原来，她的狠毒辣，竟然是他一点点调教出来的！她又能否接受那个腹黑冷面王爷的滴水柔情？一切重来，她不允许自己的命运被操纵！这一世，她要手刃仇人，寻可托付终身的乔木！

她穿越到这个朝代，一来就是女扮男装生活，她很纳闷为什么要她女扮男装，问了父母也不说，可有了疼爱她的家人她也就不管那么多了。她本以为这是上苍对她上一世悲惨命运的补偿，可最后她却又遭受家破人亡。她又失去了家的温暖，她一心想着报仇。阴差阳错之下她遇见了他爱上了他，可最后才发现一切都是她错了。倾雨痛苦的半弯着腰，双手捂着肚子，某男过来关心她，突然，他指着她的裤子说“倾雨，你，你怎么了，你是PP受伤了吗？你的衣袍后面有血迹。”倾雨一脸尴尬。太夫看过病之后，说：“这位姑娘，你是月事来了，这是第一次所以才会难受，老夫给你开个方子就行了”某男一脸惊讶“倾雨，你你你剧然是女的，你不是男的吗？”

三年前 方然：王爷，我老稀罕你了，你就让我追一下你呗。 秦慕白（不屑的眼神）：我一点都不稀罕你，你别老缠着我。 三年后 方然：我已经不稀罕你了，你别在我跟前碍眼。 秦慕白（不屑的眼神）：谁让你以前稀罕我来着，现在想甩我？没门！

穿越苍穹大陆，木槿汐偶获上古宝玉，从此痴傻废材变身女战神！虐劲敌、控灵兽、修功法、登顶最强佣兵女王。现代顶级特工异世重生，且看无能弃女如何逆袭，在强者如林的苍穹大陆，运筹帷幄，一步步走向巅峰！【情节虚构，请勿模仿】

第一次见面，她扬言要拿下他，却在第二次相遇时被妖孽的他用强拿下。她咬牙切齿地伺机报复！再次见面，他在琼林宴上请求皇帝赐婚，她在第二天某个深山老林的寺庙前邪肆地笑着跟他说：“杀人灭口的事儿，本小姐不屑！但是，可以更狠一点儿！想跟我玩，准备好红事变白事吧！”

他是天价男神，她是男神的救命恩人。第一天跟他出门就被影后当成敌人。不但要提心吊胆防止被吃醋的粉丝丢鸡蛋，还要防止自家男神被人拐走。某女美目怒视罪魁祸首，“叶少，咱们可不可以低调一点？”。“低调？”男人挑眉，邪魅一笑：“我叶凌睿的女人不需要！”

从女孩的性格、气质、品位、社交、心理、才智、处世、财商、爱情、婚姻、职场等角度，全方位地讲述现代女孩获取成功的必备要素。希望本书能让所有女孩有机会重新评估自己的生活方式，修炼出一个美丽的自己！也希望它能给读者带来一丝美丽的灵感，一份成功的自信，一把安身的钥匙，一道立命的光环！

苏秀秀是个蹩脚风水师，为什么说蹩脚呢，便是什么事情都懂点皮毛，办事完全不牢。苏秀秀还有个痛处，那就是别的师兄弟都有天通之术，能够看见鬼神，就独独她看不到，为此她特地从师兄手里找了个办法。据说，七月十五，倒穿鞋在路上走，就能看到鬼，她尝试了，结果……真的看到了鬼。

敏感，往往是不幸的开始对疼痛敏感的人，针扎一下就会痛哭流涕，这是正常的无法控制的生理反应，尚且情有可原。而内心敏感则是一种主观心理，一个太过敏感的人无法获得最纯粹的快乐，每天都活在自己的想象中，对外界的人和事都“草木皆兵”，长此以往，就会被敏感困住手脚，自然而然地，成为一个人诸多不幸的开始。

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《孙子兵法》言简意赅，具有高度的哲理性，除了少数篇章谈及具体战争问题外，其余均可以“原则”视之。今天，人们不仅在战争行动时依赖它的指导，而且在进行政治、经济乃至体育竞赛等种种活动时也可从中得到启迪。本书从《孙子兵法》中挑选出近百个影响深远、含义丰富的句子，分为战争、将才、治兵、谋略、攻防、制胜、机变、虚实等章节，对孙子智慧进行解析，其中既有原文、译文，还有历代论引、兵法札记、人生感悟，能让大家更清楚地了解孙子的思想。

本书为王晋康中短篇小说。我狂吻着她的樱唇，喃喃地说：“今天我才知道，打碎道德的桎梏原来这么容易。早知如此，我们在十年前就不该自苦自抑，不该荒废时光。”

至尊仙帝，却意外重生，来到了灵气匮乏的地球，还附身在一位纨绔身上，从此——装逼如风，常伴吾身！长路漫漫，装逼相伴！装逼之路，快得超乎你的想象！“凡人啊，当年我开始装逼的时候，你们还没学会直立行走！”穿越而来的叶天，开始了轰轰烈烈的装逼之路，每天不是在装逼，就是在去往装逼的路上。

为适应法律职业教育的需要，培养学生处理法律实务的工作能力，宁夏司法警官职业学院组织本校承担专业课程教学的骨干教师编写了系列教材，这本《刑法原理与实务》就是其中一部。

《杨燕迪音乐文丛：歌剧的误会》收入杨燕迪教授近年有关歌剧的散文和评论。歌剧作为特殊的艺术体裁，其间必然涉及音乐、文学、戏剧、景观、舞蹈等各类艺术品种的交叉与融通。就“音乐人文”的关切而论，歌剧自然是最适合这一解读视角的音乐种类之一，这也是杨燕迪教授近年持续关注歌剧并从事歌剧解读和批评的个中缘由。这些篇什中，有的属于歌剧原理性的散议，有的是具体歌剧的导赏性剖析，有的则是歌剧演出之后的评论……所涉及的歌剧作曲家和剧目基本属于在国内舞台上演过的“主流”，但也有一些针对从未在中国舞台上亮相过的现代歌剧的引介。