第169章 高嫔被刺杀之事

关关雎鸠，在河之洲。初次见面，芳心暗动。参差荇菜，左右流之。父母之命，媒妁之言。寻得良人，日夜念念。求之不得，寤寐思服。嫁的良人，嫡姐反目。沦为妾室，四面楚歌。参差荇菜，左右采之。腹中胎儿，身死冬日，良人在侧，冷眼相关。译吁唏，译吁唏！世人皆言痴傻儿，怜之痴男怨女何处从。若有来生，但求不曾相遇。

她是神秘部队的情报女王，一朝被卷入时空隧道，成了离国冷帝的冷宫弃后。种草莓，救美男，闲来再动动金手指，手撕渣爹，脚踩恶姐，智斗妃嫔，平定边关……某姑娘的人生宛如开挂，混得风生水起，最后还硬生生把一代冷傲帝王训成忠犬。某忠犬帝王一本正经地欺身而上。“那个谁，爪子拿开！”“皇后，朕的爪子是你的，自然得放你身上。”某姑娘：……皇上，脸呢？【情节虚构，请勿模仿】

“温瞎子，不得视。臭废物，攀高枝！”温昭昭一朝穿越，成了任人欺辱的瞎子。没有灵力、不能炼丹，顶着废物头衔的她被告知自己是被下毒才会这般。迫不及待地解了毒，温昭昭不仅视力恢复了，连灵力也大大增强，更是拥有炼丹天赋！装白莲、斗渣妹、戏渣男、契灵兽……本以为自己傍着这一身绝学能混得风生水起，却不料惹了未来的夫君——太子殿下。那个冷漠的男人一改常态，天天缠着自己。“爱妃理理我~”“烦！”

意外穿越就罢了为什么成了俩包子的娘？为什么包子爹迟迟不出现？为什么感觉自己掉进了陷阱？为什么……呸，墨子语暗自吐槽哪有那么多为什么异世之旅看似简单却是疑点重重那个常常出现在自己梦里的墨子语到底是什么鬼？要死就死干净点不好吗？那个在异世对自己纠缠不休的就是包子爹？为啥你是现代人？……哎哟，墨子语要烦死了(本文慢热，先流水后感情，一对一)

听说某只得了重病卧床不起，连日来都在府外义诊的冉姒心急如焚匆匆回府，推门而入却见他神采奕奕，丝毫不见病态。“你不是差人来报说得了重病，已经连床都起不来了吗？”语气不善。“是病了，还是重病。微臣有疾，名曰相思，已入骨髓，请公主赐药。”一个腹黑深情世子的漫漫追妻路。--情节虚构，请勿模仿

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【读者群qq：213221788，欢迎各位书友加入。】李承乾手握命运天碑，召唤华夏千古英杰！赵云：“七进七出有何难哉？且看某杀穿诸天！”薛仁贵：“吾有三箭，请品鉴！”冉闵：“华夏唯一，某在，世间无异族！”项羽：“前世，某可举鼎，今世，某可擎天！”多年后，李承乾立于诸天之巅：“看，这都是朕的江山！”

“三十六计”是中华民族智慧之花结出的硕果，集中历代“韬略”、“诡道”，从统军作战到治国兴邦，从兴办企业到商业经营，从人际交往到体育竞技，无不蕴涵三十六计的谋略，书中不少计名、语汇妇孺皆知，吟诵如流。从古至今，无论帝王将相，还是凡夫俗子，无不倚重智谋计策去达到预定的目的。本书按照“三十六计”的顺序，对其进行阐释，并以清新的文笔，动人的情节，讲几则故事，介绍一种计谋，议论一点道理，便于读者理解其中深邃的思想，并从中获得教益。

夏宁人前绝对是淡然文艺气质超然的傲娇女神一枚，人后放飞自我嗨到爆霸气狂炫，然而就是这样的夏宁却招惹了一个她惹不起的男人，从此去哪都有男人相伴，夜司寒，一个妖凉魅惑的男人，身世成迷危险至极，最大的乐趣就是宠老婆爱老婆！"夜司寒，你为什么娶我啊？""乖……救命之恩应当以身相许。" 人人都知道夜少宠妻成瘾，天底下没有谁能比夜司寒还要爱夏宁，世人都知道夜司寒没有夏宁根本活不下去！这是一个小夫妻携手升级打怪，狗粮撒天撒地撒儿子的故事！ps：极致宠文，女主强大腹黑，男主人前高冷禁欲系狂炫酷霸拽，女主面前腹黑邪魅可卖萌可忠犬。不喜勿喷，全文带你打脸啪啪。

长安之乱，“毒士”贾诩，先投段煨后奔张绣，抛妻弃子...弘农华阴城，魂穿而来的军事心理学指战员贾穆，出于自危，从军西凉。面对即将临近的迁都许昌，贾穆咬咬牙，决定拉上贾诩，和曹操刚一波！高举关西第一世家子“杨修”的大旗，贾穆一路披（坑）荆(蒙)斩(拐)棘(骗)，推动光复汉室的大业！

异世大陆，强者为尊。末劫来临，造神运动要加紧了！

老人的女儿考上大学，到城市里工作，儿子和媳妇也想到城市去打工，被年轻人抛在脑后的家里弥漫着老人迟暮的悲哀。

日子过得清贫点儿，没什么可怕的，一家人快乐安康地生活才是一种幸福。更何况只要拥有健康的身体，只要肯踏踏实实地劳动，何愁不能致富呢？无论何时，健康是生命之基、快乐之本、幸福之源，我们都要把健康放在第一位，从日常生活做起，从一天三顿饭做起，保养好自己的身体，做自己的家庭保健师。

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本书结合西方现代美学和中国古典美学，在辩证吸收苏联蒙太奇理论、巴赞长镜头理论和电影符号学基础上，从电影审美时空角度切入，对电影的生命内核、审美境界的构建、审美体验机制、审美品质等方面进行系统深入的阐释，创造性地建构电影美学新理论。上篇围绕审美时空对中国古典美学、中国禅宗美学、欧洲生命美学、马利坦神学美学、海德格尔美进行细致解读提炼，提出审美四维空间的概念。下篇在批评传统电影美学的基础上，围绕电影审美时空建立电影审美四维时空的概念，对电影审美四维空间的形成、结构、存在机制、品质、各类等进行系统阐述。在中西视界融合中开创电影美学新境。