第294章 名 正 言 顺

一朝生死，一朝往事，生死存殁。“固然存活于世，同天地同寿，可是到底本座还是有了凡人的情感。”“我恨他啊，可是到他死的时候我才明白，从始至终我从未深恨过……”“吾，夜幕/夕落愿以血肉之躯，融合你——”“从今往后，你就是这天地之主，你是你，你也是我，是她。”

重生一世，她要重新守护自己最亲的家人，护自己家族长存世间；重生一世，她要让玩弄自己，伤害哥哥，屠戮家族的仇人永坠地狱；重生一世，她要尽力弥补自己过去因愚昧而无意伤害的人；重生一世，她誓要站在武道之颠，成就至尊之位，只为寻回心爱之人的一缕薄魂……这一世，武道之路漫漫长，她注定辉煌！

吸血鬼伯爵：威廉三世·朗恩，他用“初拥”的方式，将女主变成了吸血鬼；接下来，会有如何奇幻的旅程，在等着她呢？

“王爷，王妃杀人了。”“埋了！”“王爷，有人跟王妃表白了！”“砍了！”某男子怒不可遏，邪魅的冰蓝眸子满是阴戾。她本是21世纪，不择手段的金牌律师，一朝穿越，成为南隋国鼎鼎大名的废物丑女。她被欺辱，背黑锅，更是被亲人亲手送进监狱。时光斗转，她王者归来，神鼎在手，灵兽凶猛，打架炼丹信手拈来，废柴的皮囊下到底是怎样的惊世艳艳？遮丑的面纱下到底是怎样的绝色容颜？这一世，苏陌凉发誓：一定让伤害她的人求生不得，求死不能！这世上只有他，只有那个不在乎她实力和容貌，义无反顾将她纳入羽翼的男人。“女人，你若撒野，今生我把酒奉陪！”

她，修真界奇葩，紫溟拥有者，据说得紫溟者，方能一统六界，匹夫无罪怀璧其罪，遭至六界至尊轰杀，灵魂被吸入黑洞，附身于灵武大陆四大家族的夜家六小姐身上。她，灵武大陆夜家六小姐，五个月能言，六个月能走，七个月就开始识字，六年看遍夜家藏书，奈何身中剧毒，导致全身经脉堵塞，无法吸收灵气，更不能修炼斗气，被家族抛弃。父母身陨后，毒发身亡，与修真界奇葩的灵魂融合。当两者灵魂融合，一个全新的紫落现身于人世，将会掀起怎样的浪潮？将以何种姿态立于六界之上？

本书分处事哲学和商战心经两篇，处事哲学包括勤奋坚忍、建立自我、外圆内方、进退有度、运筹帷幄、追求无我；商战心经介绍了智、信、胆、谋、度、让、善、才、俭、新。

《黑界地》是我生长的鄂尔多斯高原，秦汉时期曾有过极其灿烂的农业文明，那时郡县林立，直道横穿，后又沦为沙漠草原，成为鄂尔多斯蒙古族的好牧场。成吉思汗的灵寝就供奉在鄂尔多斯高原，成为蒙古民族的圣地。我的长篇小说《黑界地》就是写的一百年前，清王朝开垦鄂尔多斯高原，在草原上建起了无数垦局，洋人、商人、王爷、军阀、地主组成利益团体，他们用尽权力、才华和智慧，掠夺民脂民膏，糟蹋蒙古人的牧场，疯狂种罂粟，用钱欲鼓动庄户人的野心黑心，最后，黑界地被搞得面目全非，一塌糊涂。结尾之时，我让金老万即书中的主人公悲壮地扒开了黄河口子，把五里垦局和吞噬人良知的黑界地泡在了滚滚黄河里。

意外重生古代的她，为了破除上一世的不完美，坚决表示这一世要走一条不寻常的路：姐要一个做刚柔并济的萌汉子！于是乎……萌汉子在前边走，后边跟着一只腹黑闷骚的高冷男神，一路为她披荆斩棘；“相公，给娘子笑一个。”某男嘴角抽了抽，硬是扯出一抹僵硬的微笑。“相公，你笑得太丑，乖，让娘子教你怎么笑才好看。”说着，某女上下齐动手；而后……芙蓉帐落下的刹那，也同时掩住了这一片旖旎情浓；总而言之，每一只腹黑闷骚的高冷男神存在，都是因为他还没有碰到一只令他破功的女神（经）……（她不是包子，她不可爱，她不漂亮，但是她俘获了神医大人的心。）

无限好书尽在阅文。

在人的一生中，不可能任何事情都是一帆风顺的，总会遇到各种各样的困难和障碍，无论是来自外界的，还是来自自身的，都在所能免的。每当遇到困难和障碍无法克服时，人就会产生不愉快的情感，有时甚至痛不欲生，这便是逆境。用心理学术语准确地表达：逆境是指个体从事目的活动受到主客观因素的阴碍干扰，以致使预期的动机和目的不能实现、需要不能得满足时而产生的情绪状态。可见，逆境是人的一种心理现象，而且是人类个体普遍存在的心理现象。这种心理现象是以负性情绪为主要特征的。所谓负性情绪即至少包括了失望、痛苦、紧张、焦虑、悲伤、抑郁、恐惧、愤怒等情绪，而非单一的情绪。

没有规矩，不成方圆。每种职业都有自己独有的游戏规则，要想在这个职业做得风生水起，你就不得不懂得和遵守这个职场规则。职场犹如战场，稍有不慎，就会误入歧途，掉进职业发展的陷阱。在职场上，每个人都渴望成功，只有真正领悟职场游戏规则的人才会获得成功，这也是获取成功的人很少的最大原因。

白梓晨：“向暖阳，过来写作业！”向暖阳：“你干嘛那么凶！写就写嘛！”白梓晨：“宝贝儿，过来，我们一起写作业。”向暖阳：“白梓晨，你是不是有病？我写还不行吗？”

一部悲情血泪史被一个少年改写，他逆天改命，为梁山好汉的命运谱写新章。我中华国土，怎能让外邦侵略？同一版图，怎能被草寇瓜分？羸弱北宋，不能在一统天下！看我梁山男儿，平草寇，逐异邦，驱侵略！但最后，我欲将心与好汉，奈何好汉向他人。终结了一部悲剧，却又开启另一部悲剧。

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舞台美术应属于相对偏远的学科，却又有悠久的历史。曹禺先生指出，“没有舞台美术就没有戏剧”，通俗地对其作了艺术定位，又辩证地建构了与戏剧舞台的关系。本书以不同的学术视角，对当代舞台美术的创造，进行了整体性的剖析、读解，折映了当代舞台美术的生命状态、生存空间和未来前景。全书基于作者的创作实践，有论有述，史论并举，对当代戏剧的发展具有一定的启示意义。