第264章 锦衣卫上门

意外穿越，云玖不仅失去记忆，还由天才跌落成废物。族人陷害，世人欺凌，偏偏那个人人谈而色变的鬼帝大人，视她如命，护她若宝。他说，这世间，若有人动她一根头发，他便削了对方脑袋，若有人胆子敢惹她不开心，便剜了对方心肝！据悉鬼帝从不近女色……可是，这个酷爱对她上下其手的又是什么鬼？--情节虚构，请勿模仿

她原只是一缕孤魂，不知归于何处?他是当朝太子，却因为自幼失去了生母的庇护，处于圈套和陷阱之中。不能说一纸婚约将两个人束缚在一起，只是说是天意。既然是缘分，就注定了要纠缠一生。皇位和挚爱，究竟哪一个才是你萧寒想要的？她没想到自己付出的爱，终究敌不过无尚皇权。情节虚构，请勿模仿！

齐老爷把女儿许配给谢家二郎的时候，谁都没有想到，一介穷书生，有朝一日可以一人之下万人之上。

一个比男人还男人的皇城教头。一个比女人还女人的病娇王爷。一个传闻中的母老虎，一个女主OS的小牙签。猛虎嗅蔷薇，踩坏小牙签，小牙签找碴，带回家剔牙。如此王爷：后宫不敢三四妾，一生一世一双人。如此王妃：对外，要软玉倒在怀，欲说还羞地称赞“王爷威猛”；对内，要虎骑龙行地鼓励“王爷用力！”一个讲述某低调好面子的穿越人士，面对自己亲手将其送入不举模式的相公，如何对外演绎和王爷“完美的夫妻生活”的故事。【情节虚构，请勿模仿】

固伦和孝公主是清高宗乾隆帝的第十女，母惇妃汪氏。因是乾隆帝的老来女，公主从一出生就被破格封为了固伦和孝公主。乾隆还曾说“汝若为皇子，朕必立汝为储也”，可见乾隆帝对公主的喜爱程度已远远超过了其他的公主。

本书为公版书，为不受著作权法限制的作家、艺术家及其它人士发布的作品，供广大读者阅读交流。汇聚授权电子版权。

喧嚣的城市，抛弃浮躁的立足之地，踏上异国他乡，做个悠哉小农民。喝啤酒，做小菜，吃牛羊烧烤，在小池塘养鱼，三五鱼虾，来一锅鲜美汤。春有百花姹紫嫣红，秋有明月皓皓长空，夏有绿荫凉风拂面，冬有白雪皑皑玉洁。于林间盖一小屋，陋室无名，无仙也灵，让灵魂自在飞

轮回匕首，一念入轮回一念堕地狱。传闻，只要用轮回匕首自缢，就会用一半灵魂，换一场重生。白静书，一个热爱于追狗血小说的中医院院长，一不小心穿书，成为被女主顶替身份的正主。一代权臣，相貌出众，是书里众星捧月的对象，她的存在，完完全全就是用于衬托女主后期有多么的惨。本想安安静静过完一生，却不想被他黏上。“关关雎鸠，在河之洲。首辅大人，春宵一度～”白静书：“……”她这是造了什么孽。没办法，自己选的人，跪着，也要宠！一场灵魂的互换，一次艰难的选择，等到盛世花开，来赴一场醉欢。

本书为公版书，为不受著作权法限制的作家、艺术家及其它人士发布的作品，供广大读者阅读交流。汇聚授权电子版权。

本书为公版书，为不受著作权法限制的作家、艺术家及其它人士发布的作品，供广大读者阅读交流。汇聚授权电子版权。

大量农民工子女随父母进入城市生活，而城市并没有做好接纳他们的准备。这些孩子被城市教育体系排斥在外，他们无法真正融入城市，也无法接受稳定的教育。他们被城市边缘化的趋势难以逆转，平等的教育起点遥不可及。城市化政策的顶层设计和长远规划刻不容缓，孩子们的上学梦等不起。

顾容夏重生回来，发现一切都不对劲。前辈子的恶毒老公，为了她的家产，不惜谋杀她全家。为什么这辈子连表象都不做了？对她不理不睬，连职业都换了变成了影帝！没关系，上辈子的债，他这辈子哪怕改头换面，她也要讨回来！接管了集团，她摇身一变成为霍安森的顶头上司。“我会让你尝到摔到地底的滋味！”但是为什么……他会用那样温柔的眼神看她？她在梦里梦到的场景，总是和她今生的记忆截然相反。他很爱她，她也是。他和她之间没有阴谋，只有真心。她想，这确实只是梦。*“我们的婚姻不是协议婚姻吗？别动我！”“你不是从没爱过我吗？赶紧哥屋恩——滚！”她捂着自己往后退，某人步步逼近，“你记错了，夏夏。”“我前世今生，都唯爱你。”

她，贵为宰相之女，太子未婚妻，偏偏指给了遭人唾弃的王爷做暖床姑娘！“别过来，你别过来，再走一步，我就跳下去！”她频频回头，喝止身后的男人。咚！“此湖只及腰际，娘子你尽管跳，为夫陪着。”他不慌不忙将她从水里捞出。“我不会离开你的。”她含情脉脉。“你说过不会离开的！”他愤懑怒怒。自此，硝烟不止，他为她沉沦了。他待她半辈，她宁为自由弃他，恕不知，她非已当初的她。恩恩怨怨，缠缠绵绵，两情相对究竟谁驯服了谁？【情节虚构，请勿模仿】

爱情像一本无字书，刻着我写下的相思苦。无论什么样的身份，无论什么样的故事，于真正深爱的人而言，轰轰烈烈是沧桑，平平淡淡亦是沧桑。15个迥然不同的故事，写尽这世间种种、爱恨情仇。无论是轻狂年少时的飞扬恣意，还是悲欢尝尽后的烽火永寂，或许未完待续，才是唯一的圆满结局。

It was with this play that Harold Pinter had his first major success, and its production history since it was first performed in 1960 has established the work as a landmark in twentieth-century drama. The obsessive caretaker, Davies, whose papers are in Sidcup, is a classic comic creation, and his uneasy relationship with the enigmatic Aston and Mick established the author's individuality with an international audience.