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重生之盛世暖婚
处理好出轨的老公，报复完小三，却意外身亡。顾烟觉得，这一定是前世作孽，才会遭到报应。*重活一世，她扮猪吃老虎，新生活三部曲走起。第一：护住前世因病去世的妈妈；第二：揭开亲父婚内出轨外加有私生女的伪善面具——扫出门；第三：那对破坏了她和妈妈两个人婚姻的小三母女——杀无赦！*一切尽在掌控中，却不想招惹上一个死皮赖脸的大魔头——楼臻。楼家大少楼臻，传言他俊美如神，狠辣如魔；残害亲妹、气疯亲爹、连后妈沦为阶下囚都跟他脱不了干系；然而这样一位活阎王，却遇上了让他愿意放下身份丢下面子就算不折手段也要得到的人——顾烟。*“我……我是楼臻。”俊美如斯的男人，紧张地连话都说不清。“哦。”顾烟淡漠地扫了他一眼，转身离开。*“你那个妹妹今天来找我？”男人腆着脸刷着存在感。“然后？”“我义正言辞地拒绝了她，然后往她学校寄了一份艳照。”这么深情霸气的举动，简直！不能！更赞！*“阿烟，咱们该要个宝宝了。”婚后几年，男人在自家老婆心中的地位依旧弱于工作。于是，他决定另辟他路。“你生？可以。”顾烟翻开最新的报表，漫不经心地回道。“好的，我会努力的！”自动忽略掉前面两个人，男人兴高采烈地说道。于是乎，这是忠犬男对腹黑女的故事。男主残暴无情，女主扮猪吃老虎，双洁，IVI，温馨宠文。
国有企业严抓“四风”学习读本
在党的群众路线教育实践活动开展以来，还没有一本专门针对国有企业如何开展党的群众路线教育实践活动的辅导读本，本书正是从这一现实需要出发，为国有企业党员领导干部党务工作的同志编写了学习材料，党员干部在学习实践活动中参考。
克林特·伊斯特伍德传（百万宝刀不老）
在半个世纪的电影生涯中，克林特·伊斯特伍德（1930- ）不仅塑造了一系列令人难忘的银幕硬汉形象，而且成为了全球公认的男性阳刚气质的代表。他的一生充满了传奇色彩，无论作为演员、导演、制片人、政客，还是作为丈夫、父亲、情人，他都以独断专行、标新立异的风格留下了许许多多的故事。伊斯特伍德作为公众人物的价值已经远远超出了电影范畴，他所秉承的传统价值观、他的成功法则以及他在银幕上下所体现出的坚韧意志都值得年轻一代去体味和效仿，而年近八旬的他依然驰骋影坛的事实也足够让同龄人获得精神上的鼓舞——这就是所谓“偶像的力量”。
六宫无妃
水莲乃一介宫女，无奈曾在太后身前当差，更代替太后礼佛多年，可谓红人一个，人称太后身边最有心计女。只因新帝和太后不和，回宫后即清扫太后余党，忖也是迟早的事情，因此从逃宫未遂到李代桃僵，从假怀龙种到非礼王爷。她最终成为天子元宏的小魔头，独一无二。但作为一个女人，水莲再是心计和潇洒，仍逃不过一个女人对宠爱渐失的恐惧，因为她的爱人是王，拥有天下，也属于天下人，醋妒的滋长，最终由爱生恨，鸳梦跌到谷底。就在失魂落魄，生命之光几近燃尽的时刻，另一个男人再次站到她身边——三王爷元嘉，水莲是他的小娇娃，举世无双。尽管水莲对他百般辜负……然实际却是两个此生不能相守的人不约而同地为彼此走上不同的战场。
豪门主母
＊程牧初见陶夭。灯光流转，觥筹交错，她在跪舔别人的裤腿。程牧再见陶夭。光天化日，众目睽睽，别人在跪舔她的高跟鞋。程牧一笑，“丫头片子有点能耐。”边上有人促狭道：“二爷，听说那姑娘在圈子里拜了个干爹。”程牧：“呵。”＊陶夭说：“生活就像吃屎，无所谓今天吃，还是明天吃，不吃得饿死。头颅仰得太高，没用，不如低眉顺眼先活着，活着活着，一只狗也保不齐活出人样了。”不曾想——她将自己当成狗了，某位爷愣是想将她捧成角。角是那么好当的吗？人前，她像花瓶，香江程二爷重金打造。人后，她像抹布，二爷花样太多，总将她拧成各种形状，晚上白天，死去活来。她不想干了，肚子里多了个小祖宗。得，豪门主母这位子坐定了。＊奉子成婚。陶夭小腹微凸，高调入豪门。婚礼上，她眼瞅着对面一向冷峻深沉的男人勾唇含笑，有点眼花，无语道：“您到底图我什么呢？想给您生孩子的女人手拉手能绕香江两圈了。”程牧低笑，俯身在她耳边，一字一顿，“日、久、生、情，这种事，栽了就认了。”陶夭翻个白眼，“无耻。”程牧看着她一脸酡红，笑而不语。他懒，这辈子所有的精力，用来调教一只小野猫已是不易，哪有闲情，再去招惹其他？＊世人只知他程二爷在香江一手遮天。却不知，他乐意遮的，从来只有她头顶那片天。他庆幸，他看见了她的好。＊本文又名《影后成名史》，《男主强取豪夺》，《男配统统想上位》，一对一结局和，清冷倔强百折不挠型女主，权势滔天冷漠腹黑型男主，豪门婚恋，娱乐圈元素，欢迎跳坑。(*^__^*)……＊推荐阿锦完结暖文已出版：《影后重生之豪门萌妻》，出版书名：《献给亲爱的邵先生》待出版：《重生娱乐圈之名门盛婚》，出版书名待定。《豪门暖媳》，出版书名待定。搜索【作者其他作品】或者直接在书院搜索作者名、书名均可见哈。＊新浪微博：浮光锦_，求关注么么哒。
每个人的故乡都在沦陷
《每个人的故乡都在沦陷》一书，是作家冉云飞有关巴蜀历史研究的又一力作。书中主要以明末清初红苕入川为开端，试以时间为线索，将看似微渺的个体事件一以贯之，见微知著，倾力于揭示近代文明与蜀地之间的冲撞，并进一步以蜀地为缩影，反映中国的特殊历史境况。本书叙事虽平实，情感却激荡；虽力图掩饰内心之扼腕叹息，却时刻流露出作者历久弥深的乡情，以及对时代之“不得已”的种种挣扎。作者对故乡沦陷实质力透纸背的见地，异于文人单纯慨叹工业文明冷却农耕文明的质朴乡情，而更多着墨于地情国情，氤氲历史气息，落墨之处，尽显对家国历史的反思。